《銀行私人銀行客戶專享產品——“精贏”系列之中國架上油畫藝術品投資產品”報告》由會員分享，可在線閱讀，更多相關《銀行私人銀行客戶專享產品——“精贏”系列之中國架上油畫藝術品投資產品”報告（32頁珍藏版）》請在裝配圖網上搜索。

1、 “中國ⅩⅩ銀行私人銀行客戶專享產品——“精贏”系列之中國架上油畫藝術品投資產品”年度報告 　 一、重要提示 本投資管理人承諾以誠實信用、勤勉盡責的原則管理和運用產品資產，但不保證產品一定盈利。 投資有風險，投資者在作出投資決策前應仔細閱讀本產品的產品說明書。 二、產品概況 產品名稱：中國ⅩⅩ銀行私人銀行客戶專享產品——“精?贏”系列之中國架上油畫藝術品投資產品 產品編號：PBZP1157 產品類型：固定期限非保本浮動收益型理財產品 產品成立日：2011年4月1

2、2日 產品成立金額：?71,200,000.00元。 投資范圍：投資于上海國際信托公司成立的信托計劃，該信托計劃投資于當代本土（華裔）畫家的架上油畫作品。產品期限內的閑置資金投資于銀行存款、國債等穩(wěn)健型金融產品。 產品管理人：中國ⅩⅩ銀行股份有限公司—理財計劃代理人。 投資顧問：上海證大文化發(fā)展有限公司。 信托管理人：上海國際信托有限公司。 資金保管人：中國ⅩⅩ銀行股份有限公司上海市分行。 藝術品托管人：上海喜瑪拉雅美術館。 藝術品保險機構：中國平安財產保險股份有限公司上海分公司。 三、藝術家投資組合 序號 藝術家 購買數(shù)量 （件） 投資金額 （萬元） 投資占比

3、 （信托規(guī)模為基數(shù)） 備注 1 管策 22 559 5.95% 已銷售1幅。 2 金鋒 20 492.8 5.25% 　 3 楊千 25 529 5.63% 已銷售1幅。 4 何汶玦 10 480 5.11% 　 5 景柯文 9 424 4.51% 　 6 邱志杰 16 560 5.96% 7 吳高鐘 45 507.2 5.40% 　 8 成勇 40 560 5.96% 已銷售1幅。 9 仇德樹 19 516.8 5.50% 已銷售2幅。 10 黃勇 10 536.8 5

4、.71% 　 11 林加冰 41 521.3 5.55% 　 12 原弓（楊源弘） 7 371.2 3.95% 　 13 蒼鑫 70 560 5.96% 　 14 劉廣云 51 553.2 5.89% 　 15 徐震 4 460.1 4.90% 　 總計 389 7631.4 81.25% 　 備注：上述備注中已銷售作品均通過本信托計劃第一次內部拍賣會活動實現(xiàn)銷售。 四、所投資藝術家市場推廣情況 目前本產品已基本完成建倉。在2013年4月至2014年4月之間，第三方投資顧問和受托人積極對本產品

5、所投資藝術家進行市場推廣，主要包括舉辦展覽、出版畫冊、雜志推廣等。通過這些價值發(fā)現(xiàn)和價值挖掘手段，擴展本產品投資藏品的增值空間。 （1）個展信息 展覽一：管策個展“濾鏡” 時間：2013年5月25日—6月25日 地點：浙江天仁合藝當代藝術中心 展覽二：管策個展“荒霾之境” 時間：2013年11月10日—11月20日 地點：上海喜瑪拉雅美術館 展覽三：金鋒個展“中華” 時間：2013年12月28日—2014年2月7日 地點：浙江天仁合藝當代藝術中心 展覽四：邱志杰作品展“島瞰” 時間：2013年5月21日—2013年6月29日 地點：香港 漢雅軒 展

6、覽五：邱志杰個展“紋理” 時間：2013年9月22日—2013年10月19日 地點：浙江天仁合藝當代藝術中心 展覽六：邱志杰新作展《進化與神創(chuàng)》 時間：2013年12月15日—2014年1月13日 地點：上海喜瑪拉雅美術館 展覽七：黃勇個展“異象” 時間：2013年7月20日—2013年8月16日 地點：浙江天仁合藝當代藝術中心 展覽八：蒼鑫個展“異次元生長” 時間：2014年3月22日—2014年4月22日 地點：浙江天仁合藝當代藝術中心 展覽九：林加冰個展“溢色” 時間：2013年11月2日—2013年11月10日 地點：安徽省博物館 展覽

7、十：劉廣云個展“彈道” 時間：2013年10月27日—2013年11月27日 地點：證大當代藝術空間 展覽十一：原弓個展“又見蝴蝶飛” 時間：2013年8月15日—2013年9月12日 地點：上海 外灘十八號 展覽十二：原弓作品展“矢控” 時間：2013年11月8日—2013年12月4日 地點：廣州 廣東美術館 展覽十三：徐震個展“徐震：沒頂公司出品” 時間：2014年1月19日—2014年4月20日 地點：北京 尤倫斯當代藝術中心 （2）群展 展覽一：“開放的中原”中國新繪畫群展 參展藝術家：成勇、管策、吳高鐘、楊千、原弓、金鋒、徐震 時間：20

8、13年9月3日—9月11日 地點：鄭州 河南省美術館 展覽二：“一種新的個人”藝術展 參展藝術家：金鋒、邱志杰、徐震、原弓 時間：2013年11月2日 地點：上海 證大當代藝術空間 展覽三：“意?象”上海喜瑪拉雅美術館開館大展 參展藝術家：管策、揚千、仇德樹、成勇、邱志杰、吳高鐘 時間：2013年6月—2013年9月 地點：上海 喜瑪拉雅美術館 展覽四：“時間的節(jié)點”中國1980年代水墨景觀 參展藝術家：仇德樹 時間：2014年2月28日—2014年4月10日 地點：上海 喜瑪拉雅美術館 展覽五：“中華廿八人——盧貝爾家族收藏展” 參展藝術家：邱志

9、杰，徐震 時間：2013年12月4日至2014年8月1日 地點：美國 邁阿密當代藝術美術館 展覽六：紐約軍械庫藝術展 參展藝術家：邱志杰、徐震、原弓、金鋒 時間：2014年3月5日 地點：美國 紐約曼哈頓92號和94號碼頭 展覽七：“鏡”“我們”當代繪畫8人展 參展藝術家：原弓、金鋒、邱志杰、管策、楊千、吳高鐘、劉廣云、蒼鑫 時間：2014年3月29日至2014年5月4日 地點：上海 我們畫廊 五、產品凈值情況 １、財務估值（藝術品價值按購入成本計算） 截至2014年4月12日: 組合凈資產： 71,721,881.75元

10、 組合份額： 71,200,000份 組合單位凈值： 1.0073 ２、藝術作品參考市值 具體信息請參考《上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術品投資集合資金信托（編號：上信-ART-1101）2013年4月-2014年4月投資顧問年度報告》。該報告由本產品投資顧問上海證大文化發(fā)展有限公司提供。由于藝術品市場交易價格非完全公開且波動較大、同一藝術家同系列藝術作品單位面積市場價格在不同的拍賣中差異很大等原因，附件中的數(shù)據(jù)僅供參考。產品管理人并不保證其數(shù)據(jù)的準確性和完整性，亦不以其作為理財財產實際變現(xiàn)價值的依據(jù)。 附件：上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術

11、品投資集合資金信托2013年4月—2014年4月投資顧問年度報告 二○一四年四月二十六日 8 投資顧問年度報告（上信-ART-1101） 上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術品投資集合資金信托 （編號：上信-ART-1101） 2013年4月—2014年4月投資顧問年度報告 上海證大文化發(fā)展有限公司（以下簡稱：文化公司）作為上海信托·香花石系列中國新繪畫藝術品投資集合資金信托計劃第三方投資顧問，在過去的一年間，嚴格按照投資顧問協(xié)議相關規(guī)定

12、履行本公司職責與義務。截止至2014年4月上旬，基本完成所有經第三方投資顧問、獨立評審委員會及投資決策委員會共同確認的藝術家的簽約、作品選擇及購買收藏工作。同時，我司延續(xù)2012至2013年度的市場推廣工作的開展與深入，繼續(xù)對合作藝術家及其創(chuàng)作進行學術研究、理論梳理、市場推廣等工作，在過去的一年中，我們更是首次跨出國門，在國際藝術市場范圍內推廣信托計劃的合作藝術家并達到相當理想的效果。除此之外，我司配合作為信托藏品托管方的上海喜瑪拉雅美術館，完成每一件藏品的出入庫核對工作及庫藏梳理及維護工作。 一、中國當代藝術品市場現(xiàn)況分析 中國藝術品市場自2005年起進入第一個價值高峰期以后，在

13、2008年因為全球金融危機的影像而進入短暫市場低迷期；經過2009年至2010年的調整以及前10年間所積累的市場信心，2011年的中國藝術品市場引來新一輪的大爆發(fā)；全年藝術品拍賣成交總額達到974.5億元。在創(chuàng)造新高的同時也使得全年成交總額首次逼近1000億元大關。2012年，中國的藝術品市場進入了井噴之后的合理的市場調整期與重新梳理階段，這一階段被認為是中國藝術品市場進入一個新的，也是更為健康、更為規(guī)范，同時也是更為理性的運作發(fā)展階段的先兆。 雅昌藝術市場監(jiān)測中心的數(shù)據(jù)顯示，2013年國內藝術品拍賣總成交額為643.24億元，同比2012年增加了16.46%，表明藝術品市場經過近兩年的理性

14、調整過后，出現(xiàn)了平穩(wěn)回升。2013年中國藝術品市場交易的總規(guī)模已達到3800億元，中國藝術品拍賣市場的總成交額，包括私下洽購突破700億。業(yè)界相關人士根據(jù)2013年中國藝術品市場發(fā)展趨勢分析，認為2014年中國藝術品市場的發(fā)展規(guī)模最少會以15%—20%的速度進一步提升，增長的速度也在提升，并可能在2014年突破4200億，包括私下洽購，2014年可能會突破800億。 2014年初，歐美經濟繼續(xù)回升，國內經濟1月份取得良好開局，這或意味著藝術品市場會沿著平穩(wěn)可持續(xù)發(fā)展的軌道前進。2013年拍賣市場的平穩(wěn)回升，明顯提升了業(yè)內人士對今年（2014年）藝術品市場的信心。據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心組織的調

15、查顯示，2014年一季度藝術品市場信心指數(shù)達到了54點，出現(xiàn)了連續(xù)兩個季度上漲，并突破了50的臨界點，這也是2010年以來，市場信心指數(shù)第二次突破50點，可見受訪人群對未來藝術品市場還是充滿信心。另外，在參與調查的人群中，有超過67%的人認為藝術品價格在今年會出現(xiàn)上漲，而有80%接受調查者認為，2014年起今后一兩年間，也就是本信托計劃到期退出的時間段內是比較適合購買藝術品的好時機。從以上內容可以看出，2014年開始，中國藝術品市場預期會呈現(xiàn)出回升和蓬勃發(fā)展的高潮，我們有理由相信，2014年及以后的幾年間，中國藝術市場將會在更為健康、理性、專業(yè)的氛圍及運作中再造歷史新高。 回顧過去的一年，多

16、款短期運作的藝術品信托產品面臨到期兌現(xiàn)的巨大壓力。在2011年，借中國藝術品市場大紅大紫的東風成立的藝術品信托產品大多喊出短期高回報的口號而真正忽略并在一定程度上違背了藝術品成長的重要規(guī)律；直接導致2013年成為了中國藝術品信托產品領域“人心惶惶”的一年。從各類業(yè)界報道與評論中我們不難看出，一些以兩年作為期限的藝術品信托產品必須面對尚處于調整期的藝術品市場所帶來的巨大影響。而同樣成立于2011年的香花石系列中國新繪畫藝術品投資集合資金信托計劃因為堅持尊重藝術品自身及藝術市場的成長規(guī)律的原則，2013年則正是我們借市場調整及轉型時期開始大力推廣我們收藏的藝術品的時機。我們有理由相信，經過我們專業(yè)

17、的學術梳理、提升及市場推廣及宣傳，繼續(xù)國內國際雙向的市場運作；我們所推薦及選擇的合作藝術家及他們經嚴格挑選的作品在未來的中國藝術品市場上會被越來越多的投資者、收藏家所接受、喜愛并推崇。 備注：拍賣市場有關數(shù)據(jù)均摘自雅昌藝術市場監(jiān)測中心報告 二、2013年3月至2014年3月合作藝術家建倉情況說明 1、 藝術家：管 策 加建倉藝術家 首批建倉：2011年，收藏作品10件，總尺幅33.75平方米，購買總價336萬元，購買均價為9.96萬元/平方米；加建倉：作品作品12件，總尺幅17.1平方米，購買總價223萬元，購買均價為13.04萬元/平方米 簡歷：1957年生于南

18、京，1981年畢業(yè)于南京師范大學美術系。 投資理由：管策是中國當代藝術發(fā)展中不可忽視的一員。他是南京當代藝術家的領軍人物，也是中國綜合材料繪畫創(chuàng)作的先驅及代表。管策的作品一直保持著很強的“當代性”語言，他把中國文化傳統(tǒng)精神中的“精氣神”，通過西方綜合材料的創(chuàng)作手法有機結合并傳達，形成其獨特的個人藝術語匯。這是東西藝術創(chuàng)作從表面的語言圖像到深層內涵結合的創(chuàng)作典范。作為中國當代藝術領域及中國當代藝術發(fā)展運動中一位重要的藝術家，管策其自身的影響力及在中國當代藝術領域的地位都是不可忽視的。同時，管策的藝術才華橫溢，他對傳統(tǒng)意境的深厚領悟及傳承，對當代語境的深刻洞察和剖析，尤其在藝術創(chuàng)作語言上的微妙精

19、到，在中國當代藝術中絕對是一個難得的個案。本次加建倉的作品均選自其2013年最重要的個展“荒霾之境”管策作品展中。“荒霾之境”是一次對管策近一年來新創(chuàng)作的架上綜合材料繪畫的一次集中性呈現(xiàn)。32件突出“荒霾”之主題的布面及紙本綜合材料繪畫將管策對于綜合材料的運用及創(chuàng)作功力淋漓盡致地體現(xiàn)給觀眾。 2、 藝術家：楊千 加建倉藝術家 首批建倉：2011年，收藏作品11組12件，總尺幅38.55平方米，購買總價292萬，購買均價為7.57萬元/平方米；加建倉：作品作品14件，總尺幅29.62平方米，購買總價237萬元，購買均價為8萬元/平方米。 簡歷：1959年生于四川省成都市。1982年畢

20、業(yè)于四川美術學院，獲學士學位。1988年畢業(yè)于美國佛羅里達大學，獲藝術碩士學位。1982至1984年任四川美術學院教師，1999年至2001年任四川大學客座教授。1984年至2002年旅居美國紐約，現(xiàn)居北京。 投資理由：楊千是一位典型的融東西方文化的藝術家，其作品往往非常準確表達當下社會那種社會表象中隱藏的復雜、混亂、重合、多變的現(xiàn)象。我們所收藏的其“紙屑系列”作品用其獨特的視覺表達方式將中國傳統(tǒng)樣式圖像重新解讀，這種新的解讀基于對原有圖像的粉碎、解構，重新組合且加以新的特殊的材料語言使畫面具有新的意義及視覺效果。藝術家以這種方式，精確地傳達了對于傳統(tǒng)文化的一種消化后的重構的思想方式與創(chuàng)作手

21、段。具體說，楊千并沒有走向今天在中國非常時興的純粹抽象藝術，而是選擇了社會美學的觀念。從這一點上，楊千的作品對于收藏家具有極大魅力的。在中國當代藝術市場上，楊千的早期作品已具有穩(wěn)定的市場及藏家，而本信托所關注的其新創(chuàng)作在結合其深厚繪畫功底的同時又引入新材料、新觀念、新意境。結合藝術家自身穩(wěn)定的市場行情與其新繪畫作品的魅力，有理由相信在新一輪的市場選擇中會占據(jù)重要位置。 3、 藝術家：邱志杰 加建倉藝術家 首批建倉：2012年，收藏作品10件，總尺幅30平方米，購買總價320萬，購買均價為10.67萬元/平方米；加建倉：作品作品6件，總尺幅31.75平方米，購買總價240萬元，購買均

22、價為7.56萬元/平方米。 簡歷：1969年生于福建省漳州市，1992年畢業(yè)于中國美術學院版畫系?，F(xiàn)任中國美術學院綜合藝術系副教授，中國美術學院展示文化研究中心副主任，中國當代藝術院專家，北京二萬五千里文化傳播中心藝術總監(jiān)，2012年第九屆上海雙年展總策展人。 投資理由：邱志杰是中國當代藝術界的全能型“選手”。他以藝術家、教育者、策展人等多重身份活躍于中國當代藝術的最前沿。作為藝術家，他又以書法、繪畫、觀念、裝置、攝影等多元創(chuàng)作而見長。在繪畫中，他是非常典型的把書法、水墨、素描及觀念繪畫有機融合在一起的具有獨特個人語匯與成熟創(chuàng)作功力的藝術家。他的繪畫得益于他的深厚傳統(tǒng)文化修養(yǎng)與當代文化觀念

23、以及豐富的藝術語言及創(chuàng)作手段。在這一方面，在國內乃至國際上都是非常出色而獨特的。將西方的方法論及創(chuàng)作手段有機結合于東方的文化精神與語言樣式并通過藝術創(chuàng)作來做有效視覺傳達，邱志杰在這一點上作為一個先行者具有典型性與代表性。 作為在中國當代藝術領域一位重要的代表性藝術家，多次的國際重要展覽經歷也讓邱志杰亦具備相當?shù)膰H知名度及影響力。這也使得邱志杰無論在學術領域還是藝術品市場領域都具有相當高的地位。 本次加建倉的邱志杰6件巨幅紙本水墨繪畫作品出自其2013年6個系列個展中的最后一個“進化與神創(chuàng)”。這個展覽舉辦的同時，邱志杰的水墨繪畫作品也同期出現(xiàn)在紐約大都會美術館的中國水墨展中?？梢哉f是當下最

24、熱門的系列創(chuàng)作之一。 4、 藝術家：徐震 新建倉藝術家 簡歷：1977年生于上海市，1996年畢業(yè)于上海工藝美術學校，是如今上海先鋒藝術家的代表。徐震2001年獲邀參加威尼斯雙年展，成為中國當代藝術史上最年輕的參展藝術家；2004年27歲時獲中國當代藝術獎（CCAA）”最佳藝術家“。2005年創(chuàng)建”沒頂公司“，團隊一起參與藝術創(chuàng)作、展覽、收藏。他最近又推出“徐震”品牌，作為“沒頂公司出品”一個項目的名稱。在中國當代藝術圈中，他是一個獨具國際視野的人物。 投資理由：20歲左右便進入中國當代藝術圈的徐震是當今中國當代藝術圈最具影響力的藝術家之一；被視為上海乃至全國，文革后時代的年輕藝術

25、家領袖。在連續(xù)獲得殊榮之后，其作品逐漸在世界范圍內得到關注。徐震的作品在眾多國內外知名的博物館、雙年展和重量級的藝術博覽會上展出過，包括上海雙年展，香港巴塞爾藝術博覽會（2012,2013）、威尼斯雙年展（Venice Biennale 2001, 2005)、紐約現(xiàn)代藝術博物館（The Museum of Modern Art ，New York, 2004),、ICP (2004)、 日本森美術館（Mori Art Museum 2005)、紐約PS1 (2006)、 英國泰特，利物浦（Tate Liverpool，2007)等。 近年來徐震仍一直活躍在中國當代藝術最前端，他的作品以聰穎

26、犀利、時而輕松愉悅，時而勁爆眼球的不同視覺沖擊效果帶給觀者不斷的驚嘆。其市場影響力及知名度也在不斷提升中。 縱觀其藝術生涯，徐震都處于在對藝術和藝術家在當代中國角色批判思考的最前沿陣地；徐震被稱為藝術創(chuàng)作的“觀念變色龍”。擅長運用影像、裝置、行為和攝影等豐富的手法進行創(chuàng)作。徐震的創(chuàng)作中既有充滿戲劇性的惡作劇也有細膩的探索人性的作品。 徐震的作品是國際級藝術博覽會及展覽的?？停丫邆湟欢〝?shù)量的國內外藏家群體；無論其裝置還是繪畫作品，都是藝博會上奪人眼球的力作。 徐震是歷史上最年輕的獲邀參加威尼斯雙年展的中國當代藝術家。2013年，徐震再次成為國際藝術界的焦點人物，他獲邀成為2014年第十六

27、屆紐約著名國際藝術博覽會“軍械庫藝術展” （Armory Show）唯一的委任藝術家。這一委托將進一步提升徐震的國際藝術界影響力；市場前景及潛力巨大。 三、信托簽約藝術家市場推廣情況 2013年4月至2014年4月 個展 展覽一： “濾鏡”：管策個展 時間： 2013年5月25日—6月25日 地點：天仁合藝·藝術中心，杭州 概述： 展覽由沈其斌先生策劃，展出管策2012至2013年間創(chuàng)作的小尺幅綜合材料繪畫及攝影作品。展覽開幕當日吸引江浙滬范圍內媒體、藏家近百人到場。展覽同期出版畫冊《管策·濾鏡》。 展覽二： “荒霾之境”管策作品展 時間：2013年11月10日

28、—11月20日 地點：上海喜瑪拉雅美術館 概述：由沈其斌先生策劃，信托計劃獨立評審委員余丁、黃篤、汪民安先生任學術顧問。作為中國當代藝術運動的先驅及代表性人物之一，早在上世紀80年代，管策就以其深厚的藝術創(chuàng)作功底及對綜合材料繪畫的獨到見解及探索，成名于中國當代藝術界。同時，他又始終獨求藝境的探索之路上“如同一只浮游生物般在藝術的邊緣獨自精彩、獨自燦爛”（HiArt雜志）。由此，藝術界始終沒有真正認識管策，也從沒有去真正解讀并認知其藝術價值。這個個展的主要緣由，也正是希望通過對他這個藝術圈特有個案的研究，讓大家有機會來進一步了解他及他的創(chuàng)作。 “荒霾之境”是一次對管策近年來新創(chuàng)作的架上綜合

29、材料繪畫的一次集中性呈現(xiàn)。33件布面及紙本綜合材料繪畫將管策對于綜合材料的運用及創(chuàng)作功力淋漓盡致地體現(xiàn)給觀眾。他的作品沒有宏大的敘事，沒有炫目的色彩，更沒有固定而死板的符號圖示；有的只是讓觀者玩味、回味、深思的獨特視覺體驗。管策藝術的純凈、深邃與厚重，讓我們看到了其藝術創(chuàng)作的更多可能，有待我們去消化和期待。 展覽三： “中華”：金鋒個展 時間：2013年12月28日—2014年2月7日 地點： 天仁合藝?藝術中心，杭州 概述：展覽由沈其斌先生策劃，展出藝術家金鋒2013年間創(chuàng)作的新繪畫作品。這批繪畫作品是金鋒全新的創(chuàng)作系列，以中國老牌的香煙包裝作為創(chuàng)作主題并進行藝術加工。展覽一如既

30、往地呈現(xiàn)了金鋒在創(chuàng)作思路上的立場與風格。展覽同期出版畫冊《金鋒·中華》。這次展覽的另一個重要的亮點是推出大型系列叢書“中國當代藝術個案研究”的第一本《金鋒》。這一系列叢書從藝術史的角度詳細分析并介紹藝術家金鋒的創(chuàng)作理念及其在藝術史上下文中的影像及貢獻。 展覽四： “島瞰”邱志杰繪畫、裝置作品展 時間：2013年5月21日—2013年6月29日 地點： 漢雅軒，香港 概述： 這一展覽借2013年香港巴塞爾藝術博覽會舉辦期間，在香港老牌的漢雅軒同期舉行。重點展出邱志杰創(chuàng)作的“鳥瞰”系列大幅水墨繪畫作品。這一被眾多藏家重點關注的展覽也為之后信托計劃收藏邱志杰巨幅水墨作品做了成功預熱與鋪墊

31、。展覽同期出版畫冊《邱志杰：鳥瞰》。 展覽五： “紋理”邱志杰個展 時間：2013年9月22日—2013年10月19日 地點： 天仁合藝?藝術中心，杭州 概述： 展覽由沈其斌先生策劃，展出邱志杰紙雕系列繪畫的作品。紙雕，是邱志杰近年來常用的一種繪畫創(chuàng)作手法與媒介，同水墨一樣，是其非常重要的表現(xiàn)手段及創(chuàng)作語言。正如沈其斌先生所說： “邱志杰的作品不需要他作為策展人來點評，因為邱志杰自己會通過其創(chuàng)作述說其脈絡。展覽同期出版畫冊《邱志杰·紋理》。 展覽六：《進化與神創(chuàng)》邱志杰新作展 時間：2013年12月15日—2014年1月13日 地點：上海喜瑪拉雅美術館 概述：由沈其斌先

32、生策劃，信托計劃獨立評審委員余丁、黃篤、汪民安先生任學術顧問。這是邱志杰2013年度6個全部由新作品構成的個展系列中的最后一個。在這批最新的工作室產品中，邱志杰讓兩個互相激烈沖突的主題同時推進：紙雕《進化》系列呈現(xiàn)的是典型的邱式“博物志”和“考古感”景觀。整個系列從古盤古大陸到農業(yè)的發(fā)明，依照時序展開。古生物化石、山脈和器物的殘片擠滿畫面，似乎剛剛從地層中被發(fā)掘，帶著謎團等待閱讀。雪白棉紙的純凈質感賦予這些造型一種溫暖與陌生的奇異并存。巨大的水墨畫《神譜》系列，讓人想到同時期正在紐約大都會美術館展出的《給邱家瓦的三十封信》。同時，題材上也和正在北京常青畫廊展出的《忙碌的眾神》密切相關。在這里，

33、空間關系的并置取代了時間軸線，來自世界各個文明中的神像被一一羅列。 展覽七：“異象”黃勇個展 時間： 2013年7月20日—2013年8月16日 地點： 天仁合藝?藝術中心，杭州 概述：展覽由沈其斌先生策劃，展出黃勇綜合材料系列繪畫的新紙本作品。黃勇的繪畫作品在紛亂的時代語境中展開，切中時弊，直觀呈現(xiàn)了藝術家的精神獨白。另一方面，黃勇對于繪畫性的不斷探索與研究，發(fā)展出極其成熟的個人化藝術語言特色，以及對藝術語言的深度理解與表達到了相當?shù)母叨?。展覽同期出版畫冊《黃勇·異象》，中國美術館館長范迪安教授為其撰寫評論文章。 展覽八：“異次元生長”蒼鑫個展 時間： 2014年3月2

34、2日—2014年4月22日 地點： 天仁合藝?藝術中心，杭州 概述：本次展覽展出了蒼鑫的《暗意識》系列繪畫作品，以及《精神顆?！废盗?、《奇花異草》系列等裝置、雕塑作品。早在2012年初，蒼鑫《暗意識》系列的部分作品，就曾在和吳高鐘的雙個展中在天仁合藝·藝術中心展出，其后更是在上海浦東國際機場，國際出發(fā)區(qū)做了一次巡回展。蒼鑫說，當時是該系列開始創(chuàng)作一年多，第一次以繪畫的角度呈現(xiàn)他的個人思考。相比2012年，這次的展出更加成熟、完整，“有裝置、有雕塑、有繪畫，比較立體地呈現(xiàn)我這幾年的思考?！?展覽同期出版畫冊《蒼鑫·異次元生長》 展覽九：“溢色”林加冰個展 時間：2013年11月2日—

35、2013年11月10日 地點： 安徽省博物館 概述： 作為一位老牌藝術家，林加冰在中國寫實主義繪畫領域很早就做出過重要的貢獻。這幾年，林加冰在藝術創(chuàng)作上做出大膽的新探索和實踐，大膽而堅實地自我超越與創(chuàng)新，都取得了新的成績與成果。這次展覽雖說是林老的新作展，但在某種意義上則是對其藝術創(chuàng)作生涯孜孜不倦追求的一個回顧與回饋。展覽同期出版畫冊《林加冰：溢色》，由沈其斌先生作序，上海大學美術學院李曉峰教授等撰文。 展覽十："彈道"劉廣云個展 時間：2013年10月27日—2013年11月27日 地點：證大當代藝術空間 概述： “彈道“是旅居德國的藝術家劉廣云近年來在國內最重要的個展之一。

36、如同候鳥般定期遷徙在中德之間，劉廣云對自己的身份始終保持反思。從早期的作品《整容》、《時差》到如今的《彈道》，他不斷試圖闡述個人身份在當下與不同文化語境中的異化，而這次終于觸及自身的存在。策展人沈其斌看來，《彈道》用更加徹底和精準的語言將劉廣云一切關于文化的糾結、痛苦與尷尬表達清楚，而私人經驗以藝術的方式放置在時代語境中呈現(xiàn)，反映出劉廣云對當代藝術本質的思考。展覽開幕當日舉辦論壇《關于劉廣云的藝術創(chuàng)作》。 展覽十一：“又見蝴蝶飛”原弓個展 時間：2013年8月15日—2013年9月12日 地點：外灘十八號 概述： 批評家王林所說，“藝術就是一個意外，有了意外才會有新鮮，原弓此次的單

37、元間作品很有想象力的將詞語、歷史人物、文字結合成一個現(xiàn)場的活動，這也是他與眾不同的地方，他有一種駕虛的能力，從剛進門的個人雕塑就能看出。中國藝術的觀點，從無到有，中國藝術家不能太世俗，要有想象力，原弓就有?！? 展覽十二：“矢控”原弓作品展 時間：2013年11月8日—2013年12月4日 地點： 廣東美術館，廣州 概述： 展覽由廣東美術館館長羅一平先生親自策展，沈其斌先生任藝術總監(jiān)。展覽首次引用了漸進式的展出模式，共呈現(xiàn)原弓三組系列作品——“祥云”、“矢控”和“關系”。其中“關系”系列作為整個展覽的引題，將率先向公眾開放，作品以事件圖片、影像和手稿等混合媒介為主。原弓以藝術的方式介

38、入社會事件，對人類生存狀態(tài)的關注與思考是此類作品的重要特征，為繼而開放的兩個展廳系列作品埋下伏筆。本次原弓的展覽強調作品的實驗性與媒介的多樣性，呈現(xiàn)成品的同時也將工作的狀態(tài)與過程作為展覽的重要組成部分，藝術家對空間與現(xiàn)場進行破解和重組，將作品和場地相互轉換，以動態(tài)的方式推移，利用時間和空間兩組線索不斷擴散和深化“矢控”的實踐。原弓在運動中平衡失控和機遇新媒介，在流動性與不穩(wěn)定性的偶發(fā)反應中，利用新生媒介作為材料完成創(chuàng)作，靈活的展覽模式便是藝術家探索流動的創(chuàng)作模式的體現(xiàn)。 展覽十三：“徐震：沒頂公司出品”徐震個展 時間：2014年1月19日—2014年4月20日 地點： 尤倫斯當代藝術

39、中心，北京 概述：本次展覽在北京UCCA大展廳呈現(xiàn)，包括逾50件裝置、10件錄像、40件繪畫、拼貼和多件行為作品，從徐震自1990年代末開始的早期個人創(chuàng)作，到2009年創(chuàng)立“生產當代藝術”的沒頂公司并用此身份創(chuàng)作，再到沒頂公司推出的品牌“徐震”專為本展創(chuàng)作的一系列重要新作品。綜合來看，徐震的藝術實踐反映了藝術家個體對于國際當代藝術系統(tǒng)和游戲規(guī)則的持續(xù)關注及深刻質疑，而“中國當代藝術”這一標簽是最直接的例證。徐震反復地探測那些侵蝕觀者的視覺經驗的中介物，尤其當對象是異質文化時所產生的轉譯問題。展覽由UCCA館長田霏宇和UCCA首席策展人蔡秉橋聯(lián)合策劃。 群展： 展覽一： “開放的中原

40、”中國新繪畫群展 信托計劃參展藝術家：成勇、管策、吳高鐘、楊千、原弓、金鋒、徐震 時間：2013年9月3日—9月11日 地點：河南省美術館，鄭州 概述： 展覽藝術總監(jiān)沈其斌先生解讀說：“中原大地曾經孕育中華燦爛的文明，也創(chuàng)造了人類歷史的巨大輝煌。然而，隨著我們自身文明的自我封閉性和局限性，以及幾千年來所形成的歷史污垢使我們越來越受制于文明發(fā)展，相反成為現(xiàn)代文明發(fā)展的羈絆和歷史包袱。這也幾乎是全球其他曾經輝煌文明的問題和殘酷結局，我們中華文明慘烈的近代史是最好的歷史鐵證。因此，本次藝術活動取名為：開放的中原，正是要表明我們的立場和態(tài)度，我們必須甩開歷史的包袱，以開放的姿態(tài)來面對當下和迎接

41、未來?！? 展覽二： “一種新的個人”藝術展 信托計劃參展藝術家：金鋒、邱志杰、徐震、原弓 時間：2013年11月2日 地點：證大當代藝術空間 概述：藝術家金鋒、邱志杰、徐震和原弓用各自的最新作品表達了對當代藝術的個體探索。展覽并非傳統(tǒng)意義上的群展或四個個展并置，而是“群個展”的新模式。策展人沈其斌說，“四位藝術家的共同點在于，他們遠不只是某種藝術產品的供應者，他們同時也是策展人、理論家、媒體人、藝術史家和經營者。他們介入了藝術生產的每一個環(huán)節(jié)。” 展覽三： “意·象”上海喜瑪拉雅美術館開館大展 信托計劃參展藝術家：管策、揚千、仇德樹、成勇、邱志杰、吳高鐘 時間：2013

42、年6月—2013年9月 地點：上海喜瑪拉雅美術館 概述：本次展覽以中國傳統(tǒng)精神中的“意”為精神溯源，以中國綿延至今的山水繪畫為本體起點，注重人與自然、人與環(huán)境的和諧共生，以具有中國傳統(tǒng)文化情懷的當代藝術為載體，重新理解并梳理中國文化價值系統(tǒng)，展開對文化精神傳承與發(fā)展的深層追尋，探討如何傳承與創(chuàng)新，推動當代文化和藝術的建構。展覽作品收入于畫冊《意·象》中。 展覽四： “時間的節(jié)點”中國1980年代水墨景觀 信托參展藝術家：仇德樹 時間：2014年2月28日—2014年4月10日 地點： 上海喜瑪拉雅美術館 概述： 從大陸、臺灣、新加坡至美國、加拿大，以及歐洲的英國、德國、法國、

43、意大利和西班牙，“水墨”已然成為一個顯學的話題，有關的展覽和研討此起彼伏。繼“墨測高深——當代空間水墨展”后，2014年2月28日，上海喜瑪拉雅美術館推出“時間的節(jié)點——中國·1980年代水墨景觀”展。不同于“墨測高深”對于水墨延展方向的探索，本次展覽回到“時間的節(jié)點”——八十年代這段缺少關注的歷史，展覽展出36位藝術家于此時期創(chuàng)作的近180幅水墨作品，配合相關文獻，從源頭梳理當代水墨的緣起、發(fā)展、變革和實驗，探索水墨藝術家的成長、變遷和分化。 展覽五：“中華廿八人——盧貝爾家族收藏展” 信托參展藝術家：邱志杰，徐震 時間：2013年12月4日至2014年8月1日 地點：邁阿密當代

44、藝術美術館 概述：“中華廿八人-盧貝爾家族收藏展”在邁阿密當代藝術美術館舉辦?！吨腥A廿八人》是盧貝爾家族于2001至2012年間五次來中國考察的成果; 收藏了28位藝術家的作品。這些作品包括繪畫，攝影，雕塑和視頻裝置。本次展覽中的所有藝術品都屬于永久藏品。信托計劃的合作藝術家邱志杰及徐震則是其重點關注的藝術家。 展覽六：紐約軍械庫藝術展 信托參展藝術家：邱志杰、徐震、原弓、金鋒 地點：美國紐約 時間：2014年3月5日 概述：“紐約軍械庫藝術展” (Armory Show )，正式名稱國際現(xiàn)代藝術展覽會(International Exhibition of Modern A

45、rt)，1913年在紐約市第69兵團軍械庫舉行。展覽會的舉辦由美國畫家與雕塑家協(xié)會構思，原本僅選擇美國藝術家的藝術品參展，后來加進了歐洲現(xiàn)代藝術派別的作品。在展出的1,300件作品中，從戈雅到杜尚和康定斯基，展出了印象主義、象征主義、后印象主義、野獸主義和立體主義的代表作品，得到了世界的轟動，后發(fā)展成為國際知名的現(xiàn)代藝術博覽會，從此以后成為國際性重要的藝術賽事和藝術市場風向標。 2014年3月6日，第十六屆軍械庫藝術展在美國紐約曼哈頓92號和94號碼頭盛大開幕。本次藝術展焦點展區(qū)主題為“聚焦中國”， 由來自北京尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇負責此部分的策展。16家中國本土畫廊首次集體參展，我們

46、重點推出的邱志杰、徐震、原弓、金鋒四位重量級藝術家參展，成為最受人矚目的展區(qū)之一。在展覽中，徐震展出了他的《光源》系列油畫作品（這一系列亦是本信托計劃的重點收藏系列作品）；同時，作為今年展覽唯一的委托藝術家，徐震的作品出現(xiàn)在紐約街頭關于軍械庫展覽的大大小小的宣傳海報上，引發(fā)不少關注；原弓展出他的雕塑新作《布達拉宮》、《背影》，金鋒展出了他的大型作品《五大社會主義領袖》，這幾位中國藝術家們在現(xiàn)場引起了不少關注，并接受了美國當?shù)孛襟w采訪，中國的藝術家們希望在全球化的語境里，用中國人獨特的題材探討中國社會的轉型。本屆藝術展吸引了來自２９個國家和地區(qū)的２００多個畫廊及工作室的現(xiàn)代和當代藝術作品參展，將

47、持續(xù)到９日。目前軍械庫藝術展已經擴展為軍械庫藝術周，包括一系列紐約的文化藝術活動和展覽。世界范圍內影響力進一步提升。 展覽七：“鏡“我們”當代繪畫8人展 信托參展藝術家：原弓、金鋒、邱志杰、管策、楊千、吳高鐘、劉廣云、蒼鑫 地點：我們畫廊，上海 時間：2014年3月29日至2014年5月4日 概述：展覽由沈其斌先生策劃，邀請原弓、金鋒、邱志杰、管策、楊千、吳高鐘、劉廣云、蒼鑫8位當代著名藝術家齊聚登場，沈其斌認為中國當代藝術正逐步從國際邊緣步入國際主流，這一點從前不久開幕的紐約軍械庫藝術展首次將“聚焦”版塊投向中國即可看出。 四、藝術家成勇先生離世情況說明 成勇是證大

48、文化發(fā)展有限公司作為信托計劃的第三方投資顧問，第一批確定并建議信托計劃合作的35位藝術家之一，并且是第一次信托計劃投資決策會議經由獨立評審委員會從中挑選并確定的首批10位投資藝術家之一。 2014年2月6日晚，成勇先生因病醫(yī)治無效于南京不幸離世。這樣一位正處于藝術創(chuàng)作事業(yè)上升期的中年藝術家的突然離世，對于中國當代藝術圈是一個巨大的損失。雅昌藝術網、99藝術網、藝術國際等專業(yè)藝術媒體都相繼發(fā)布成勇先生的離世的消息，并表示了哀悼。 上海證大文化發(fā)展有限公司自2011年10月起開始運作信托計劃合作藝術家的市場推廣活動，分別于2011年11月在上海浦東國際機場舉辦：“玄黃”——成勇作品展；2012

49、年4月在杭州天人合藝·藝術中心舉辦“天堂”——成勇個人作品展；2012年8月在北京今日美術館舉辦：“障礙”——成勇個展。同時，已合作出版成勇畫冊三本：證大文化發(fā)展有限公司、上海喜瑪拉雅美術館《成勇·玄黃》、天仁合藝·藝術中心《天堂·成勇作品》、中國美術學院出版社《障礙》。信托計劃獨立評審委員會成員，汪民安博士曾為成勇作品撰文《觸摸和障礙》、北京大學藝術學院藝術學系主任、國際美學協(xié)會執(zhí)行委員彭鋒教授曾撰文《明與暗——成勇藝術的哲學闡釋》、斯洛文尼亞共和國盧布爾雅那國際版畫中心首席策展人、著名藝術批評家Breda·Skrjanec女士曾撰文《成勇：毀滅與制造》。2013年末，經證大文化發(fā)展有限公司

50、建議，上海卓美亞喜瑪拉雅酒店選擇8件成勇《遠去的風景》系列大型繪畫作品作為長期展示于其新落成的頂樓行政樓層。 我們相信，成勇先生的離世并不會是其藝術理想及人文關懷的滅失，更是一種新傳承的開始。正如其用盲點所繪制的代表作系列《遠去的風景》及《無語的懷念》一樣，中國文化藝術的精髓及遺產雖然會受到不同時期不同歷史背景的沖擊與影響，但也永遠不會消亡，只會被后世不斷地傳承、發(fā)揚與提升。 32 五、信托收藏藝術作品參考市值 藝術家 收藏作品 總尺幅 （平方米） 收藏成本 （萬元） 單位面積 收藏成本 （萬元/平方米） 單位面積 參考市值 （萬元/平方米） 參考依

51、據(jù) 管策 50.85 559 10.993 22.86 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 何汶玦 60.58 480 7.92 10.8 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 金鋒 68.76 492.8 7.17 10.23 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 楊千 68.17 529 7.76 10.1 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 景柯文 45.1 424 9.4 15 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 仇德樹 36.22 516.8 14.27 22.3 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 邱志杰 61

52、.74 560 9.07 14.8 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 成勇 132.28 560 4.23 12.39 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 吳高鐘 79.8 507.2 6.36 17.45 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 黃勇 57.22 536.8 9.38 12.06 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 林加冰 69 521.3 7.56 15.1 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 原弓 12.99 371.2 28.59 72.59 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 蒼鑫 103.18

53、560 5.43 12.02 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 劉廣云 99.52 553.2 5.56 10.7 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 徐震 23.08 460.1 19.93 39.98 一級市場作品標價及拍賣市場成交均價 備注：藝術家單位面積參考市值取自該藝術家作品一級市場平均公開售價（單位面積）與2013年拍賣市場部分具備參考價值的作品平均成交價格（單位面積）的平均值。表中所列單位面積參考市值不完全等同于信托計劃藏品的當下市場價值。 六、信托簽約藝術家2013-2014上半年拍賣市場記錄 藝術家 上拍作品（件） 成交作品（

54、件） 最高成交價（萬元） 每平方米成交均價（萬元） 備注 管策 10 8 195.5 34.72 有一件攝影作品不在均價的計算內 楊千 15 11 40.25 5.83 一件尺寸不詳，一件雕塑裝置作品不在均價的計算內 何汶玦 6 3 322 47.72 金鋒 12 11 138 36.91 三件尺寸不詳，一件行為攝影作品不在均價的計算內 景柯文 1 1 32.2 67.8 仇德樹 13 12 140.25 21.83 一件綜合材料作品不在均價的計算內 邱志杰 26 24 161 15.41 紙扇、木刻

55、、版畫、綜合材料、照片作品不在均價的計算內 成勇 8 8 78.2 20.54 一件裝置作品和一件攝影作品不在均價的計算內 吳高鐘 9 9 86.25 28.53 三件裝置作品不在均價的計算內 黃勇 9 9 51.75 21.06 蒼鑫 12 12 86.25 18.61 兩件雕塑、一件攝影、一件照片不在均價的計算內 林加冰 8 8 862.5 79.76 劉廣云 8 8 59.8 20.54 一件雕塑作品，兩件觀念裝置作品不在均價的計算內 原弓 8 8 172.5 87.99 四件裝置作品不計入均價計算內

56、 徐震 8 8 310.5 60.04 兩件裝置作品不在均價的計算內 具體成交作品信息： 藝術家 上拍作品 預估價 （萬元） 成交價（萬元） 創(chuàng)作日期 拍賣公司 管策 殘稿-2（綜合媒材） 10-15 34.5 2012 北京保利 管策 雁過留聲（布面油畫） 40-60 132.25 2012 北京保利 管策 西湖舊影之斷橋（布面綜合媒材） 12-15 36.8 2012 元亨利貞 管策 低潮期系列（攝影） 20-24 28.75 2001 元亨利貞 管策 無題（綜合媒材） 40-60

57、46 1991 北京保利 管策 不死鳥（布面綜合媒材） 80-120 195.5 2013 元亨利貞 管策 地白風色寒（紙本綜合媒材） 5-8 1.84 2013 元亨利貞 管策 花影（布面綜合媒材） 60-80 126.5 2013 榮寶齋（上海） 楊千 女人與水珠（布面油畫） 12-18 16.1 2005 中國嘉德 楊千 仿宋（布面綜合媒材） 12-15 28.75 2012 北京保利 楊千 媒體與人體No2（雕塑） 20-30 46 2010-2012 元亨利貞 楊千 浴室系列6（布面油畫） 10-15

58、 15 2005 香港蘇富比 楊千 浴室（布面油畫） 22-29 25.3 2005 北京歌德 楊千 北京浴室NO.7（布面油畫） 13-18 16.1 2006 北京保利 楊千 媒蘭逐菊系列No.6（丙烯與綜合材料） 15-22 25.3 2013 元亨利貞 楊千 紙屑女孩（雕塑） 18-25 36.8 2009 元亨利貞 楊千 媒蘭竹菊系列No4（布面綜合媒材） 25-45 40.25 2013 榮寶齋（上海） 楊千 無題（布面油畫） 1.41-1.88 1.69 2005 33 AUCTION PTE LTD

59、楊千 女孩與水珠（布面丙烯） 8-12 9.2 2006 北京保利 何汶玦 日常影像·演唱會（2）（布面油畫） 70-80 138 2012 北京保利 何汶玦 水·2004 NO 10（布面油畫） 10-15 11.5 2006 北京藝融 何汶玦 日常影像.世界杯（布面油畫） 120-150 322 2012 元亨利貞 金鋒 孟小冬（布面丙烯） 8-10 28.75 2013 北京保利 金鋒 1949-2011（板面丙烯） 50-53 126.5 2013 北京保利 金鋒 馬中欣行走的腳底是我的 1/8 （行為攝影）

60、 4-6 6.33 2007 元亨利貞 金鋒 為人民服務（碑帖印譜） 40-60 69 2010 元亨利貞 金鋒 民國·孩童／老門板（丙烯） 60-80 138 2013 元亨利貞 金鋒 這個太敏感，你就別問了（粉筆畫） 20-25 34.5 2013 元亨利貞 金鋒 煙標系列-祖國牌大得利（布面丙烯） 30-40 109.25 2013 元亨利貞 金鋒 為人民服務（碑帖印譜） 40-60 92 2010 元亨利貞 金鋒 簡書（碑帖印譜）

61、 500-600 943 2013 元亨利貞 金鋒 請報道正面新聞，否則我可以不接待 （色粉紙本） 35-45 69 2013 榮寶齋（上海） 金鋒 煙標系列-大警鐘（布面油畫） 30-5 34.5 2013 榮寶齋（上海） 景柯文 終南山下的冬小麥（布面油畫） 15-25 32.2 2006 元亨利貞 仇德樹 裂變—山水清平（紙本水墨） 15-20 23 無 中國嘉德 仇德樹 裂變—山水聚彩（紙本丙烯） 34-40 39.1 無 北京瀚海 仇德樹 詠嘆裂變（布面紙本丙烯） 20-30 55.2 2010 北京

62、保利 仇德樹 裂變-破碎與新變（綜合媒材） 40-60 69 2012-2013 元亨利貞 仇德樹 裂變：紅巖雪峰（紙本） 50-80 140.25 2011 佳士得（上海） 仇德樹 裂變—魂系列（布面紙本綜合材料） 4.5-6.5 5.18 無 北京華辰 仇德樹 裂變系列：頭像（布面紙本） 30-40 32.5 無 佳士得 仇德樹 秋韻樂 鏡心（紙本設色） 8-12 9.2 無 北京保利 仇德樹 山水裂變（紙本綜合媒材） 8-12 14.16 無 蘇富比（北京） 仇德樹 裂變-山水聚彩（布面宣紙丙烯） 38-48

63、 77.05 2012 元亨利貞 仇德樹 秋葉（紙本綜合媒材） 8-10 9.2 無 上海天衡 仇德樹 天外霓裳（畫布紙本） 8-12 12.98 2005 保利（香港） 邱志杰 唐詩十首 錄像帶DVD（紙本水墨） 28-35 47.5 2004 香港蘇富比 邱志杰 說文解字系列（兩張一組）（水墨） 12-18 15 2001 香港蘇富比 邱志杰 放心圖（水彩紙扇） 4-6 5.63 2000 佳士得 邱志杰 說文解字系列：心言草蟲（紙本水墨） 30-50 56.25 2001 佳士得 邱志杰 如何成為無知者（木

64、刻版畫） 20-30 25 2008 佳士得 邱志杰 十八羅漢系列：第十號（紙本水墨） 7-9 7.5 1999 佳士得 邱志杰 如來隨類化身（紙本綜合媒材） 20-26 55.2 2011 北京保利 邱志杰 眾木成林（紙本水墨） 6-8 9.2 無 西泠拍賣 邱志杰 共八件（宣紙書法） 350-400 862.5 2006-2007 元亨利貞 邱志杰 說文解字系列：草與鬼（紙本水墨） 12-18 13.75 無 香港蘇富比 邱志杰 說文解字系列：火與身（紙本水墨） 12-18 17.5 2001 香港蘇富比

65、 邱志杰 芥子園元素（紙本水墨） 8-10 9.2 2000 北京誠軒 邱志杰 無題及無題（共兩件）（紙本水墨） 10-15 20 無 佳士得 邱志杰 芥子園元素 鏡心（紙本水墨） 22-25 25.76 無 北京榮寶 邱志杰 漢字實驗 鏡心（紙本水墨） 9-10 10.08 無 北京榮寶 邱志杰 青綠山水（水墨綜合材料） 20-28 43.7 2013 元亨利貞 邱志杰 倒寫書法：毛澤東浣溪沙詞長夜難明赤縣天（書法） 10-15 32.2 2006 元亨利貞 邱志杰 有佛像的溶洞（畫布丙烯） 80-120 161

66、 2013 榮寶齋（上海） 邱志杰 說文解字-手字部與雨字部（紙本水墨） 12-18 32.5 無 佳士得 邱志杰 重復書寫一千遍蘭亭序 （五件一組）（照片） 20-30 22.5 1990-1995 香港蘇富比 邱志杰 說文解字系列 （一組兩張）（紙本水墨） 10-15 17.5 無 香港蘇富比 邱志杰 紋身系列二號（照片） 3-5 27.5 1994 香港蘇富比 邱志杰 左右（紙本水墨） 3-6 10 無 香港蘇富比 邱志杰 有有（紙本水墨） 4-6 18.75 2001 香港蘇富比 成勇 開國大典（亞克力丙烯） 40-60 78.2 2011 北京保利 成勇 無語的懷念（布面丙烯） 5-8 14.95 2011 北京保利 成勇 天堂（亞克力不銹鋼） 80-100 149.5 2012 元亨利貞 成勇 遠去的風景（布面丙烯） 30-40 69 2010 元亨利貞 成勇 快要下崗的小和尚（紙本設色） 5-8 18.4 2010 元亨利貞 成勇