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1、蘇州博物館中而新,蘇而新因地制宜景致多變
作者:江燕玲 來(lái)源:聯(lián)合早報(bào) 發(fā)布時(shí)間:2007-01-31 06:51點(diǎn)擊: ⑦297
中國(guó)蘇州名園之拙政園,建于明嘉靖年間,耗時(shí)16年的漫長(zhǎng)歲月,落成后三度易主,太平天國(guó)期間曾為忠王府的一 部分。拙政園至今仍保留著疏朗淡泊、古樸自然的江南園林風(fēng)格。
貝聿銘向高標(biāo)難度挑戰(zhàn)
想在這個(gè)以古典園林著稱的姑蘇城建構(gòu)設(shè)計(jì)一座現(xiàn)代化博物館,當(dāng)然不是簡(jiǎn)單的事,完成這項(xiàng)艱巨使命的,正是享 譽(yù)國(guó)際的華裔美籍設(shè)計(jì)師貝聿銘。原籍中國(guó)廣東的貝聿銘,祖輩是蘇州望族,他曾在家族擁有的蘇州園林獅子林里 度過(guò)了童年時(shí)光,對(duì)園林韻致自然有一份深厚而特殊的情感。
這座
2、位于蘇州老城東北的蘇州博物館新館是中國(guó)首座,也是唯一由貝聿銘親自設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化博物館,2006年10月 中旬竣工開(kāi)館。
為了尊重古城的歷史風(fēng)貌,博物館新館的建筑采用地面一層,地下一層的格式,高度未超過(guò)周邊的古建筑。新館分 三大塊:中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院;西部為博物館主展區(qū);東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。這種以 中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局,與東側(cè)的博物館舊館忠王府相互映襯,十分和諧。
新館正門(mén)面對(duì)步行街,這楊柳依依的河畔小廣場(chǎng),是按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿河古建筑,包括茶樓、飯館、售 賣(mài)字畫(huà)古玩的小商鋪、絲綢刺繡等工藝美術(shù)品皆一應(yīng)俱全。新館和毗鄰的拙政園、獅子林、忠王府博物
3、館舊館等傳 統(tǒng)園林建筑,巧妙地形成了一道豐盛姿彩的歷史文化長(zhǎng)廊。
新的空間處理使新館更顯深遠(yuǎn)
新館占地不大,1萬(wàn)零700平方米,但整體布局及空間處理卻獨(dú)具匠心,由傳統(tǒng)園林的精髓中提煉出饒有新意的造 景設(shè)計(jì),有池塘、小橋、亭臺(tái)、假山、竹林等,空間處理使新館倍覺(jué)自然、深遠(yuǎn)、空靈,也讓人感覺(jué)景致多變,觀 之不盡,光景常新。
江南園林均與住宅相連,是怡情讀書(shū)之所,因而色彩以淡雅清靜為宜,氣候較北方炎熱,于是建筑沿用冷色調(diào),常 用的白色粉墻成了較強(qiáng)烈的色彩,白粉墻前宜適當(dāng)?shù)摹霸炀啊?,比如栽植花木或堆疊假山?;ㄓ胺鍪琛⒛居郴ǔ?,不僅
增添四時(shí)美感,亦能沖淡墻面的強(qiáng)白。
新館保留了江南園林的特點(diǎn),
4、采用傳統(tǒng)的粉墻黛瓦,然而表達(dá)方式卻又是全新的,錯(cuò)落有致的新館建筑以深灰色石 材為屋面和墻體的邊飾,與白墻相映,雅潔清新。粉墻下設(shè)置了頗具創(chuàng)意的假山,一反傳統(tǒng)的疊石假山,采用些較 有紋理的石片和石塊,其中也有剖劈得棱角畢露的“險(xiǎn)峰”,與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點(diǎn)迥然不同,卻也 清、丑、頑、拙,各顯奇趣,與水中倒影難分軒輊,構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。
虛實(shí)相生余韻不盡
園中猶巧妙地運(yùn)用了借景之法,粉墻后露出一片黛綠柏樹(shù),將墻外之景化為自家園中之景,自成佳趣。粉墻下臨一 泓清水,假山、柏樹(shù)皆映入水中,園景虛實(shí)相生,余韻不盡。水中植睡蓮?fù)ねび窳?、搖曳生姿,成為環(huán)繞亭子的點(diǎn) 綴,消夏池上,月
5、到風(fēng)來(lái)之夜,想必別有一番清景。然而睡蓮又僅能略點(diǎn)一二,若蓮多了,水的面積減少,亭臺(tái)倒 影也必然減少而影響韻致。池塘有石橋通往水中亭,石橋曲折迤邐,起到“隔”的作用,使園景更覺(jué)深遠(yuǎn)。
新館前庭栽植松、柏、杏,歲寒而后知松柏之后凋,松柏蒼翠長(zhǎng)青,園中冬景不至過(guò)于零落寂寥,春季則是紅杏梢 頭含嬌蕊,杏花春雨江南的景象其實(shí),園林中栽植花木,除了綠化,更重要的莫過(guò)于詩(shī)情與畫(huà)境的營(yíng)造,松柏 蒼勁虬枝,古意盎然皆為園林生色不少。
翠竹萬(wàn)竿 清風(fēng)自引
新館植翠竹萬(wàn)竿,茂林修竹,清風(fēng)自引。蘇東坡有句名言:“寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹,無(wú)肉令人瘦,無(wú)竹令人俗?!?古人愛(ài)竹之情可見(jiàn)一斑。竹,歷來(lái)可入園、入宅、入詩(shī)
6、、入文、入畫(huà),粉墻竹影,更與畫(huà)本無(wú)異了。而這天然畫(huà)本 又隨著日光的四時(shí)變化而改變,萬(wàn)物靜觀,自得其樂(lè)。博物館內(nèi)竹影搖窗,令人忘俗,或可靜待'竹露滴清響”,意境 自高。
自然采光布下虛幻之美
新館選材上最大的特點(diǎn),是采用玻璃及開(kāi)放式鋼結(jié)構(gòu),讓人可以在室內(nèi)借取大片天光。展廳長(zhǎng)廊里,屋頂?shù)钠瑱M 木在陽(yáng)光照耀下,隔著玻璃映在墻上,乍看之下仿佛一道道竹簾,光影交織成簾幕低垂的篇篇詩(shī)意,一種虛幻之美 由然而生。
新館茶室設(shè)在底層,在采光玻璃遮蓋下,陽(yáng)光普照,這里的紫藤園植了紫藤兩株,對(duì)應(yīng)了舊館里約五百年前明代文 人文征明(文衡山1470-1559)手植的老干紫藤。紫藤入春后,一架綠蔭,滿樹(shù)繁花,玻
7、璃室內(nèi)定能分得藤蔭半畝 涼。
遙思明朝的盛世歲月
如果說(shuō)新館欠缺了園林藝術(shù)中匾額、楹聯(lián)題詠所發(fā)揮的文學(xué)功能,那么,西廊十五展廳的名目,或可彌補(bǔ)這方面的 不足吧!
吳塔國(guó)寶方面:虎丘寶藏和塔放瑞光,展出的盡是佛教文物。吳地遺珍方面:辰光熹微、爭(zhēng)相春秋、含翠融青 和都會(huì)流韻,展示陶瓷、玉器、青銅等出土文物。吳中風(fēng)雅方面:書(shū)齋長(zhǎng)物、陶冶之珍、攻玉技巧、雕鏤神工、文 房雅事、閑情偶寄、迎神納才、錦繡浮生及草堂墨戲,展出書(shū)齋陳設(shè)、瓷、玉、竹木牙角器、文具、賞玩雜件、民 間擺設(shè)、織繡服式等。
吳門(mén)書(shū)畫(huà)則展出明代畫(huà)家:沈周、仇英、文征明和唐寅,吳門(mén)四杰名家字畫(huà),令人神思暢游于蘇州的明朝;那段文 人輩
8、出,名家薈萃的光輝歲月中的筆情墨趣。
東廊是三個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)廳,分別展出海外當(dāng)代名家趙無(wú)極、徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)的現(xiàn)代畫(huà)作。特展廳正展出寫(xiě)姑蘇繁華,展 盛世滋生的《姑蘇繁華圖》。
新館融匯了古典園林的豐富人文內(nèi)涵,建成具時(shí)代精神的利落幾何造型博物館,既符合現(xiàn)代化功能,又保留了民族 風(fēng)格和地方特色,以其因地制宜,大膽而意味深長(zhǎng)的選址,體現(xiàn)、繼承和創(chuàng)新了'中而新,蘇而新”的設(shè)計(jì)理念,就是 要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新,不因循傳統(tǒng),但又不割裂傳統(tǒng),蘇州博物館儼然已掀開(kāi)了蘇州文化藝術(shù)史全新的、輝煌的 篇章。
古典園林集中國(guó)古代建筑、書(shū)畫(huà)、文學(xué)、園藝藝術(shù)精華于一體,在有限的空間里概括、提煉、設(shè)計(jì)出宛自天開(kāi) 的山水園林,晦明風(fēng)雨均宜賞景。
華裔美籍設(shè)計(jì)師貝聿銘,童年在蘇州園林獅子林里度過(guò),由他打造的現(xiàn)代化博物館,投射出他對(duì)園林韻致一份 特殊的眷戀與情意。