《音樂欣賞》教學(xué)課件,音樂欣賞,音樂,欣賞,教學(xué),課件 歌劇藝術(shù)及歌劇藝術(shù)及卡門卡門歌劇是集音樂、戲劇、詩歌、舞蹈和美術(shù)于一體的歌劇是集音樂、戲劇、詩歌、舞蹈和美術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，是以歌唱形式為主的音樂戲劇體裁，通綜合藝術(shù)，是以歌唱形式為主的音樂戲劇體裁，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲和舞蹈場面等組成和舞蹈場面等組成西洋歌劇及作品賞析o產(chǎn)生于產(chǎn)生于1617世紀(jì)之交、文藝復(fù)興時代的世紀(jì)之交、文藝復(fù)興時代的意大利意大利o最早的歌劇最早的歌劇1594年由意大利詩人里努契年由意大利詩人里努契尼、作曲者培里和卡契尼創(chuàng)作的尼、作曲者培里和卡契尼創(chuàng)作的猶麗狄茜猶麗狄茜o最早的歌劇院最早的歌劇院建于建于1673年意大利的威尼年意大利的威尼斯斯o代表人物及其成就：意大利歌劇大師蒙特威代表人物及其成就：意大利歌劇大師蒙特威爾第和斯卡拉蒂爾第和斯卡拉蒂一、西洋傳統(tǒng)歌劇o1、正歌?。ù蟾鑴。褐竾?yán)肅、悲壯內(nèi)容、正歌?。ù蟾鑴。褐竾?yán)肅、悲壯內(nèi)容的歌劇，多取材于希臘神話和歷史故事，形的歌劇，多取材于希臘神話和歷史故事，形式上注重華麗的演唱技巧和舞臺的裝飾性，式上注重華麗的演唱技巧和舞臺的裝飾性，全劇不用道白，音樂從頭貫穿到結(jié)尾，音樂全劇不用道白，音樂從頭貫穿到結(jié)尾，音樂包括序曲、詠嘆調(diào)、帶伴奏的宣敘調(diào)、重唱、包括序曲、詠嘆調(diào)、帶伴奏的宣敘調(diào)、重唱、合唱、間奏曲等。如合唱、間奏曲等。如茶花女茶花女阿依達(dá)阿依達(dá)黑桃皇后黑桃皇后等。等。西洋傳統(tǒng)歌劇o2、喜歌?。ㄝp歌劇）：一般指輕松愉快的、喜歌?。ㄝp歌?。阂话阒篙p松愉快的歌局，多取材于日?，F(xiàn)實生活，形式生動、歌局，多取材于日常現(xiàn)實生活，形式生動、活潑、表演幽默、風(fēng)趣、有說有唱、說唱并活潑、表演幽默、風(fēng)趣、有說有唱、說唱并存。音樂多采用當(dāng)時流行的音調(diào)，具有濃厚存。音樂多采用當(dāng)時流行的音調(diào)，具有濃厚的民族風(fēng)格和地方色彩，是一種比較受歡迎的民族風(fēng)格和地方色彩，是一種比較受歡迎的藝術(shù)形式。如的藝術(shù)形式。如費(fèi)加羅的婚禮費(fèi)加羅的婚禮塞維爾塞維爾的理發(fā)師的理發(fā)師卡門卡門等。等。二、歌劇的音樂結(jié)構(gòu)o西洋歌劇音樂一般包括序曲、幕間曲、舞曲、西洋歌劇音樂一般包括序曲、幕間曲、舞曲、終曲、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱、等部終曲、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱、等部分。分。o1、器樂部分、器樂部分（1）序曲：開幕前演奏的管弦樂曲。用以提）序曲：開幕前演奏的管弦樂曲。用以提示或概括劇情，培養(yǎng)氣氛，著名的歌劇序曲示或概括劇情，培養(yǎng)氣氛，著名的歌劇序曲有莫扎特有莫扎特費(fèi)加羅婚禮費(fèi)加羅婚禮序曲、比才序曲、比才卡門卡門序曲，羅西尼序曲，羅西尼威廉威廉.退爾退爾序曲等等。序曲等等。歌劇的音樂結(jié)構(gòu)器樂部分（2）幕間曲：幕與幕之間演奏的管弦樂曲。幕間曲：幕與幕之間演奏的管弦樂曲。起烘托氣氛的作用。起烘托氣氛的作用。（3）終曲：全局結(jié)束時演奏的管弦樂曲。帶）終曲：全局結(jié)束時演奏的管弦樂曲。帶有總結(jié)全劇的意義。有總結(jié)全劇的意義。（4）舞曲：富于生活氣息。常起到配合劇情，）舞曲：富于生活氣息。常起到配合劇情，活躍氣氛的作用。活躍氣氛的作用。2、歌劇的音樂結(jié)構(gòu)聲樂部分（1）宣敘調(diào)：亦稱朗誦調(diào)。旋律近于說白，相當(dāng)于戲宣敘調(diào)：亦稱朗誦調(diào)。旋律近于說白，相當(dāng)于戲劇里的對白，常用在詠嘆調(diào)前，作為詠嘆調(diào)的引子。劇里的對白，常用在詠嘆調(diào)前，作為詠嘆調(diào)的引子。（2）詠嘆調(diào)：歌劇主要角色動作處于平靜狀態(tài)下演）詠嘆調(diào)：歌劇主要角色動作處于平靜狀態(tài)下演唱的獨唱曲，相當(dāng)于戲劇中的獨白，是主角的音樂唱的獨唱曲，相當(dāng)于戲劇中的獨白，是主角的音樂形象，刻畫主要角色的性格、心理狀態(tài)。形象，刻畫主要角色的性格、心理狀態(tài)。（3）重唱：按人數(shù)與聲部不同分類，可以表現(xiàn)各角）重唱：按人數(shù)與聲部不同分類，可以表現(xiàn)各角色一致的心理狀態(tài)，也可表現(xiàn)各角色不同的心理狀色一致的心理狀態(tài)，也可表現(xiàn)各角色不同的心理狀態(tài)甚至互相之間的矛盾與沖突。態(tài)甚至互相之間的矛盾與沖突。（4）合唱：相當(dāng)于戲劇中的群眾場面，常用于烘托）合唱：相當(dāng)于戲劇中的群眾場面，常用于烘托劇情的發(fā)展。劇情的發(fā)展。三、歌劇卡門賞析1、歌劇歌劇卡門卡門創(chuàng)作的歷史背景創(chuàng)作的歷史背景2、劇情簡介、劇情簡介 是一部悲劇題材的法國四幕喜歌劇，取材是一部悲劇題材的法國四幕喜歌劇，取材于法國作家梅里美的同名小說。于法國作家梅里美的同名小說。詞作者詞作者：（法）梅拉克：（法）梅拉克.阿萊維阿萊維 曲作者：（法）比才曲作者：（法）比才 時間：發(fā)生在大約時間：發(fā)生在大約1820年年 地點：西班牙的塞維利亞城地點：西班牙的塞維利亞城劇情簡介人物表卡門（女工）卡門（女工）女中音女中音唐唐.霍賽（騎兵班長）霍賽（騎兵班長）男高音男高音米開拉（農(nóng)家少女）米開拉（農(nóng)家少女）女高音女高音艾斯卡米尤（斗牛士）艾斯卡米尤（斗牛士）男中音男中音3、歌劇卡門賞析o序曲序曲曲式結(jié)構(gòu)曲式結(jié)構(gòu)回旋曲式回旋曲式A B A C A DA段節(jié)目進(jìn)行曲段節(jié)目進(jìn)行曲B段兒童們跳躍、歡唱曲調(diào)段兒童們跳躍、歡唱曲調(diào)C段斗牛士之歌段斗牛士之歌D段命運(yùn)主題（卡門主題）段命運(yùn)主題（卡門主題）第一幕 在廣場上o主要唱段主要唱段（1）龍騎兵合唱）龍騎兵合唱（2）兒童合唱）兒童合唱（3）煙草女工合唱）煙草女工合唱（4）哈巴涅啦舞曲（卡門唱）哈巴涅啦舞曲（卡門唱）（5）二重唱（米開拉和霍賽）二重唱（米開拉和霍賽）（6）塞吉迪亞舞曲塞吉迪亞舞曲第二幕 在小酒店里o主要唱段主要唱段（1）間奏曲）間奏曲（2）吉普賽之歌吉普賽之歌（卡門及女友）（卡門及女友）（3）斗牛士之歌斗牛士之歌（艾斯卡米尤唱）（艾斯卡米尤唱）（4）啦啦啦啦啦啦（卡門唱）（卡門唱）（5）花之歌花之歌（霍賽唱的詠嘆調(diào)）（霍賽唱的詠嘆調(diào)）第三幕 在荒山上（1）間奏曲間奏曲表現(xiàn)走私犯緩慢而帶警惕氣表現(xiàn)走私犯緩慢而帶警惕氣氛的管弦樂曲氛的管弦樂曲（2）洗牌、翻排洗牌、翻排二重唱（卡門兩個女友二重唱（卡門兩個女友唱的一首迷人的短小精致二重唱）唱的一首迷人的短小精致二重唱）（3）命運(yùn)之歌（卡門為自己算命時唱的一段）命運(yùn)之歌（卡門為自己算命時唱的一段陰沉的獨白）陰沉的獨白）（4）米卡艾拉詠嘆調(diào)米卡艾拉詠嘆調(diào)（霍賽未婚妻唱）（霍賽未婚妻唱）第四幕 塞維利亞的斗牛場前（1）間奏曲間奏曲（一首令人興奮鼓舞的管弦（一首令人興奮鼓舞的管弦樂幕間曲）樂幕間曲）（2）進(jìn)行曲與合唱進(jìn)行曲與合唱（3）兒童合唱兒童合唱民族音樂賞析民族器樂的音樂特點n旋律特點旋律特點1、首先在于旋律表現(xiàn)、首先在于旋律表現(xiàn)2、旋律主要以五聲音階為基礎(chǔ)、旋律主要以五聲音階為基礎(chǔ)3、按中國傳統(tǒng)審美習(xí)慣的對稱、平衡為美、按中國傳統(tǒng)審美習(xí)慣的對稱、平衡為美4、音階式級進(jìn)、音階式級進(jìn)5、裝飾音、裝飾音古箏曲漁舟唱晚n此曲由古箏演奏家婁樹華改編，樂曲引用唐代詩人王此曲由古箏演奏家婁樹華改編，樂曲引用唐代詩人王勃勃騰王閣序騰王閣序里的詩句，描繪了夕陽西下，漁人歸里的詩句，描繪了夕陽西下，漁人歸舟的動人情景，同時表現(xiàn)了作者對祖國山河的贊美之舟的動人情景，同時表現(xiàn)了作者對祖國山河的贊美之情。情。n全曲分為兩部分，第一部分慢板，第二部分出現(xiàn)不斷全曲分為兩部分，第一部分慢板，第二部分出現(xiàn)不斷變化的節(jié)奏音型，快板的速度。變化的節(jié)奏音型，快板的速度。琵琶曲十面埋伏n根據(jù)公元前根據(jù)公元前202年，楚漢在垓下決戰(zhàn)時，漢軍年，楚漢在垓下決戰(zhàn)時，漢軍劉邦用十面埋伏的陣法擊敗楚軍項羽的這一歷劉邦用十面埋伏的陣法擊敗楚軍項羽的這一歷史事件概括寫成史事件概括寫成n樂曲分為三個段落樂曲分為三個段落第一大段：列營、吹打、點將、排陣、走隊第一大段：列營、吹打、點將、排陣、走隊第二大段：埋伏、小戰(zhàn)、大戰(zhàn)第二大段：埋伏、小戰(zhàn)、大戰(zhàn)第三大段：項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸第三大段：項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營將爭功、得勝回營嗩吶曲百鳥朝鳳n該曲流行于山東、安徽、河南、河北等省民間，該曲流行于山東、安徽、河南、河北等省民間，是一首能夠喚起人們對大自然的熱愛，對勞動是一首能夠喚起人們對大自然的熱愛，對勞動生活回憶的優(yōu)秀民間樂曲生活回憶的優(yōu)秀民間樂曲n第一部分：主要旋律音調(diào)第一部分：主要旋律音調(diào)n第二部分：模仿各種鳥禽聲音第二部分：模仿各種鳥禽聲音 斑鳩、野咕咕、小燕、貓頭鷹、鵪鶉、畫眉等斑鳩、野咕咕、小燕、貓頭鷹、鵪鶉、畫眉等欣賞竹笛曲欣賞竹笛曲喜相逢喜相逢音樂作品的體裁n序曲序曲春節(jié)序曲春節(jié)序曲 序曲是在歌劇、話劇、清唱劇等開場前演奏的序曲是在歌劇、話劇、清唱劇等開場前演奏的管弦樂曲，有時也指某些大型器樂作品的開始管弦樂曲，有時也指某些大型器樂作品的開始曲曲 春節(jié)序曲春節(jié)序曲作曲家李煥之，全曲共分四個樂章，作曲家李煥之，全曲共分四個樂章，其中第一樂章其中第一樂章序曲序曲包括兩個部分：第一部包括兩個部分：第一部分以樂隊全奏開始，氣氛熱烈歡快；第二部分分以樂隊全奏開始，氣氛熱烈歡快；第二部分以對答的形式出現(xiàn)，音樂顯得更為活躍以對答的形式出現(xiàn)，音樂顯得更為活躍組曲n有幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)有幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，排列組合為一體的器樂套曲思下，排列組合為一體的器樂套曲n古典組曲又稱舞樂組曲，興起于古典組曲又稱舞樂組曲，興起于17世紀(jì)與世紀(jì)與18世紀(jì)之間，代表性作品：巴赫的世紀(jì)之間，代表性作品：巴赫的英國組曲英國組曲法國組曲法國組曲管弦樂組曲第三首管弦樂組曲第三首，古典組，古典組曲主要由以下舞曲組成：曲主要由以下舞曲組成：1、阿勒曼德、阿勒曼德 2、庫朗特、庫朗特 3、薩拉班德、薩拉班德4、吉格、吉格 5、小步舞曲、小步舞曲組曲n近代組曲：興起于近代組曲：興起于19世紀(jì)，分為多種，以不同世紀(jì)，分為多種，以不同的民間音調(diào)為主題素材寫成的，如德沃夏克的的民間音調(diào)為主題素材寫成的，如德沃夏克的捷克組曲捷克組曲；從歌劇、舞劇、配劇音樂或配；從歌劇、舞劇、配劇音樂或配樂朗誦音樂中，選出部分生動的樂曲，排列組樂朗誦音樂中，選出部分生動的樂曲，排列組成組曲，如柴可夫斯基的成組曲，如柴可夫斯基的胡桃夾子胡桃夾子組曲；組曲；根據(jù)文學(xué)作品或自己構(gòu)思的內(nèi)容創(chuàng)作的標(biāo)題組根據(jù)文學(xué)作品或自己構(gòu)思的內(nèi)容創(chuàng)作的標(biāo)題組曲，如舒曼的鋼琴組曲曲，如舒曼的鋼琴組曲狂歡節(jié)狂歡節(jié)。n欣賞圣桑欣賞圣桑動物狂歡節(jié)動物狂歡節(jié)圓舞曲n也譯為也譯為“華爾茲華爾茲”，是一種三拍子的旋，是一種三拍子的旋轉(zhuǎn)舞，起源于奧地利民間的轉(zhuǎn)舞，起源于奧地利民間的“蘭德勒舞蘭德勒舞”，結(jié)構(gòu)通常包括兩個或三個段落，構(gòu)，結(jié)構(gòu)通常包括兩個或三個段落，構(gòu)成二段式或三段式。成二段式或三段式。n欣賞欣賞藍(lán)色多瑙河藍(lán)色多瑙河進(jìn)行曲n是一種用步伐節(jié)奏寫成的樂曲，常用于列隊行進(jìn)中，是一種用步伐節(jié)奏寫成的樂曲，常用于列隊行進(jìn)中，用偶數(shù)拍子，節(jié)奏鮮明，重拍突出，結(jié)構(gòu)整齊，聲樂用偶數(shù)拍子，節(jié)奏鮮明，重拍突出，結(jié)構(gòu)整齊，聲樂和器樂形式的進(jìn)行曲均常見，按內(nèi)容可分為軍隊進(jìn)行和器樂形式的進(jìn)行曲均常見，按內(nèi)容可分為軍隊進(jìn)行曲、凱旋進(jìn)行曲、典禮進(jìn)行曲、婚禮進(jìn)行曲、葬禮進(jìn)曲、凱旋進(jìn)行曲、典禮進(jìn)行曲、婚禮進(jìn)行曲、葬禮進(jìn)行曲等行曲等n欣賞欣賞拉德斯基進(jìn)行曲拉德斯基進(jìn)行曲 這首曲子由對比鮮明的兩部分構(gòu)成。強(qiáng)勁有力的引子之這首曲子由對比鮮明的兩部分構(gòu)成。強(qiáng)勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊步兵輕快后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊步兵輕快的走過大街，反復(fù)一遍之后，音樂經(jīng)過一個全樂隊齊的走過大街，反復(fù)一遍之后，音樂經(jīng)過一個全樂隊齊奏的過渡句，隨后出現(xiàn)的是與前面主題相對比的輕柔奏的過渡句，隨后出現(xiàn)的是與前面主題相對比的輕柔主題，優(yōu)美動聽，音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后主題，優(yōu)美動聽，音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后結(jié)束。結(jié)束。 緒論 ? 一、什么是音樂 音樂是一種聲音和時間的藝術(shù) 音樂是社會意識形態(tài)的一部分 ? 二、怎樣欣賞音樂 1、作者和作品的時代背景、民族特征及創(chuàng) 作個性 2、音樂語言的表現(xiàn)功能 3、樂曲的標(biāo)題、曲式和體裁 音樂名詞：曲式 ? 音樂作品的結(jié)構(gòu)形式 ? 整體性的音樂表現(xiàn)手段之一 ? 各種曲式結(jié)構(gòu)的段落劃分都有其獨特性 ? 二部曲式A+B或A+A’ ? 三部曲式：A+B+A’ ? 變奏曲式A+A1+A2…... ? 回旋曲式ABACA…A ? 奏鳴曲式 （引子）+呈示部+展開部+再現(xiàn)部+結(jié)尾 《梁山伯與祝英臺》 ? 被譽(yù)為“中國化的管弦樂”“蝴蝶愛情協(xié)奏曲” ? 協(xié)奏曲：是獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)作演奏的技術(shù)性較高的大型樂曲，一般有三個樂章：第一樂章快板，奏鳴曲式；第二樂章慢板，三部曲式；第三樂章急板，回旋曲式。 ? 《梁祝》是一首單樂章的協(xié)奏曲，用奏鳴曲式寫成 《梁山伯與祝英臺》 ? 第一部分 相愛 （呈示部） ? 第二部分 抗婚 （展開部） ? 第三部分 化蝶 （再現(xiàn)部） 緒論 ? 欣賞音樂時的心理感受 1、純美感享受 2、感情體驗和想象聯(lián)想 3、純音樂欣賞 聲樂—人聲的分類及作品賞析 ? 人聲的分類 主要按照音色、音域兩方面來劃分 通常劃分為：女高音、女中音、女低音和男高音、 男中音、男低音6類。 ? 具體劃分：1、花腔女高音 音域可寬達(dá)二個半八度，善于演唱快速的音階、琶 音、各種音程的跳音、顫音，善于模仿鳥鳴聲，適 合表現(xiàn)熱情奔放、歡樂的情感。 欣賞《春之聲圓舞曲》作曲：約翰.施特勞斯 回旋曲式：引子+A+B+A+C+A+結(jié)尾 音樂名詞 ? 音階：按照音高順序依次排列的音列 ? 按包含的音數(shù)分為五聲音階（宮1、商2、角3、徵5、羽6）、六聲音階、七聲音階 ? 按音階各音間的音程關(guān)系分為全音音階和半音音階。 ? 音程：兩音間的音高距離，計算單位稱度 ? 協(xié)和音程與不協(xié)和音程 ? 和聲音程與旋律音程 聲樂 2、抒情女高音 音域可達(dá)兩個八度，音色抒情優(yōu)美、寬廣清 亮，擅長演唱歌唱性旋律，抒發(fā)富于詩意的 內(nèi)在情感。 欣賞《我愛你，中國》：作曲家鄭秋楓的代 表作，原為影片《海外赤子》中的插曲。 請寫出該作品的曲式結(jié)構(gòu)：？ 聲樂 3、戲劇女高音：音域近兩個八度，音色濃郁寬厚，音量宏大，高音堅實有力，中、低音接近女中音音色，善于演唱戲劇性的歌曲或詠嘆調(diào)。 音樂名詞：詠嘆調(diào)——歌劇藝術(shù) 歌劇藝術(shù) ? 歌劇是集音樂、戲劇、詩歌、舞蹈和美術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，是以歌唱形式為主的音樂戲劇體裁，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲和舞蹈場面等組成。 ? 詠嘆調(diào)：歌劇的主要組成部分，以獨唱形式出現(xiàn)，篇幅較大，集中體現(xiàn)人物形象或心理上的刻畫，具有高度的技巧性和豐富的表現(xiàn)力，可以在音樂會上單獨演唱。 歌劇藝術(shù) ? 宣敘調(diào)：近乎于朗誦，用以陳述劇情的樂調(diào)，也叫朗誦調(diào)，以獨唱形式出現(xiàn)，旋律近于說白，節(jié)奏比較自由，伴奏簡單，常用于詠嘆調(diào)之前。 ? 經(jīng)典歌劇作品： 普契尼《蝴蝶夫人》《圖蘭朵》《托斯卡》 威爾第《茶花女》《弄臣》《游吟詩人》《阿依達(dá)》 莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》 羅西尼《塞爾維亞的理發(fā)師》 比才《卡門》 中國歌劇藝術(shù)：《白毛女》 聲樂 4、女中音：音色甜美溫暖、圓潤厚實，又稱次女高音，擅長表現(xiàn)溫暖、深情或潑辣、富于個性的感情。著名曲目：施光南《吐魯番的葡萄熟了》、冼星?！饵S水謠》、比才《哈巴涅拉》、舒伯特《致音樂》 欣賞：《吐魯番的葡萄熟了》 《哈巴涅拉》 聲樂 5、女低音：音色豐滿、濃厚，猶如男生音色，在女子中非常少見。 6、抒情男高音：音色明朗柔和，富于穿透力，擅長演唱歌唱性旋律。 欣賞《草原之夜》，田歌曲。是記錄片《綠色的原野》中的一首插曲，被譽(yù)為“中國的小夜曲”。 聲樂 7、戲劇男高音：音色充沛而結(jié)實，高音區(qū)鏗鏘嘹亮，似銅管樂器中的小號，善于表現(xiàn)強(qiáng)烈而復(fù)雜的感情、戲劇性的詠嘆調(diào)。如意大利歌劇《奧賽羅》、俄羅斯歌劇《黑桃皇后》中的男主人公為戲劇男高音。 8、男中音：音色剛毅、雄壯，按音質(zhì)、音色特點可分為抒情男中音和戲劇男中音，前者接近戲劇男高音音色，后者接近男低音。 代表作：趙元任《教我如何不想他》、冼星?！饵S河頌》、舒伯特《菩提樹》、比才《斗牛士之歌》、莫扎特《費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)》 聲樂 9、男低音：人聲中最低的聲部，音色低沉，渾厚而有力，猶如洪鐘，善于表現(xiàn)莊嚴(yán)雄偉和蒼勁沉著的感情。代表作品《老人河》《伏爾加船夫曲》 欣賞：俄羅斯民歌《伏爾加船夫曲》 演唱形式與《黃河大合唱》賞析 ? 演唱形式簡介 1、對唱2、重唱3、齊唱4、輪唱5、合唱6、無伴奏合唱 掌握這幾種演唱形式的區(qū)別 《黃河大合唱》賞析 1、《黃河船夫曲》 演唱形式：？ 曲式結(jié)構(gòu)：帶引子、尾聲的二段體 2、《黃河頌》 演唱形式：？ 曲式結(jié)構(gòu)：三段體 第一段：四三拍，中速，音域?qū)拸V 第二段：四二拍，稍快，音調(diào)挺拔激越 第三段：四四拍，節(jié)奏從容舒展 《黃河大合唱》賞析 3、《黃水謠》 演唱形式：女聲二部合唱與混聲合唱 曲式結(jié)構(gòu)：三段體 4、《河邊對口唱》 演唱形式：？ 曲式結(jié)構(gòu)：單樂段反復(fù)的分節(jié)歌 《黃河大合唱》賞析 5、《黃河怨》 演唱形式：？ 曲式結(jié)構(gòu)：多樂段結(jié)構(gòu)，共四段 6、《保衛(wèi)黃河》 演唱形式：？ 曲式結(jié)構(gòu)：單樂段的反復(fù) 7、《怒吼吧，黃河》 演唱形式：混聲合唱 曲式結(jié)構(gòu)：帶引子、尾聲的三段體 《怒吼吧，黃河》是整個作品主題思想的高度概括 音樂欣賞 民歌及民歌賞析 民歌的特點 民歌就是民間的歌，勞動人民的歌。 特點一：即是“人民的心聲”又是“時代的鏡子” 特點二：每一首優(yōu)秀的民歌都經(jīng)歷了長時間的考驗 特點三：民歌一般短小精煉，音樂語言簡潔，結(jié)構(gòu)邏輯極為嚴(yán)密，音樂形象集中而鮮明，達(dá)到高度的藝術(shù)完整性。 古代民歌及民歌地區(qū)性 l 公元前11世紀(jì)—《詩經(jīng)》 l 楚國的“楚辭” 漢魏六朝的“樂府” 唐宋的“曲子歌” 元代的“散曲” 明清的“小曲” l 一般說來，北方民歌的旋律起伏較大，音域較寬，甩腔使用較多，格調(diào)陽剛、開朗、奔放；南方民歌曲調(diào)抒情、委婉、細(xì)膩、音樂性較強(qiáng)。 民歌的體裁 l 勞動號子、山歌、小調(diào) 1、勞動號子：是一種直接伴隨集體勞動而歌唱的民歌，可歸納為工程號子、漁船號子、搬運(yùn)號子、作坊號子、農(nóng)事號子等。 音樂特點：以節(jié)奏見長，節(jié)奏緊密配合勞 動強(qiáng)度；音調(diào)鏗鏘有力、粗獷、豪邁；歌詞常是即興編唱；演唱形式多為“一領(lǐng)眾合” 欣賞：《船夫號子》 民歌的體裁 2、山歌：又稱山野之歌，是勞動人民在勞動過程中自由抒發(fā)內(nèi)心情感的民歌，地方色彩最濃、風(fēng)格最強(qiáng)。 音樂特點：節(jié)奏舒展而自由；曲調(diào)一般比較爽朗，句尾多用甩腔；歌詞多即興創(chuàng)作，內(nèi)容多反映愛情生活；演唱形式以獨唱或?qū)Τ獮橹鳌? 各地山歌名稱不同：陜北《信天游》、青海寧夏《花兒》、山西《山曲》、內(nèi)蒙《爬山調(diào)》、四川《晨歌》、苗族《飛歌》、草原《牧歌》、水鄉(xiāng)《漁歌》 欣賞：云南《小河淌水》 民歌的體裁 3、小調(diào)：又稱作小曲，是民歌中數(shù)量最多、流傳最廣，更“藝術(shù)化”的品種。 音樂特點：節(jié)奏一般比較規(guī)整，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)；旋律較柔美、流利、委婉、含蓄；歌詞比較固定，常用“四季”“十二月”“五更”等聯(lián)綴每段歌詞；演唱形式以獨唱為主，有二胡等樂器伴奏。 欣賞：湖北民歌《龍船調(diào)》 少數(shù)民族歌曲 l 藏族民歌 欣賞《青藏高原》 l 蒙古族民歌 欣賞 長調(diào) 呼麥 《嘎達(dá)梅林》 l 哈薩克民歌 欣賞《瑪依拉》 l 朝鮮族民歌 欣賞《道拉基》 《阿里郎》 l 苗族民歌 欣賞《苗嶺飛歌》 民族音樂賞析 民族器樂的音樂特點 n 旋律特點 1、首先在于旋律表現(xiàn) 2、旋律主要以五聲音階為基礎(chǔ) 3、按中國傳統(tǒng)審美習(xí)慣的對稱、平衡為美 4、音階式級進(jìn) 5、裝飾音 古箏曲《漁舟唱晚》 n 此曲由古箏演奏家婁樹華改編，樂曲引用唐代詩人王勃《騰王閣序》里的詩句，描繪了夕陽西下，漁人歸舟的動人情景，同時表現(xiàn)了作者對祖國山河的贊美之情。 n 全曲分為兩部分，第一部分慢板，第二部分出現(xiàn)不斷變化的節(jié)奏音型，快板的速度。 琵琶曲《十面埋伏》 n 根據(jù)公元前202年，楚漢在垓下決戰(zhàn)時，漢軍劉邦用十面埋伏的陣法擊敗楚軍項羽的這一歷史事件概括寫成 n 樂曲分為三個段落 第一大段：列營、吹打、點將、排陣、走隊 第二大段：埋伏、小戰(zhàn)、大戰(zhàn) 第三大段：項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營 嗩吶曲《百鳥朝鳳》 n 該曲流行于山東、安徽、河南、河北等省民間，是一首能夠喚起人們對大自然的熱愛，對勞動生活回憶的優(yōu)秀民間樂曲 n 第一部分：主要旋律音調(diào) n 第二部分：模仿各種鳥禽聲音 斑鳩、野咕咕、小燕、貓頭鷹、鵪鶉、畫眉等 欣賞竹笛曲《喜相逢》 音樂作品的體裁 n 序曲《春節(jié)序曲》 序曲是在歌劇、話劇、清唱劇等開場前演奏的管弦樂曲，有時也指某些大型器樂作品的開始曲 《春節(jié)序曲》作曲家李煥之，全曲共分四個樂章，其中第一樂章《序曲》包括兩個部分：第一部分以樂隊全奏開始，氣氛熱烈歡快；第二部分以對答的形式出現(xiàn)，音樂顯得更為活躍 組曲 n 有幾個具有相對獨立性的樂章，在統(tǒng)一藝術(shù)構(gòu)思下，排列組合為一體的器樂套曲 n 古典組曲又稱舞樂組曲，興起于17世紀(jì)與18世紀(jì)之間，代表性作品：巴赫的《英國組曲》《法國組曲》《管弦樂組曲第三首》，古典組曲主要由以下舞曲組成： 1、阿勒曼德 2、庫朗特 3、薩拉班德 4、吉格 5、小步舞曲 組曲 n 近代組曲：興起于19世紀(jì)，分為多種，以不同的民間音調(diào)為主題素材寫成的，如德沃夏克的《捷克組曲》；從歌劇、舞劇、配劇音樂或配樂朗誦音樂中，選出部分生動的樂曲，排列組成組曲，如柴可夫斯基的《胡桃夾子》組曲；根據(jù)文學(xué)作品或自己構(gòu)思的內(nèi)容創(chuàng)作的標(biāo)題組曲，如舒曼的鋼琴組曲《狂歡節(jié)》。 n 欣賞圣桑《動物狂歡節(jié)》 圓舞曲 n 也譯為“華爾茲”，是一種三拍子的旋轉(zhuǎn)舞，起源于奧地利民間的“蘭德勒舞”，結(jié)構(gòu)通常包括兩個或三個段落，構(gòu)成二段式或三段式。 n 欣賞《藍(lán)色多瑙河》 進(jìn)行曲 n 是一種用步伐節(jié)奏寫成的樂曲，常用于列隊行進(jìn)中，用偶數(shù)拍子，節(jié)奏鮮明，重拍突出，結(jié)構(gòu)整齊，聲樂和器樂形式的進(jìn)行曲均常見，按內(nèi)容可分為軍隊進(jìn)行曲、凱旋進(jìn)行曲、典禮進(jìn)行曲、婚禮進(jìn)行曲、葬禮進(jìn)行曲等 n 欣賞《拉德斯基進(jìn)行曲》 這首曲子由對比鮮明的兩部分構(gòu)成。強(qiáng)勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊步兵輕快的走過大街，反復(fù)一遍之后，音樂經(jīng)過一個全樂隊齊奏的過渡句，隨后出現(xiàn)的是與前面主題相對比的輕柔主題，優(yōu)美動聽，音樂最后在反復(fù)第一部分的主題后結(jié)束。 音樂作品的體裁 音樂體裁 ? 波爾卡：19世紀(jì)30年代初，起源于捷克民間的一種二拍子的快速跳躍的圓圈舞，40年代廣泛流行于歐洲，并成為許多現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)。 ? 小夜曲：英文詞義為“傍晚的音樂”（1）淵源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的一種愛情歌曲，流行于西班牙、意大利等國，常用吉他或曼陀林伴奏。（2）18、19世紀(jì)盛興的組曲性器樂套曲，采用管弦樂合奏，弦樂合奏或管樂合奏等形式。 代表作品：舒伯特《小夜曲》 音樂體裁 ? 夜曲：是浪漫派音樂獨特的體裁，原指流行于18世紀(jì)的一種器樂套曲，常在夜間露天演奏。近代的夜曲常是指一種具有安逸恬靜的氣質(zhì)和沉思默想的性格的抒情器樂短曲，大都為鋼琴曲，后肖邦把他發(fā)展為一種形象豐富、情意深遠(yuǎn)的鋼琴音樂體裁。 ? 船歌：廣泛流傳于意大利除聲樂曲外還有器樂曲，一種抒情小品，具有歌唱性的抒情旋律和搖晃動蕩的伴奏音型，常用6/8拍 音樂體裁 ? 前奏曲：原是琉特琴獨奏曲或古鋼琴曲的引子。常是即興演奏，到十七八世紀(jì)上半葉，常放在組曲、賦格曲等作品前演奏，著名作品巴赫《平均律鋼琴曲集》 ? 隨想曲：早期的隨想曲是一種自由的賦格曲，后來泛指自由形式的樂曲，不受主題約束，著名作品：帕格尼尼《24首隨想曲》 音樂體裁 ? 狂想曲：名稱源于希臘文，愿意是用軒昂的語調(diào)朗誦一段史詩，19世紀(jì)以來，狂想曲作為一種音樂體裁，是指感情奔放的幻想曲，常常取材于民族音樂、民間音樂或流行音樂的音調(diào)，著名作品：李斯特19首《匈牙利狂想曲》 格什溫《藍(lán)色狂想曲》 ? 幻想曲：原來是即興創(chuàng)作的樂曲，19世紀(jì)以后，即興創(chuàng)作已不流行，是把譜子先寫出來再演奏，但在格調(diào)上還有一些即興創(chuàng)作的特點。 交響曲 ? 交響曲：一種具有奏鳴曲式體裁特點的，由管弦樂隊演奏的大型器樂套曲 ? 審美特征：結(jié)構(gòu)宏大、意蘊(yùn)深廣、色彩絢爛、音響豐滿，通過多種音樂形象的變化來深刻揭示人的思想感情、心情狀態(tài)、生活體驗和社會生活的矛盾沖突 ? 結(jié)構(gòu)：四個樂章，第一樂章—快板，奏鳴曲式，第二樂章—慢板或稍慢，以抒情見長，第三樂章—快板或稍快，常具有鮮明的舞蹈性，第四樂章—終曲，快板或急板 交響曲發(fā)展階段 ? 古典時期：代表人物海頓、莫扎特、貝多芬，這一時期的特點是作品結(jié)構(gòu)工整、曲式嚴(yán)謹(jǐn)、形式規(guī)范，音樂旋律清秀流暢，華麗典雅，采用主調(diào)和聲風(fēng)格，崇尚理性，追求音樂形式的完美 ? 浪漫時期：代表人物舒伯特、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、李斯特、圣桑、瓦格納、施特勞斯、柴科夫斯基、五人“強(qiáng)力集團(tuán)”，曲式特點是形式自由，出現(xiàn)了多于或少于四個樂章的交響曲，取材更加廣泛，感染力大大加強(qiáng)，從音樂中不僅能欣賞到音樂的美，還能與作者產(chǎn)生心靈上的共鳴 交響曲的發(fā)展階段 ? 20世紀(jì)，出現(xiàn)了各種現(xiàn)代主義音樂流派，如印象主義、新古典主義、新維也納樂派等等 ? 我國自“五四”以后，一些經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的音樂家如冼星海、丁善德、瞿維等人，開始了交響音樂的創(chuàng)作 ? 貝多芬《命運(yùn)》交響曲 丁善德《長征》等 交響詩 ? 亦稱音詩，產(chǎn)生于19世紀(jì)中期，是浪漫主義作曲家對管弦樂題材的一種創(chuàng)新，是一種具有敘事性、描繪性、抒情性或戲劇性的單樂章管弦樂曲，由匈牙利作曲家李斯特所創(chuàng) ? 特點：第一，交響詩都是標(biāo)題音樂，常取材于文學(xué)、詩歌、戲劇、繪畫、歷史事跡、民間故事、民族生活及自然景色；第二，都是單一樂章的作品，曲式結(jié)構(gòu)比較自由；第三，可以采用各種大型曲式，如變奏曲式、回旋曲式，采用的最多的是奏鳴曲式 交響詩 ? 著名作品：李斯特《塔索》《瑪捷帕》 斯美塔那《我的祖國》 圣?！恩俭t之舞》 穆索爾斯基《荒山之夜》 杜卡《小巫師》 鮑羅丁《在中亞西亞草原上》 德彪西《牧神午后》 我國的著名交響詩：施詠康《黃鶴的故事》 辛滬光《嘎達(dá)梅林》 舞劇 ? 以舞蹈為主要變現(xiàn)手段，并綜合音樂、美術(shù)、戲劇、文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定的戲劇內(nèi)容、意境、人物形象、情緒、心理狀態(tài)和行為，以及推動情節(jié)發(fā)展的舞臺表演藝術(shù)。 ? 舞劇的發(fā)展：起源于文藝復(fù)興時期意大利宮廷，弗洛倫薩公主將其帶入了法國宮廷---1581年，《皇后的喜劇芭蕾》，路易十四年代，芭蕾的轉(zhuǎn)型---1661至1669年“宮廷芭蕾”結(jié)束，出現(xiàn)“歌劇芭蕾”---18世紀(jì)中葉，“情節(jié)舞劇”發(fā)展完善 舞劇的發(fā)展 ? 19世紀(jì)初，進(jìn)入又一個黃金時代，腳尖舞技巧成為女演員主要的表演手段，受浪漫主義影響，形成了多種學(xué)派 ? 20世紀(jì)，俄羅斯取代意大利和法國，創(chuàng)作演出了《仙女們》《玫瑰精》《火鳥》《彼得盧什卡》《春之祭》《婚禮》等一批著名舞劇，發(fā)起了一場反對僵化程式的進(jìn)擊，在歐美產(chǎn)生了巨大影響 20世紀(jì)的舞劇類型 ? 蘇聯(lián)式舞劇，著名作曲家普羅科菲耶夫、阿薩菲耶夫、格利埃爾、哈恰圖良等人 ? 現(xiàn)代芭蕾，主張創(chuàng)新、不拘舊格，先驅(qū)人物福金 ? 我國舞劇尚屬一門年輕的藝術(shù)，20世紀(jì)20年代，米蘭芭蕾舞團(tuán)來我國演出；20世紀(jì)40年代前后，吳曉邦《虎爺》《寶塔牌坊》等；建國后《寶蓮燈》《魚美人》《紅色娘子軍》《五朵紅暈云》等 樂器 雙簧管 ? 兩個簧片互振 ? 木管樂器 ? 哨子、管身、喇叭口 ? C調(diào)樂器 ? 低音區(qū)：粗厚而朦朧 中音區(qū)：田園風(fēng)格 高音區(qū)：稍生硬尖銳 ? 抒情女聲 單簧管 ? 也稱豎笛、黑管 ? 木管樂器 ? 1843年，德國人克羅斯改良 ? 嘴子、小筒、管身與喇叭口 ? 低音區(qū)：沉穩(wěn)陰暗的鼻音 極高音區(qū)：尖叫刺耳 短笛 ? 木管組中最高的樂器 ? 長笛的變形樂器 ? 音高比長笛高八度 ? 音色尖銳、清脆且明亮 ? 善于表現(xiàn)的場景？ ? 樂隊中的“小鬼” 長笛 ? 最早的木管樂器之一 ? 奧巴爾德.鮑姆 ? 吹節(jié)、主節(jié)、尾節(jié) ? 低音區(qū)遲鈍冷漠但不失美麗 中音區(qū)柔美、抒情、恬靜 高音區(qū)色澤明朗、高昂嘹亮 大管 ? 又稱巴松 ? 木管樂器 ? 1540年意大利人阿爾方尼奧發(fā)明 ? 低音區(qū)：陰暗蒼勁帶有鼻音 中音區(qū)：溫和、飽滿 高音區(qū)：音色明朗亮澤，稍有悲傷 ? 斷奏時幽默頑皮 薩克斯 ? 在管樂隊中能融合木管樂器與銅管樂器的音色 ? 擅長獨奏抒情的歌唱性旋律 ? 1842年，阿道夫.薩克斯發(fā)明了第一支薩克斯 圓號 ? 又稱法國號，銅管樂器，有鍵樂器 ? 善于演奏如歌流暢的旋律，不適宜演奏快速和跳躍的大音程 ? 低音區(qū)音色朦朧并有些遲鈍 中音區(qū)音色飽滿，表現(xiàn)力強(qiáng) 高音區(qū)音色似獵號 小號 ? 在銅管樂器中占主導(dǎo)地位 ? 能靈活的演奏音階、跳躍性音程，靈敏度很高 ? 音色具有極強(qiáng)的穿透力 ? 樂隊中的男高音或領(lǐng)隊 長號 ? 用雙管的伸縮來發(fā)出音高的銅管樂器 ? 又名伸縮喇叭或拉管 ? 擅長吹奏頓音、斷音和持續(xù)音，不擅長演奏音階 ? 適合演奏莊嚴(yán)壯麗、豪放、氣勢雄渾的旋律 大號 ? 又稱土巴號 ? 最低音的銅管樂器 ? 1835年，德國人魏普萊希特發(fā)明 ? 樂隊的基礎(chǔ) ? 不宜吹奏大跳音，耗氣量大 ? 音色渾厚結(jié)實、粗壯有力 西洋打擊樂器 中國樂器 ? 原始社會 打擊樂器：磬、鼓、鐘等 吹管樂器：塤、骨哨等 ? 周代出現(xiàn)70余種：金、石、土、木、革、絲、竹、匏 ? 按照演奏方法及音響效果分為四大類： 1、吹管樂器：笛子、簫、笙、嗩吶等 2、拉弦樂器：板胡、二胡、高胡、中胡等 3、彈撥樂器：揚(yáng)琴、柳琴、琵琶、阮等 4、打擊樂器：鼓、板、鈸、云鑼等 彈撥樂器—琵琶 ? 琵琶：指彈奏的動作 ? 約公元350年—印度傳入—曲頸琵琶—前身 ? 形如長梨，裝有四根弦 ? 傳統(tǒng)曲目：《十面埋伏》《陽春白雪》《月兒高》等 ? 介紹《十面埋伏》 彈撥樂器—揚(yáng)琴 ? 明末傳入中國，流行于廣東一帶 ? 廣東音樂、廣西文場、常德絲弦、四川琴書、山東琴書、江南絲竹、滬劇、內(nèi)蒙二人臺等 ? 余音較長、低音尤為明顯 ? 技巧：單音、加花、震音、雙音及和弦 彈撥樂器—古箏 ? 戰(zhàn)國時期—秦箏 ? 彈弦技術(shù)、按弦技術(shù) ? 代表曲目：《漁舟唱晚》《春江花月夜》《彝族舞曲》等 ? 介紹：《漁舟唱晚》 吹管樂器 ? 夏禹時期—籥（yue） —慶祝戰(zhàn)勝洪水 ? 孔子《詩經(jīng)》—簫、管、籥、塤、篪、笙 ? 秦漢時期—鼓吹樂—排簫、笳、角、笛等 ? 明代—嗩吶出現(xiàn) ? 建國以來—改良笛、笙、嗩吶—補(bǔ)齊半音 吹管樂器 ? 根據(jù)發(fā)音方法的不同，吹管樂器分為四類： 1、氣息經(jīng)過吹孔，引起空氣柱的振動而發(fā)音的，如笛子、簫、塤、排簫等。 2、氣息經(jīng)過哨子，引起空氣柱的振動而發(fā)音的，如嗩吶、管子等。 3、氣息沖出雙唇后進(jìn)入樂器，引起空氣柱的振動而發(fā)音，如招軍、號筒等銅制樂器。 4、氣息經(jīng)過簧片，引起空氣柱的振動而發(fā)音的，如笙、巴烏等。 笛子 ? 古代稱“橫吹”，又橫笛 ? 戰(zhàn)國末期流行，約有兩千多年的歷史 ? 竹制，有六個按音孔，一個吹孔和一個笛膜孔 ? 曲笛和梆笛 ? 代表作品：《喜相逢》 《鷓鴣飛》《秋胡月夜》《早晨》等 笙 ? 公元前15世紀(jì)殷代 ? 笙簧、笙苗、笙斗 ? 音色甜美、柔潤，吐音近似彈撥樂器 ? 在樂隊中有“調(diào)劑”作用 ? 著名曲目：《海南春曉》《交成山》《歡樂的潑水節(jié)》等 嗩吶 ? 原是波斯、阿拉伯的樂器 ? 雙簧的哨子、桿子、銅碗三個部分，有八個音孔 ? 音量很大，高亢有力 ? 著名曲目：《百鳥朝鳳》《小開門》《節(jié)日》《慶豐年》等 拉弦樂器 ? 出現(xiàn)稍晚，唐代的奚琴是最早的拉弦樂器 ? 在江南絲竹、廣東音樂、河南板頭曲，福建南樂等民間音樂中，占有重要地位 ? 音樂家劉天華 二胡 ? 構(gòu)造分琴筒、琴桿、琴弦、千金及弓子等幾個部分 ? 音色柔美，善于表現(xiàn)抒情、歌唱性旋律，在樂隊中占有重要地位 ? 著名作品：華彥鈞《二泉映月》《聽松》 劉天華《空山鳥語》 西洋樂器—弓弦樂器組 ? “樂器皇后”—小提琴 西洋樂器—弓弦樂器組 ? 中提琴 西洋樂器—弓弦樂器組 ? 大提琴 西洋樂器—弓弦樂器組 ? 低音提琴—”倍大提琴” 《梁山伯與祝英臺》 ? 被譽(yù)為“中國化的管弦樂”“蝴蝶愛情協(xié)奏曲” ? 協(xié)奏曲：是獨奏樂器與管弦樂隊協(xié)作演奏的技術(shù)性較高的大型樂曲，一般有三個樂章：第一樂章快板，奏鳴曲式；第二樂章慢板，三部曲式；第三樂章急板，回旋曲式。 ? 《梁祝》是一首單樂章的協(xié)奏曲，用奏鳴曲式寫成 《梁山伯與祝英臺》 ? 第一部分 相愛 （呈示部） ? 第二部分 抗婚 （展開部） ? 第三部分 化蝶 （再現(xiàn)部） 鋼琴音樂史簡說 視聽1：《藍(lán)色狂想曲》格什溫 鋼琴樂器的演進(jìn) ? 1709年 巴特羅美歐-克里斯多弗利 意大利 （Bartolommeo Crisitofori,1655~1731） ? 鋼琴前身—鍵盤樂器—風(fēng)琴 —撥弦樂器—琉特琴 （下頁視圖） ? 約-瑟-巴赫 亨德爾 * 視聽2：管風(fēng)琴 復(fù)調(diào)作品 管風(fēng)琴與琉特琴 巴洛克時期的古鋼琴 ? 1、擊弦古鋼琴—克拉維科德 Clavichord ? 2、撥弦古鋼琴—克拉維辛 Clavecin ? 3、英國古鋼琴家 威廉-拜爾德 約翰-布爾 * 4、視聽3：古鋼琴古鋼琴.VOB作品 ? 鋼琴歷史的變遷 1709年：克里斯多弗利研制成第一架鍵盤樂 器（四組）。 1720年：克氏完成一架鋼琴的制作 四組半 鋼琴歷史的變遷 1726年：克氏制成一架鋼琴，同一時期德國 人西伯曼也制造出兩架鋼琴。 1747年：巴赫試奏西伯曼的鋼琴。 1765年：莫扎特9歲時在倫敦第一次見到鋼琴 1767年：莫扎特開使用鋼琴為歌手伴奏。 1777年：莫扎特在奧格斯堡試奏斯坦因新制 的鋼琴。 1781年：克列門第開始用鋼琴旅行演奏 鋼琴歷史的變遷 1790年：英國勃羅特伍德推出五組半的鋼琴 1800年：鋼琴上黑白鍵的顏色有了改變 1808年：法國人埃拉爾發(fā)明了復(fù)震奏裝置 1811年：立式鋼琴在市場出現(xiàn) 1824年：李斯特在巴黎用六組琴演奏 1825年：鑄鐵弦框取代了原先的木質(zhì)弦框 三角式鋼琴與立式鋼琴 視聽4：《黃河》 鋼琴協(xié)奏曲 《黃河》 ? 鋼琴協(xié)奏曲是鋼琴音樂與交響樂相結(jié)合的一種大型音樂體裁，它代表著鋼琴音樂的最高水平。 中國鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作大概是從30年代江文冶先生開始的 ? 《梁?！?粵劇音調(diào)為題材-具體的情節(jié)做為音樂發(fā)展的線索 《黃河》-《黃河大合唱》各樂章的主題旋律-按照聲樂體裁組織的音樂 ? 儲望華：‘作者將大合唱的樂魂成功地進(jìn)行了藝術(shù)再創(chuàng)作，不是簡單的移植和改編’。 《黃河》創(chuàng)作背景 ? 黃河大合唱創(chuàng)作背景 1938年11月—著名詩人光未然—陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河—呂梁山抗日根據(jù)地—《黃河》詞作 冼星?！影惨蛔喡耐粮G里—《黃河大合唱》—延安陜北公學(xué)大禮堂—傳遍整個中國 《黃河》改編版介紹 ? 鋼琴協(xié)奏曲《黃河》目前流行三種版本 1、 原版，創(chuàng)于1969年，正式公演于1970年1月1日，主要創(chuàng)作成員為殷誠忠、儲望華、盛禮洪、劉莊。 2、 “石叔誠修改版”出現(xiàn)于80年代末，他把原版《黃河》中的《東方紅》與《國際歌》聯(lián)合的音調(diào)刪去，換上了《黃河船夫曲》中段的主題音調(diào)。 3、 “杜鳴心修改版”，是作曲家杜鳴心應(yīng)演奏者的要求修改的。 《黃河》原著及改編版 ? 《黃河》的成功實質(zhì)上是冼星海原著的成功，也是原著精神在新時代下的繼續(xù)，原著分為8段： ?? 一、黃河船夫曲 二、黃河頌 ???? 三、黃水謠 四、河邊對口唱 五、黃河怨 六、保衛(wèi)黃河 七、怒吼吧，黃河 改編后為：第一樂章：序曲 第二樂章：黃河頌 第三樂章：黃河憤 第四樂章：保衛(wèi)黃河 《黃河》-結(jié)構(gòu)特點 ? 特點一：不同于國外傳統(tǒng)鋼琴協(xié)奏曲無標(biāo)題性質(zhì)，不僅有總標(biāo)題而且各樂章都有小標(biāo)題，其結(jié)構(gòu)更傾向組曲。 ? 特點二：由于注重旋律特點及民族習(xí)慣，頻繁轉(zhuǎn)調(diào)不常見，而是用了單一調(diào)性。 ? ?特點三：結(jié)構(gòu)上基本為遞增結(jié)構(gòu)。 第一樂章時間為?3分08秒，小節(jié)數(shù)為?112小節(jié)。 第二樂章時間為3分50秒，小節(jié)數(shù)為?72小節(jié)。 第三樂章時間為6分06秒，小節(jié)數(shù)為?152小節(jié)。 第四樂章時間為5分39秒，為?482小節(jié)。 《黃河》-結(jié)構(gòu)特點 ? 特點四：《黃河》雖取材原著，但在各個樂章的主題材料方面，《黃河》并不是一絲不差的照搬，而是根據(jù)鋼琴演奏的特點進(jìn)行一定的取舍。 ? 特點五：速度邏輯有所不同，四個樂章速度上的布局分別為快—慢—更慢—更快，造成了一種速度邏輯更為強(qiáng)烈的反差，更突出了第四樂章的地位。 《黃河》-結(jié)構(gòu)特點 ? 特點六：采用了四個樂章的組合，體現(xiàn)了我國民族慣用啟、承、轉(zhuǎn)、合四階段的發(fā)展邏輯形式。 歌劇藝術(shù)及《卡門》 歌劇是集音樂、戲劇、詩歌、舞蹈和美術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，是以歌唱形式為主的音樂戲劇體裁，通常由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱、序曲、間奏曲和舞蹈場面等組成 西洋歌劇及作品賞析 o 產(chǎn)生于16—17世紀(jì)之交、文藝復(fù)興時代的意大利 o 最早的歌劇—1594年由意大利詩人里努契尼、作曲者培里和卡契尼創(chuàng)作的《猶麗狄茜》 o 最早的歌劇院—建于1673年意大利的威尼斯 o 代表人物及其成就：意大利歌劇大師蒙特威爾第和斯卡拉蒂 一、西洋傳統(tǒng)歌劇 o 1、正歌劇（大歌?。褐竾?yán)肅、悲壯內(nèi)容的歌劇，多取材于希臘神話和歷史故事，形式上注重華麗的演唱技巧和舞臺的裝飾性，全劇不用道白，音樂從頭貫穿到結(jié)尾，音樂包括序曲、詠嘆調(diào)、帶伴奏的宣敘調(diào)、重唱、合唱、間奏曲等。如《茶花女》《阿依達(dá)》《黑桃皇后》等。 西洋傳統(tǒng)歌劇 o 2、喜歌?。ㄝp歌?。阂话阒篙p松愉快的歌局，多取材于日?，F(xiàn)實生活，形式生動、活潑、表演幽默、風(fēng)趣、有說有唱、說唱并存。音樂多采用當(dāng)時流行的音調(diào)，具有濃厚的民族風(fēng)格和地方色彩，是一種比較受歡迎的藝術(shù)形式。如《費(fèi)加羅的婚禮》《塞維爾的理發(fā)師》《卡門》等。 二、歌劇的音樂結(jié)構(gòu) o 西洋歌劇音樂一般包括序曲、幕間曲、舞曲、終曲、宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱、等部分。 o 1、器樂部分 （1）序曲：開幕前演奏的管弦樂曲。用以提示或概括劇情，培養(yǎng)氣氛，著名的歌劇序曲有莫扎特《費(fèi)加羅婚禮》序曲、比才《卡門》序曲，羅西尼《威廉.退爾》序曲等等。 歌劇的音樂結(jié)構(gòu)—器樂部分 （2）幕間曲：幕與幕之間演奏的管弦樂曲。起烘托氣氛的作用。 （3）終曲：全局結(jié)束時演奏的管弦樂曲。帶有總結(jié)全劇的意義。 （4）舞曲：富于生活氣息。常起到配合劇情，活躍氣氛的作用。 2、歌劇的音樂結(jié)構(gòu)—聲樂部分 （1）宣敘調(diào)：亦稱朗誦調(diào)。旋律近于說白，相當(dāng)于戲劇里的對白，常用在詠嘆調(diào)前，作為詠嘆調(diào)的引子。 （2）詠嘆調(diào)：歌劇主要角色動作處于平靜狀態(tài)下演唱的獨唱曲，相當(dāng)于戲劇中的獨白，是主角的音樂形象，刻畫主要角色的性格、心理狀態(tài)。 （3）重唱：按人數(shù)與聲部不同分類，可以表現(xiàn)各角色一致的心理狀態(tài)，也可表現(xiàn)各角色不同的心理狀態(tài)甚至互相之間的矛盾與沖突。 （4）合唱：相當(dāng)于戲劇中的群眾場面，常用于烘托劇情的發(fā)展。 三、歌劇《卡門》賞析 1、歌劇《卡門》創(chuàng)作的歷史背景 2、劇情簡介 是一部悲劇題材的法國四幕喜歌劇，取材于法國作家梅里美的同名小說。 詞作者：（法）梅拉克.阿萊維 曲作者：（法）比才 時間：發(fā)生在大約1820年 地點：西班牙的塞維利亞城 劇情簡介—人物表 卡門（女工）——女中音 唐.霍賽（騎兵班長）——男高音 米開拉（農(nóng)家少女）——女高音 艾斯卡米尤（斗牛士）——男中音 3、歌劇《卡門》賞析 o 《序曲》 曲式結(jié)構(gòu)—回旋曲式A B A C A D A段節(jié)目進(jìn)行曲 B段兒童們跳躍、歡唱曲調(diào) C段斗牛士之歌 D段命運(yùn)主題（卡門主題） 第一幕 在廣場上 o 主要唱段 （1）龍騎兵合唱 （2）兒童合唱 （3）煙草女工合唱 （4）哈巴涅啦舞曲（卡門唱） （5）二重唱（米開拉和霍賽） （6）《塞吉迪亞舞曲》 第二幕 在小酒店里 o 主要唱段 （1）間奏曲 （2）《吉普賽之歌》（卡門及女友） （3）《斗牛士之歌》（艾斯卡米尤唱） （4）《啦啦啦》（卡門唱） （5）《花之歌》（霍賽唱的詠嘆調(diào)） 第三幕 在荒山上 （1）《間奏曲》表現(xiàn)走私犯緩慢而帶警惕氣氛的管弦樂曲 （2）《洗牌、翻排》二重唱（卡門兩個女友唱的一首迷人的短小精致二重唱） （3）命運(yùn)之歌（卡門為自己算命時唱的一段陰沉的獨白） （4）《米卡艾拉詠嘆調(diào)》（霍賽未婚妻唱） 第四幕 塞維利亞的斗牛場前 （1）《間奏曲》（一首令人興奮鼓舞的管弦樂幕間曲） （2）《進(jìn)行曲與合唱》 （3）《兒童合唱》