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1、中國書法簡史（下） 四、隋唐書法v1隋朝雖歷史短暫，但書法藝術卻處關鍵時期，它融合南北書風，上承兩晉南北朝，下啟唐代，為唐代書法的繁榮奠定了基礎。此期的代表作有：董美人墓志（端莊妍美，峻嚴挺拔，骨秀而不瘦，肌豐而不肥）、龍藏寺碑、啟法寺碑等，既峭拔剛勁，又柔麗飄逸，對初唐諸家影響很大。著名書法家有智永等。 董美人墓志龍藏寺碑 v智永（生卒年不詳），俗姓王，稱永禪師，名法極，會稽人，王羲之七世孫，生活在陳至隋代，年近百歲才圓寂。他少小出家，住在永欣寺。潛心學道習書30年，臨得真草千字文800本，寫禿的筆頭足足裝了十大甕，后埋入土中，稱為“退筆冢”。智永的實踐再次告訴人們：只要功夫深，書藝自然進。

2、他寫的800本真草千字文，“散與人間”，浙東各寺均施一本。 真草千字文 v可惜，經(jīng)過一千多年的風雨劫難，留傳至今的手跡只有日本所藏一本。內(nèi)中真草兩體隔行排列，運筆凝煉，閑雅秀麗。宋蘇軾說其書“骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙”。因其書名遠播，前來永欣寺求書與請求題額者絡繹不絕，競使一方凈土熱鬧非凡，致使木門限被踏損，不得已，裹以鐵皮，人戲稱為“鐵門限”。 v唐代對前期書法，無論是用筆還是結(jié)體都加以整理，使之規(guī)范化，尤其是楷書法度謹嚴，名家輩出，形成“尚法”的時代風貌。唐代把書法推向了高峰。v唐代書法藝術的繁盛，與社會政治經(jīng)濟的強盛統(tǒng)一密不可分。唐代國力強盛，社會穩(wěn)定，文化藝術也要求主調(diào)鮮明，其時代的藝術特色

3、是豪華壯麗，雄渾奔放，規(guī)整博大。 v其二，以唐太宗為首的皇帝，極力重視、推崇書法。隋唐以后，以科舉取士，書法成為取士的一個重要條件。取士“以楷法遒美為中程”。唐太宗愛好書法，重視書法，他不惜重金，購天下古本，命魏征、虞世南、褚遂良定真?zhèn)?。并身體力行，寫下了中國書法史上第一塊行書碑晉祠銘。除唐太宗外，還有武則天、高宗、睿宗等皇帝愛好書法，這樣多的皇帝喜歡書法，在歷史上是罕見的，大大推動了唐代書法的發(fā)展。 晉祠銘 v初唐四大家歐陽詢、虞世南、褚遂良和薛稷，他們一掃前代單純追求流美的柔靡之氣，代之以剛健、昂揚，呈現(xiàn)了初唐書風意氣風發(fā)、欣欣向榮的氣象。盛唐時期，楷書大家顏真卿、草書大家張旭、懷素，分別

4、使楷書、草書的發(fā)展達到完美的程度。晚唐柳公權轉(zhuǎn)向清勁瘦硬的書風，以骨取勝，創(chuàng)制“柳體”。 v2唐代著名書法家v歐陽詢（557641），字信本，潭州臨湘人。在唐代，官至太子率更令，弘文館學士，封勃?？h男，故又稱“歐陽率更”、“歐陽勃海”。歐陽詢?yōu)闀ㄊ飞系谝淮罂瑫?，其字體被稱為“歐體”。其聲名遠播國外，當時高麗國不遠千里，遺使求其墨跡。歐陽詢的楷書風骨峻峭，平中寓險，結(jié)體嚴謹莊重，為一時之絕。 v其楷書代表作有：九成宮醴泉銘、化度寺邕禪師塔銘（簡稱化度寺碑）、皇甫誕碑等。九成宮醴泉銘，貞觀六年刻，魏征撰文。此碑書法，高華莊重，法度森嚴，筆力剛勁，有晉人風韻，并開唐人楷風。筆畫似方非方，似圓非圓

5、，間架結(jié)構精嚴中見疏朗，被譽為“楷書極則”。歷代對此碑評價極高。 皇甫誕碑 v虞世南（558638），字伯施，越州余姚（今浙江?。┤?。與歐陽詢同時代。官至太子中舍人，太子右庶子，封爵永興縣子，世稱“虞永興”。虞書法師承智永禪師，上溯王右軍晉書遺風。其楷書法度嚴謹，外柔內(nèi)剛。留傳墨跡不多，其代表作有孔子廟堂碑、汝南公主墓志（行楷）。 虞世南孔子廟堂碑 虞世南汝南公主墓志 v褚遂良（596658），字登善，杭州錢塘人。高宗時，官至尚書右仆射，封河南郡公，故又稱“褚河南”。其父與虞世南是好友。他初學書于虞世南，后學習二王，他溶學帖學碑于一爐，匯南北書風于一體。楷書中有隸意，豪勁清潤，勁煉疏瘦，自成一

6、家。其書法生動的點畫、靈變的筆形、勁逸的體勢，對后代書法影響很深。傳世墨跡較多，著名作品有：孟法師碑、雁塔圣教序、陰符經(jīng)等。 褚遂良孟法師碑雁塔圣教序 褚遂良陰符經(jīng) v薛稷（649713），字嗣通，蒲州汾陰（今山西萬榮縣）人。曾官太子少保，亦稱“薛少?！薄Ｋ耐庾娓甘俏赫?，家藏不少虞世南、褚遂良墨跡，薛自幼在外祖父家銳意臨仿，備受熏陶。其楷書用筆纖細，結(jié)體疏松瀟灑。其傳世書跡不多，但書法風格特殊，故能躋身楷書大家之列。其代表作有信行禪師碑。 v顏真卿（709785），字清臣，瑯琊臨沂人。曾任平原太守，人稱“顏平原”。安史之亂后，顏官吏部尚書，太子太師，封魯郡開國公，世又稱“顏魯公”。因秉性剛直

7、，受奸臣排擠、陷害，最后被叛賊李希烈殺害。初學褚遂良、張旭，后開拓創(chuàng)新，陶鑄萬家，形成獨特的藝術風格，把唐楷推上頂峰。其楷書剛健渾厚，雍容端莊，舒展開闊，點畫豐腴，結(jié)體豐偉，足可代表大唐氣象，世稱“顏體”（橫細豎粗）。 v楷書代表作有：多寶塔碑、顏勤禮碑、東方朔畫贊、麻姑仙壇記、顏氏家廟碑等；行書有祭侄文稿、爭座位稿等。v多寶塔碑是顏真卿早期的成名之作，直接二王、歐、虞、褚余風，整篇結(jié)構嚴密，點畫圓整，端莊秀麗。學顏體者多從此碑開始，入其堂奧。此碑現(xiàn)藏西安碑林。 顏真卿多寶塔碑 v顏勤禮碑系顏真卿60歲時為其曾祖父顏勤禮所寫的神道碑，是學習顏體的主要范本。此碑筆勢開張，內(nèi)松外緊。有人評價為“端

8、莊偉岸，雍容雄秀，高古蒼勁，氣勢逼人”。v祭侄文稿被公認為“天下第二行書”。 顏真卿祭侄文稿 v柳公權（778865），字誠懸，京兆華原（今陜西耀縣）人。晚唐著名書法家，擅長楷書。他的楷書初學二王，后融合歐顏，自出新意，創(chuàng)造出遒勁峻拔的“柳體”書。柳書結(jié)體緊密，筆法銳利，筋骨顯露，剛勁中含秀潤，嚴謹中有生動。代表作有金剛經(jīng)、玄秘塔碑、神策軍碑等。最著名的是玄秘塔碑，筆畫遒勁挺拔，楷法嚴謹，為初學者入門之階。現(xiàn)立西安碑林。 柳公權玄秘塔碑 v玄秘塔碑是柳公權64歲時所書。書體端莊俊麗，左右基本對稱，橫輕豎重，而短橫粗壯，且右肩稍稍抬起；長橫格外瘦長，起止清楚；豎畫頓挫有力，行筆挺勁舒長。撇畫銳利

9、，捺畫粗重。從結(jié)字的整體來看，主要是內(nèi)斂外拓。v在柳書各碑中，神策軍碑字體較大，意態(tài)雄豪，氣勢遒邁，典型地表現(xiàn)出了柳書渾厚中見鋒利，嚴謹中見開闊的藝術特點。 柳公權神策軍碑 v “顏筋柳骨”v顏體：結(jié)體寬博，筆力雄強，氣勢開張；點畫有篆書筆意，橫細豎粗，圓渾遒勁，筯骨內(nèi)含。v柳體：結(jié)體緊勁，筆鋒銳利，骨力遒??；用筆方圓兼?zhèn)?，筆筆用力，橫畫與豎畫同重，以骨力勝。v二人書法風格，一個雄強渾厚，一個瘦勁挺拔，一肥一瘦，各領風騷。 v草書v張旭（675750），字伯高，又字季明，蘇州吳郡人。官至金吾長史，世人稱他“張長史”。為人瀟灑不羈，豁達大度，卓爾不群，才華橫溢，與李白、賀知章相友善。張旭工真楷，

10、尤精草書，被譽為“草圣”。玄宗時代，張旭的字，李白的詩，裴旻的劍，并稱“三絕”。 v張旭極愛喝酒，每次喝得大醉后，就呼叫狂走，然后落筆成書，有時竟以頭發(fā)蘸墨寫字，故人們稱他為“張顛”。他師承“二王”今草，又法接張芝狂草。其草書上下貫通，迂回流連，奇麗驚人，變化多端，神奇莫測，形成張旭“狂草”的獨特面目。其草書主要作品有：肚痛帖、千字文、古詩四帖等。 張旭肚痛帖 張旭古詩四帖 v懷素（725799），字藏真，俗姓錢，長沙人。自幼出家為僧，世稱沙門懷素、釋懷素、僧懷素等。他學書非常用功，常在地上、墻上、袈裟上、芭蕉葉上練字。他比張旭更嗜好酒，更不拘小節(jié)，一日要醉多次，醉后狂書，落筆如驟雨旋風，被稱

11、“狂素”，與張旭合稱“顛張狂素”。其作品有自敘帖、苦筍帖、論書帖、圣母帖、千字文等。 懷素自敘帖 懷素苦筍帖 懷素論書帖 v行書v陸柬之（585638），吳郡人，初唐著名書法家。是虞世南的外甥，自幼學書于舅父，晚習二王之法，以行書著稱唐代。其傳世代表作有文賦（西晉陸機），后人評價其書：“柬之所書則精絕一世，字字娟秀，脫胎于蘭亭而帶有其舅氏虞永興之逸致，遂韻法雙絕。”（王書之韻味，虞書之法度） v李邕（675747），字太和，廣陵江都（今江蘇揚州）人。官至北海太守，故又稱“李北海”。其天資聰敏，少具才識，為人剛直，敢于直言，屢遭貶謫。后遭奸相李林甫嫉恨杖殺。李邕被人稱為“書中仙手”，書法兼工多體

12、，以行書名世，行書成就為唐代之冠。他取法二王，博采魏晉各家及北碑長處，融會貫通。其行書似欹而正，左低右高，筆力雄健渾厚，結(jié)字寬博，端莊嚴謹中見峭拔，縱橫得體，開合自如。 v王（羲之）書以秀逸為勝，李書則以豪健著名。故唐太宗說：“右軍如龍，北海如象?！逼浯碜饔校豪钏加柋⒙瓷剿卤ㄓ置缆此卤?。李思訓碑瘦勁遒麗，自然流暢，被視為李邕行書第一；麓山寺碑筆力雄健，氣勢渾樸，筆法剛?cè)峒媸Y(jié)字參差錯落，充分表現(xiàn)了其行書奇崛多變的藝術風格。 李邕李思訓碑 李邕麓山寺碑 v楊凝式（875954），字景度，號虛白，陜西華陰人。唐昭宗時進士，官秘書郎，后歷仕梁、唐、晉、漢、周五代，官至太子少保、少師，世稱

13、“楊少師”。曾因避禍而佯狂，故人亦稱“楊瘋子”。楊凝式性格狂放不羈，久居洛陽，好游佛寺道觀，遇山水勝景，常流連吟詠，提筆在墻壁上邊吟邊寫，當時洛陽寺觀隨處皆有其書跡。 v其書初學歐、顏，后又上溯二王，一變唐法，用筆奔放奇逸，布白結(jié)體令人耳目一新，成為承唐啟宋的行書大家，是唐楷向宋行過渡的的關鍵人物。宋代四大家都深受其影響。代表作有韭花帖、盧鴻草堂十志圖跋。韭花帖（行楷）真跡在清末曾為羅振玉所藏，后不知下落。此帖法兼晉唐，蕭散有致，清秀灑脫，章法疏朗閑淡，別具一格。 v行書以晉代為盛，唐代僅為余波，楊凝式后之宋代又起大潮。v隋唐五代，以唐為最，形成了書法史上的第二次藝術高峰。大家輩出的唐代書法，

14、對后世書法的普及與發(fā)展，產(chǎn)生了深遠的影響。 v3唐代書論v唐代不僅是書法藝術的昌盛時代，而且也是書法理論大豐收的時代。書法理論非常豐富。最著名的書論有：李世民的論筆法、歐陽詢的八法、虞世南的筆髓、孫過庭的書譜、張懷瓘的書斷、顏真卿、張旭的十二意筆法、李陽冰的論篆、李嗣真的書后品、張彥遠的法書要錄、韋續(xù)的墨藪等等。 孫過庭的書譜 五、宋元書法v從宋代開始，書法藝術成了文人藝術，成了知識分子專有的藝術。書法家們都以追求意趣為旨歸，強調(diào)個性與情感的表現(xiàn)，從而形成宋代書法“尚意抒情”的總體風貌。這是宋代書法的一大成就，也是中國書法藝術的新發(fā)展。v書法經(jīng)秦篆、漢隸、晉行、唐楷幾個高潮，到宋代面臨著變革和

15、開拓的新課題。宋代印刷術發(fā)達，無需用楷書抄寫經(jīng)籍，楷書成就不高，而帖學大盛。北宋書家重新追溯晉代行書風韻，把行草書發(fā)展到極致，因此，行草成為宋代時尚。 v淳化閣帖。淳化三年（992），宋太宗把秘閣所藏的歷代書法珍品墨跡收集一起，命翰林侍書王著編成法帖，刻在棗木板上，拓下來賜給大臣們，這就是著名的淳化閣帖。此叢帖共十卷，第一卷為歷代帝王法帖，第二至四卷為歷代名臣法帖，第五卷為諸家古法帖，第六至八卷為王羲之書，第九至十卷為王獻之書。 v此叢帖為叢帖之祖，具有極高的藝術價值和研究價值。帖學在宋元明代蔚然成風。明代刻帖更多。宋元明清書法界，形成了專門的帖學派，與碑學派相對應。帖學崇尚“二王”書體書風，

16、帖學臨摹尺牘、信札書法，構成了書法藝術的重要組成部分。 v北宋四家蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡（襄）v蘇軾（10371101），字子瞻，號東坡居士，四川眉山人。是一位中國文化史上“全才”詩詞、文、書、畫俱絕。其書結(jié)體勁美，雍容大度，點畫豐腴，個性十足。代表作有：黃州寒食詩、洞庭春色賦、赤壁賦、醉翁亭記等。 v黃庭堅（10451105），字魯直，號涪翁，自號山谷道人，洪州分寧（今江西修水縣）人。黃庭堅工于詩文，善行草書，楷法也自成一家。其書法風靡朝野，宋徽宗、宋高宗都帶頭學黃字，當時有“山谷翰墨滿江南”之說，對后代影響深遠。他的字獨具特色，中間緊，四周松，飄逸沉著。行書代表作有：范滂傳、松

17、風閣詩；草書代表作有：諸上座帖、花氣詩帖、李白憶舊游詩卷等。 v米芾（10511107），字元章，號襄陽漫士、海岳外史、鹿門居士、米南宮。祖籍太原，后遷居襄陽，又稱“米襄陽”。米芾書畫俱絕，為書畫學博士。他初學顏，繼學柳，又學歐、褚，后學王羲之。其書剛健端莊，神氣飛揚，留下大量行草書墨跡。著名的有苕溪詩卷、蜀素帖、草書九帖、多景樓帖等。 米芾蜀素帖 v蔡襄（10121067），字君謨，興化仙游（今福建仙游）人。蔡襄天資高，積學深，意趣濃，書法入二王，行書最佳。代表作有：山居帖、陶生帖、離都帖等。 蔡襄致公謹書 v宋徽宗與瘦金體v趙佶（10821135），廟號徽宗，在位期間，怠于國政，但頗具藝術

18、天賦，極愛書畫，成為一位出色的帝王書畫家。他舉起“瘦金體”大旗。趙佶“瘦金體”瘦硬中寓腴潤，挺勁犀利，秀麗飄逸，有很強的蘭草意味。結(jié)體嚴整似楷，但行筆似行書。代表作有瘦金體千字文、夏日詩帖等。 趙佶小楷千字文 趙佶草書千字文 v南宋在書法史上無名家，只有名跡。如衰遲帖（吳說）、秋清帖（陸游）、急下帖（范成大）、虎頭山詩（文天祥）等。 v元代書法，沿襲宋代，盛行帖學。但元人提倡越過宋人，直接師法魏晉隋唐，力圖重現(xiàn)古法，從而發(fā)展為一種回歸的潮流，其中趙孟頫是代表。元代書法是一星閃耀，趙孟頫主盟書壇。 v趙孟頫（12541322），字子昂，號松雪道人，浙江吳興人。曾官至翰林學士承旨，死后謚號文敏，故

19、又稱“趙承旨”、“趙文敏”。趙孟頫詩文書畫兼通，篆隸真草諸體皆精。楷書自成一家，稱“趙體”。他在元朝，榮際五朝，名滿四海，與蘇軾一樣，以全才冠世，為政清廉。其書法博采眾長，研習鐘、王、智永、禇遂良、李邕、柳、黃（庭堅）、米等書，將晉韻、唐法、宋意冶于一爐，推陳出新，創(chuàng)立“趙體”，其書風影響了整個明代。 v后人爭相研習，明代祝允明、文征明，清代劉墉、乾隆等均受其影響，上承晉唐，下啟明清。其字用筆精熟，結(jié)體妍麗，溫潤閑雅，秀妍飄逸，外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，形成外似柔潤而內(nèi)實堅剛的藝術特征。他寫楷書略摻用行書筆法，又形成趙體字流美動人的特征。著名代表作有：各體千字文、遠顧帖、與山巨源絕交書、洛神賦、膽巴

20、碑、玄都壇歌、赤壁賦等。 趙孟頫洛神賦 趙孟頫歸去來辭 六、明清書法 v明初書法，沿襲元代書風，仍以復古為主，崇尚帖學，代表書家有“三宋”（宋克、宋璲、宋廣）“二沈”（沈度、沈粲）。宋克的章草成就很高。沈度名聲很大，是御用書家，篆隸真行諸體皆善，但以小楷為最，當時知識分子都以沈度小楷為模范，形成了工整呆板的“臺閣體”。 沈度敬齋箴冊 v明代中期“吳中三子”的出現(xiàn)才使明代書法呈現(xiàn)繁榮景象。“三子”是祝允明、文徵明、王寵。他們由趙孟頫而上溯晉唐，取法彌高，筆調(diào)亦雅，其中祝允明高古無華，文徵明娟秀骨清，王寵風流儒雅，不僅飲譽當時，而且也雄視后代。當時有“天下書法歸吾吳”之說。 v祝允明（146015

21、26），字希哲，號枝指生、枝山，長洲（今江蘇吳縣）人。真楷法精謹，草法奔放，風骨爛漫，天真縱逸。代表作有赤壁二賦、論書卷、杜甫詩軸、春江花月夜等。 祝允明閑居秋日 v文徵明（14701559），初名璧，字徵明，別號衡山，自稱衡山居士，長洲人。小時字寫得不好，后發(fā)奮讀書寫字，以勤補拙，書法大進。與吳中祝允明、唐寅、徐禎卿交友會文，人稱“吳中四才子”。繪畫長于山火花卉，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。文徵明是繼蘇軾、趙孟頫之后又一個全才。其書路極寬，小楷尤為精絕，楷法鐘王，字體寬舒展和，疏密勻稱適宜，流動秀勁。小楷代表作：金剛經(jīng)卷、千字文、顧春潛傳軸（此帖現(xiàn)藏上海博物館。此帖神采飛揚，結(jié)構寬博，

22、用筆精巧）等。 文徵明赤壁賦 文徵明蘭亭序 v王寵（14941533），字履仁，后字履吉，號雅宜山人，人稱“王雅宜”，長洲人。藝術天資極高，工畫，精小楷，師法鐘、王、虞。巧中見拙，婉麗遒逸，秀雅有致。其疏拓的藝術特色，與祝允明之奇崛、文徵明之和雅相映成趣。傳世作品有千字文卷、石湖八絕句卷（上兩帖均藏臺北故宮博物院）、宋之問詩（均為行草書）等。 王寵草書冊頁 v晚明稱雄書壇的是并稱“四大家”的董其昌、邢侗、米萬鐘、張瑞圖，其中以董其昌成就最高、影響最深。他是一個帖學集大成者。v董其昌（15551636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。既能繼承二王傳統(tǒng)，又能獨辟門戶，開宗立派。康

23、熙帝酷愛文質(zhì)彬彬、溫文爾雅的董其昌書法，當時朝廷士大夫無不尊帖習董。其字天真爛漫，圓勁秀美，結(jié)字妍正，意境高遠，頗有禪味。各種書體皆精，以行草為甚。代表作有試墨帖、李白月下獨酌詩卷、龍神感應記、魯公語軸等。 董其昌小楷金剛經(jīng) 董其昌書法 v邢侗（15511612），字子愿，山東臨邑人。工詩文，善書畫，與董其昌有“北邢南董”之稱。其書筆力矯健，尤善寫大書，雄強奇絕。作品有書客中行、臨鵝群帖等。 v浪漫派v晚明另有一部分書家力反傳統(tǒng)，獨辟蹊徑，形成追求個性解放的浪漫主義書風。代表書法家有徐渭、張瑞圖、黃道周、倪元璐等。v徐渭（15211593），字文長，號天池山人、青蓮道士，人稱“徐文長”，浙江山

24、陰（今紹興）人。徐自己標榜：“吾書第一、詩二、文三、畫四?！逼鋾ㄗ中魏龃蠛鲂?，筆畫忽粗忽細，布局忽密忽疏，線條扭曲，點畫零落，攝人心魄。以行草著稱，尤精狂草。主要作品有夜雨剪春韭詩軸、詞軸、青天歌卷等。 徐渭題畫詩 徐渭夜雨剪春韭詩軸 v張瑞圖（15701644），字長公，號二水，別號果亭山人、芥子居士，福建晉江人。官至建極殿大學士。他打破傳統(tǒng)筆法，于晚明競尚柔媚之際，獨標氣骨，自成一家，結(jié)體遒緊，勁健有力。代表作：七絕詩軸、五絕詩軸、王維終南山詩軸、后赤壁賦卷等。 v黃道周（15851646），字幼平，號石齋，福建漳浦人。官至禮部尚書。明末起兵抗清，兵敗被殺。工詩文，擅書畫，以文章風骨聞名天下。其書撇開宋元，直法魏晉。代表作有：自書詩卷、五律詩軸、七律詩軸等。v倪元璐（15941644），字玉汝，號鴻寶，浙江上虞人。官至戶部尚書。李自成攻陷北京，自縊而死。結(jié)體嚴密。用墨喜用干墨。作品有金山詩軸、題畫詩軸、祝壽詩軸等。 黃道周詩軸 黃道周書法