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博物館案例分析 —— 蘇州博物館,學(xué)生：02.閆成 13.王熙文 33.雷雨嘯 34.沈東衡 指導(dǎo)老師：高盛老師 王勝斌老師,目錄 一、關(guān)于設(shè)計(jì)者 1.簡(jiǎn)介 2.設(shè)計(jì)特點(diǎn) 二、關(guān)于博物館 1.博物館簡(jiǎn)介 2.博物館地點(diǎn) 3.博物館設(shè)計(jì)思路 4.博物館平面分析 5.博物館造型分析 6.博物館色彩分析 7.博物館空間分析 三、總結(jié),一、關(guān)于設(shè)計(jì)者,貝聿銘，1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。 貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類(lèi)為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。 他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。 貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)碌取?1.簡(jiǎn)介,一、關(guān)于設(shè)計(jì)者,A.光線特點(diǎn) 光是建筑的色彩，“讓光線來(lái)作設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。在他的作品中光與空間的結(jié)合，使得空間變化萬(wàn)端，巴黎盧浮宮金字塔的入口把大量的光線引入死氣沉沉的博物館，讓過(guò)去的歷史曬曬今天的太陽(yáng)。透過(guò)透明的玻璃，投射在空間與墻體、地面上，形成光的庭院?！肮夂苤匾?。沒(méi)有了光的變幻，形態(tài)便失去了生氣，空間便顯得無(wú)力?！惫馐秦愴层懺陂_(kāi)始一項(xiàng)建筑時(shí)首先考慮的問(wèn)題。,1.設(shè)計(jì)特點(diǎn),一、關(guān)于設(shè)計(jì)者,B.玻璃與鋼材 由于玻璃自身的特性——透明、反射，并且玻璃透明不至于遮擋減損原建筑物的立面，不僅符合貝氏對(duì)陽(yáng)光的追求，更能夠從視覺(jué)上以及空間原理上使得原有的建筑群不會(huì)被削弱，并且能使設(shè)計(jì)者的建筑思想得到充分表現(xiàn)，加上光線和人的運(yùn)動(dòng)，整個(gè)空間被賦予了活力。自然光線穿過(guò)透明的玻璃材料傾瀉到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來(lái)溫暖和靈動(dòng)之感，網(wǎng)狀鋼材不僅起到了支撐、承載的作用。,1.設(shè)計(jì)特點(diǎn),一、關(guān)于設(shè)計(jì)者,C.混凝土 貝氏注重于混凝土的研究, 挖掘它的受力特征與視覺(jué)表現(xiàn)力, 在建筑設(shè)計(jì)中將結(jié)構(gòu)與裝飾融為一體, 忠實(shí)于材料的質(zhì)感表現(xiàn)力, 從而將對(duì)混凝土的應(yīng)用推到一個(gè)新的高度。在作品中, 時(shí)常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特點(diǎn), 做出富有雕塑感的螺旋樓梯。其中最為典型的就是伊弗森美術(shù)館內(nèi)庭的螺旋梯,我們完全可以將之視為一座可以供人上下行走的雕塑。貝還在埃佛森美術(shù)館、達(dá)拉斯市政廳建筑中充分展示了混凝土適于懸挑的力學(xué)性能。,1.設(shè)計(jì)特點(diǎn),一、關(guān)于設(shè)計(jì)者,D.幾何 貝聿銘在發(fā)展現(xiàn)代主義建筑的幾何構(gòu)成上作出了不朽的貢獻(xiàn)。如果說(shuō)密斯、柯布西耶在提煉幾何性上作出了成績(jī)的話, 那么貝聿銘則在繼承現(xiàn)代主義建筑師的基礎(chǔ)上豐富了幾何構(gòu)成, 從而為流于僵化的現(xiàn)代主義建筑開(kāi)拓了新的道路。貝以他豐富多彩的建筑作品, 向人們表明, 現(xiàn)代主義仍是有活力的, 它決不是一種機(jī)械主義, 而是同樣可以呈現(xiàn)多姿多彩的藝術(shù)形象。,1.設(shè)計(jì)特點(diǎn),二、關(guān)于博物館,1.博物館簡(jiǎn)介：,蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，與世界文化遺產(chǎn)拙政園和太平天國(guó)忠王府相鄰，占地面積15000平米。由著名的建筑大師貝聿銘設(shè)計(jì)，2003年始建，2006年中秋節(jié)開(kāi)館，歷經(jīng)三年。它的建成彌補(bǔ)了蘇州古物無(wú)收藏之地之苦，同時(shí)也成為蘇州著名的傳統(tǒng)而不實(shí)風(fēng)范現(xiàn)代感的建筑。,二、關(guān)于博物館,2.博物館場(chǎng)地地點(diǎn),新館的所在地位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，北倚文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府，南對(duì)蘇州”文化長(zhǎng)廊“起點(diǎn)東北街，西接城市干道齊門(mén)路，選址大膽顯赫，又蘊(yùn)含深刻。,二、關(guān)于博物館,3.博物館設(shè)計(jì)思路,蘇州博物館是貝聿銘的一個(gè)命題作文，作文的題目叫做“中而新，蘇而新” 。在被自己成為“圣地”的博物館館址所在地，貝聿銘要把圓滿的句號(hào)畫(huà)在故鄉(xiāng)的土地上，這片充滿挑戰(zhàn)的地方。面臨的最大的問(wèn)題是新館建筑要如何與古城風(fēng)貌和傳統(tǒng)的城市肌理融合？“中而新，蘇而新”這一設(shè)計(jì)理念是貝聿銘在設(shè)計(jì)之初對(duì)蘇州博物館新館的最早定位，一經(jīng)提出也得到了國(guó)內(nèi)眾多建筑大師的贊同。 “既是蘇州的，也是世界的；既是傳統(tǒng)的，又是現(xiàn)代的?！?稱之為“中而新，蘇而新”。,二、關(guān)于博物館,4.博物館平面分析,蘇州博物館的占地總面積是15000平米，它分為首層、二層和地下一層。 主要有展廳、公共空間，行政辦公區(qū)和庫(kù)房等功能。 綠地占地率為百分之42.4。 新館的建筑群分為三大塊： 中央部分為入口、大堂主院； 西部為博物館展廳； 東部是現(xiàn)代美術(shù)畫(huà)廊、行政辦公區(qū)、教育區(qū)和飯店等，該部分還成為與忠王府連接的實(shí)際通道。 這種類(lèi)似三條軸線的布局和東側(cè)忠王府的格局十分和諧。 ，,二、關(guān)于博物館,4.博物館平面分析,●與忠王府的統(tǒng)一 新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，形成以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，新館采用三條軸線的布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。,●與拙政園的統(tǒng)一 新館與原有拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求。,忠王府,,,,,二、關(guān)于博物館,4.博物館平面分析,●合院呼應(yīng) 從總平面上看，蘇州博物館的空間組織是“回”字形的，其中，有一段要靠園子里水上的橋來(lái)完成。 在東側(cè)的“紫藤園”、西北角 “宋畫(huà)齋”這樣露天天井的周?chē)?，在西南角兩個(gè)帶著封閉中庭的周?chē)鷩现舾尚〕叨鹊恼故摇?二、關(guān)于博物館,4.博物館平面分析,一層平面圖 “——” 參觀流線 “——” 小庭院 “——” 地下車(chē)庫(kù)入口,二、關(guān)于博物館,4.博物館平面分析,二層平面圖 “——”樓梯 “——”流線 三層平面圖,二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,博物館新館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)，新館外觀呈幾何形 ，簡(jiǎn)潔大方，極具現(xiàn)代特征，其中三角形和平行四邊形的運(yùn)用尤為突出。這種潛在的蘇州傳統(tǒng)與西方三角立方體構(gòu)成和極簡(jiǎn)主義相互交織，自然轉(zhuǎn)換。,二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,從建筑結(jié)構(gòu)看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂蘊(yùn)含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍睢Ｈ切魏头叫尾粩嗟姆毖芎椭貥?gòu)，使建筑看起來(lái)簡(jiǎn)潔、抽象而不失力度，在不知不覺(jué)中就完成了中西文化的融合，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換。,二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,貝聿銘的幾何造型藝術(shù),二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,貝聿銘的幾何造型藝術(shù),二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,用灰色裝飾直線條代替?zhèn)鹘y(tǒng)的木梁，既體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)又成為新建筑的現(xiàn)代表皮紋樣,而且同時(shí)新館整個(gè)運(yùn)用輕型鋼架和混凝土構(gòu)筑墻體，黑白相間的中國(guó)元素顏色與現(xiàn)代冷峻的建筑材料再加上隨處可見(jiàn)晶瑩剔透的玻璃天棚?？臻g封閉而又通透，折射出禪宗文化、道教文化的深層信息，參觀者盡管在猶如在超級(jí)魔方的現(xiàn)代氣息中穿行，卻仍然被東方園林強(qiáng)大的傳統(tǒng)文明牽引著，確立起建筑景觀中國(guó)文化的主體性。 造型、空間等中西元索有機(jī)的結(jié)合，圖形構(gòu)成的巧妙轉(zhuǎn)換，現(xiàn)代空間中國(guó)園林意境的營(yíng)造是蘇博新館成功實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。,二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,為了與周邊建筑環(huán)境相協(xié)調(diào) 大堂高度只設(shè)為15.3m、書(shū)畫(huà)廳高度為16m，,二、關(guān)于博物館,4.博物館造型分析,二、關(guān)于博物館,5.博物館色彩分析,博物館的基本色調(diào)是灰白兩色，正是粉墻黛瓦的蘇州所常用的傳統(tǒng)色。相比隨處可見(jiàn)的灰色小青瓦，在高低錯(cuò)落的新館建筑中，新館采用顏色更為均勻飛深灰色石材做屋面以及其白色墻邊的石材的邊飾，與白墻相配，清新雅潔、簡(jiǎn)潔大氣。與古城傳統(tǒng)的城市色彩肌理融合，在現(xiàn)代幾何造型色彩運(yùn)用中體現(xiàn)了錯(cuò)落有致的江南獨(dú)具韻味的特色。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,在貝先生的設(shè)計(jì)中，展廳不采用大開(kāi)間，而是對(duì)展廳進(jìn)行巧妙地分割，根據(jù)每個(gè)展廳及展品的特點(diǎn)量身定做。展廳的設(shè)計(jì)采用了1．35米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來(lái)了靈活性。如位于二層的兩個(gè)八角形空間內(nèi)的書(shū)畫(huà)廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對(duì)表達(dá)條幅式書(shū)畫(huà)的用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡(jiǎn)潔、素雅。,貝先生認(rèn)為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對(duì)的，所以，我做了很小的，給每一個(gè)寶貝有一個(gè)柜子，有它的照明，這是新的，這是美國(guó)、歐洲都沒(méi)有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些細(xì)節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風(fēng)范。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,通過(guò)中央大廳東側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入新館的東部次展區(qū)。廊道盡頭設(shè)紫藤園和休憩茶室。其南北兩側(cè)安排有圖書(shū)館、貴賓廳、博物館商店和現(xiàn)代藝術(shù)展廳等公共空間?，F(xiàn)代藝術(shù)展廳位于東路的首層，以便于功能周轉(zhuǎn)。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,位于中軸線上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開(kāi)去的天窗廊道，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國(guó)建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來(lái)的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,樓梯設(shè)計(jì)成懸挑增大了樓梯下空間利用,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,空間造型將中西元素有機(jī)結(jié)合，圖形構(gòu)成 的巧妙轉(zhuǎn)換，光線的靈活運(yùn)用，現(xiàn)代空間里營(yíng)造出中國(guó)園林意境,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,通過(guò)中央廳東側(cè)的廊道，進(jìn)入東部次展區(qū)，廊道盡頭設(shè)紫藤和休息茶室，功能周轉(zhuǎn)方便。,大廳通往西部主展區(qū)的天窗長(zhǎng)廊,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,通過(guò)中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個(gè)別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。富于動(dòng)感和幾何線條的水幕景觀所帶來(lái)的是賞心悅目的視覺(jué)享受和大自然的音色之美。它不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度,達(dá)到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,新館屋頂之上，立體幾何形框體內(nèi)的金字塔形玻璃天窗的設(shè)計(jì)，充滿了智慧、情趣與匠心。木紋金屬遮光條的廣泛應(yīng)用，使博物館充滿溫暖柔和的陽(yáng)光?！白尮饩€來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。我們?cè)谛吗^的大門(mén)、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的玻璃內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間 。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園 。,二、關(guān)于博物館,6.博物館空間分析,由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；,二、關(guān)于博物館,7.博物館光線分析,大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引進(jìn)室內(nèi),二、關(guān)于博物館,7.博物館光線分析,●走廊大廳的采光照片,二、關(guān)于博物館,7.博物館光線分析,回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面,二、關(guān)于博物館,7.博物館光線分析,●展廳內(nèi)部采光的示意圖,二、關(guān)于博物館,7.博物館光線分析,●展廳內(nèi)部采光的示意圖,二、關(guān)于博物館,7.博物館光線分析,●展廳內(nèi)部采光的示意圖,蘇州博物館如今已如東方的一顆璀璨的明珠，閃耀著迷人的光芒 ，在結(jié)構(gòu)布局、與環(huán)境的融合、空間布局、采光通風(fēng)、能源上都閃耀著其特有的光彩，真正做到了功能、藝術(shù)、技術(shù)三者相統(tǒng)一，并能與周?chē)诤?，讓大家喜聞?lè)見(jiàn)。 通過(guò)對(duì)《公共建筑設(shè)計(jì)原理》的學(xué)習(xí)和對(duì)蘇州博物館的分析，我理解了公共建筑設(shè)計(jì)中的一般原則和方法，也能更深入的了解到公共建筑作為人們?nèi)粘Ｉ詈瓦M(jìn)行社會(huì)活動(dòng)必不可少的場(chǎng)所，在城市建設(shè)中公共建筑所占據(jù)的重要地位，同時(shí)也讓我在公共建筑的設(shè)計(jì)方面有了新的提高。,三、總結(jié),fin thanks for watching,學(xué)生：02.閆成 13.王熙文 33.雷雨嘯 34.沈東衡 指導(dǎo)老師：高盛老師 王勝斌老師,