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2019-2020年高一美術(shù) 第4課 中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)學(xué)案 教學(xué)內(nèi)容 學(xué)習(xí)指導(dǎo) 即時(shí)感悟 【教學(xué)目標(biāo)】使學(xué)生初步了解中西描繪景物體裁美術(shù)作品的審美理想與創(chuàng)作手法的不同，從而進(jìn)一步地理解中西文化的特點(diǎn)。 【教學(xué)重點(diǎn)】1、中國(guó)山水畫(huà)的觀(guān)察與表現(xiàn)特點(diǎn)：中國(guó)山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)法”；中國(guó)繪畫(huà)表現(xiàn)空間的“虛實(shí)相生”法。 2、西方風(fēng)景畫(huà)的觀(guān)察與表現(xiàn)特點(diǎn)：了解焦點(diǎn)透視的基本原理和色彩的空間表現(xiàn)原理。 【教學(xué)難點(diǎn)】中國(guó)山水畫(huà)的意境表達(dá)。 課 前 案 【預(yù)習(xí)】預(yù)習(xí)《美術(shù)鑒賞》課本第一課《中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)》 知識(shí)結(jié)構(gòu) 一、西方風(fēng)景畫(huà) 不同的審美理想 中國(guó)山水畫(huà) 二、西方風(fēng)景畫(huà) 不同的觀(guān)察與表現(xiàn)方法 中國(guó)山水畫(huà) 課 中 案 【精講點(diǎn)撥】中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)比較 觀(guān)察方法、 透視方法 空間分析 方法 表現(xiàn)方法 創(chuàng)作思路 中國(guó) 山水畫(huà) 西方 風(fēng)景畫(huà) 【當(dāng)堂達(dá)標(biāo)】 1、與中國(guó)山水畫(huà)家的思路不同，西方畫(huà)家將自然景物作為研究分析的客觀(guān)對(duì)象，追求一種 。 2、“三遠(yuǎn)”是指 、 、 。 3、中國(guó)宋代畫(huà)家王希孟的 ，畫(huà)幅橫長(zhǎng)11.9米，畫(huà)面山水景致的描繪更是“咫尺有千里之趣”，仿佛引我們乘飛機(jī)去觀(guān)賞千里江山的宏偉、壯麗。 4、鑒賞中國(guó)山水畫(huà)有兩個(gè)要點(diǎn)：一是 ， 二是 。 5、文藝復(fù)興時(shí)期意大利建筑家和雕塑家勃魯奈斯契發(fā)明了（ ），用以幫助畫(huà)家們?cè)谄矫嬷袑?shí)現(xiàn)對(duì)空間深度效果的如真模仿。 Ａ、散點(diǎn)透視 B、 焦點(diǎn)透視C、 三遠(yuǎn)法 D、 虛實(shí)相生 6、17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫(huà)家霍貝瑪?shù)模?），以寫(xiě)實(shí)技巧描繪的景物天空和遠(yuǎn)方地平線(xiàn)，是觀(guān)者感到自己正步入畫(huà)中的村莊。 Ａ、《干草車(chē)》 B、《雪景圖》 C、《鄉(xiāng)間村道》 D、《 千里江山圖》 回顧知識(shí) 了解新知 引入新知 【能力提升】 審美 觀(guān)察 透視 表現(xiàn) 中國(guó) 山水畫(huà) 西方 風(fēng)景畫(huà) 【作業(yè)】學(xué)案1至4題 【拓展﹒延伸】《千里江山圖》該圖作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國(guó)的錦繡河山。畫(huà)面千山萬(wàn)壑爭(zhēng)雄競(jìng)秀，江河交錯(cuò)，煙波浩淼，氣勢(shì)十分雄偉壯麗。山間巉巖飛泉，瓦房茅舍，蒼松修竹，綠柳紅花點(diǎn)綴其間。山與溪水、江湖之間，漁村野渡、水榭長(zhǎng)橋，應(yīng)有盡有，令人目不暇接。在運(yùn)筆上，作者繼承了傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)法，更趨細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫(huà)暈染均能一絲不茍，人物雖小如豆，卻形象動(dòng)態(tài)鮮明逼真。萬(wàn)頃碧波，皆一筆一筆畫(huà)出。漁舟游船，蕩漾其間，使畫(huà)面平添動(dòng)感。在用色上，作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫(huà)面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。布局交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則，擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。此圖無(wú)作者款印。清初梁清標(biāo)簽題為王希孟作。 畫(huà)面描寫(xiě) 畫(huà)中描寫(xiě)崗巒起伏的群山和煙波浩淼的江湖。依山臨水，布置以漁村野市，水榭亭臺(tái)，茅庵草舍，水磨長(zhǎng)橋，并穿插捕魚(yú)、駛船、行路、趕腳、游玩等人物活動(dòng)。形像精細(xì)，刻畫(huà)入微，人物雖細(xì)小如豆，而意態(tài)栩栩如生，飛鳥(niǎo)雖輕輕一點(diǎn)，卻具翱翔之勢(shì)。山石皴法以披麻與斧劈相結(jié)合，綜合了南、北兩派的特長(zhǎng)。設(shè)色繼承了唐以來(lái)的青綠畫(huà)法，于單純統(tǒng)一的藍(lán)綠色調(diào)中求變化。用赭色為襯托，使石青，石綠顏色在對(duì)比中更加鮮亮奪目。整個(gè)畫(huà)面雄渾壯闊，氣勢(shì)磅礴，充滿(mǎn)著濃郁的生活氣息，將自然山水，描繪得如錦似繡，分外秀麗壯美，是一幅既寫(xiě)實(shí)又富理想的山水畫(huà)作品，全圖既壯闊雄渾而又細(xì)膩精到，不愧是青綠山水畫(huà)中的一幅巨制杰作。卷後有當(dāng)時(shí)蔡京的題跋：“政和三年閏四月八日賜。希孟年十八歲，昔在畫(huà)學(xué)為生徒，召入禁中文書(shū)庫(kù)，數(shù)以畫(huà)獻(xiàn)，未甚工。上知其性可教，遂誨諭之，親授其法，不逾半歲，乃以此圖進(jìn)。上嘉之，因以賜臣京，謂天下士在作之而已?！弊C明此畫(huà)是真跡無(wú)疑。 繪畫(huà)手法 　　《千里江山圖》絹本大手卷，青綠設(shè)色。畫(huà)面上江水浩蕩，浩渺天際，應(yīng)是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。構(gòu)圖上充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的結(jié)合，展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹(shù)叢竹林以及人類(lèi)的創(chuàng)造：亭臺(tái)水榭，寺觀(guān)莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計(jì)數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復(fù)而又融洽。全圖刻畫(huà)工細(xì)，水面滿(mǎn)勾峰頭紋，無(wú)一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。而山石則以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，質(zhì)感凝重，與整幅畫(huà)的墨青、墨綠基調(diào)渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金線(xiàn)，卻依然感覺(jué)滿(mǎn)幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。 《干草車(chē)》康斯太布爾（1776—1837年）是19世紀(jì)英國(guó)最杰出的風(fēng)景畫(huà)家之一。他的風(fēng)景畫(huà)的重要特點(diǎn)，是忠實(shí)于畫(huà)家自身的視覺(jué)感受，真實(shí)地表現(xiàn)出大自然的美，尤其是自然界的光、色效果，具有樸實(shí)、自然、清新的藝術(shù)風(fēng)格?！陡刹蒈?chē)》是他最著名的風(fēng)景畫(huà)，1821年在法國(guó)巴黎沙龍展出時(shí)，許多法國(guó)畫(huà)家為之傾倒。 出身磨坊主家庭康斯太布爾1776年11月11日生于英國(guó)薩?？酥輺|勃高爾特鄉(xiāng)村的磨坊主家庭?？邓固紶枏男≡谑疯I河畔度過(guò)快樂(lè)無(wú)憂(yōu)的童年，影響他日后創(chuàng)作題材多是自然的鄉(xiāng)村風(fēng)光；如《戴德罕谷地》、《平津磨坊》、《干草車(chē)》等，明亮干凈的色彩，自然不造作的構(gòu)圖，使畫(huà)面充滿(mǎn)了音樂(lè)般的悠閑之意?？邓固紶?9歲時(shí)隨畫(huà)家波芒赴倫敦進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，他勤奮地學(xué)習(xí)想努力掌握英國(guó)畫(huà)家革廷和荷蘭畫(huà)家雷斯達(dá)爾的繪畫(huà)技法，對(duì)康斯太布爾所表現(xiàn)出的藝術(shù)悟性和才能，皇家美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)威斯特十分喜歡，還常為他作示范畫(huà)法。 知識(shí)拔高 答案： 1、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)的藝術(shù)效果。 2、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。 3、《千里江山圖》 4、用心體味畫(huà)家創(chuàng)造性的組織山水形象的層次變化;用心揣摩畫(huà)家用筆用墨用色的藝術(shù)技巧。