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. 一、 名詞解釋（6抽4） 1、 園林：是指在一定地域，運用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改造地形（或進一步筑山、疊石、理水）、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域。 2、 園林藝術(shù)：是一種依照美的規(guī)律來改造、改善或創(chuàng)造園林環(huán)境，使之更自然、更美麗、更符合時代與社會審美要求的藝術(shù)創(chuàng)造活動。 3、 形式美：是指客觀事物與藝術(shù)作品在形式上的美，與內(nèi)容美相對應，形式美指構(gòu)成事物的物質(zhì)材料的自然屬性（色彩、形體、線條、聲音等）及其組合規(guī)律（如整齊一律、節(jié)奏與韻律等）所呈現(xiàn)出來的審美特性。 4、 園林造景：是指通過一定藝術(shù)加工手段，利用環(huán)境條件和構(gòu)成園林的各種要素創(chuàng)造所需要的景觀。 5、 因時而借：是指根據(jù)時令的變化而借入不同的景色，利用一年四季、一日之時大自然的變化和景物配合組景。 6、 框景：用類似畫框的門、窗框架或由喬木樹冠抱合而成的自然空框，將遠景包圍起來，使游人產(chǎn)生錯覺，將現(xiàn)實風景誤認為是一幅嵌于鏡框中的圖畫，因而將自然美升華為藝術(shù)美。這種利用景框所觀賞的景物稱為框景。 二、 填空（13抽6-7） 1. 世界三大造園系統(tǒng)：西亞、歐洲、中國園林。 2. 中國古典園林特點： A.本于自然，高于自然 B.建筑美與自然美的融糅 C.詩畫的情趣D.意境的含蘊。 3. 峰石的審美標準：瘦、透、漏、皺、丑。 4. 造景手法：主從手法、層次手法、借景手法、抑揚手法、前景處理手法。 5. 突出主景常用手法：主景升高、中軸對稱、軸線端點和風景視線的交點、對比與調(diào)和、漸層、重心處理。 6. 直接借景：近借、遠借、仰借、俯借、因時而借。 7. 前景處理手法：框景、漏景、夾景、添景。 8. 園林空間的類型：①開敞空間和開朗風景。②閉合空間和閉鎖風景。③縱深空間和聚景。 9. 園林空間的構(gòu)成要素：底面、頂面、垂直面。 10. 空間分隔：以地形地貌分隔空間、利用植物材料分隔空間、以建筑和構(gòu)筑物分隔空間、以道路分隔空間。 11. 構(gòu)成園林實體的四大造園要素（園林要素）：地形、水景、植物、建筑及構(gòu)筑物。 12. 置石的方式：特置、對置、群置、散置。 13. 點綴作用的休憩類建筑：亭、廊、榭、舫、樓閣。 三、 簡答（11抽5-6） 1、 意大利臺地式園林藝術(shù)特點： （1）立體的園林景觀（2）嚴整的幾何布局 （3）動態(tài)的水景（4）注重裝飾 2、 法國幾何圖案式園林藝術(shù)特點： （1） 布局：①特點是整齊一律、均衡對稱，具明確軸線引導，講究幾何圖案組織。②布局強調(diào)有序嚴謹、規(guī)模宏大，軸線深遠，從而形成一種寬闊規(guī)整的園林。③一切都表現(xiàn)為人工創(chuàng)造的力量。 （2） 水景：①運河是勒諾特爾式園林最典型的特征，它強調(diào)花園中的軸線，又利于蓄水和排水，同時還是重要的水上游樂場所。②噴泉是法國園林水景中另一個重要的造景要素，通常與雕塑結(jié)合，布置在軸線上或園路的交點上。 （3） 花壇、叢林：花壇是法國花園中最重要的構(gòu)成要素之一。從把園林簡單地劃分成格形花壇，直至把花園當做整幅構(gòu)圖，按圖案來布置刺繡花壇，形成與宏偉的宮殿相匹配的氣魄，是法國園林藝術(shù)的一個重要特征。 （4） 雕塑、花格墻：①維貢特莊園的雕塑布置開創(chuàng)了法國園林裝飾的新風氣。后又被路易十四大量地運用于凡爾賽宮苑中，并為此而專門在羅馬設立法蘭西學院，培養(yǎng)雕塑人才。②勒諾特爾時代，花格墻成為最為盛行的一種庭院布局構(gòu)成。 3、 英國自然風景式園林藝術(shù)特點： （1） 風格：①與法國勒諾特爾幾何風格完全相反，追求牧歌式的自然田園景色。②自然風景園沒有明顯的軸線或規(guī)則對稱的構(gòu)圖，雖然沒有規(guī)則式園林的宏偉壯麗，但是卻擁有親切宜人的自然氣息。 （2） 手法：①英國自然風景園拋棄了一切幾何形狀和對稱均齊的布局。②在英國風景式園林中，大片的緩坡草地成為園林的主體，并一直延伸到建筑、水體的周圍。 （3） 環(huán)境處理：英國自然風景園講究園景與園外自然環(huán)境的融合。 （4） 建筑布置：在園林總體布局中，建筑不再起主導作用，而是與自然風景相融合。 4、 中國皇家園林、私家園林、寺觀園林的特點： （1） 皇家園林：規(guī)模宏大，華麗富貴，其造園思想主要在于顯示皇權(quán)的至高無上。 （2） 私家園林：善于將有限的空間進行分割，巧妙地組合成千變?nèi)f化的園林景色，利用咫尺山林及花草、水面和建筑，再現(xiàn)大自然的美景，將自然美、人工美有機地統(tǒng)一起來，追求以少勝多，小中見大，以精取勝，富于變化。 （3） 寺觀園林：①開放性 ②穩(wěn)定性 ③天然性 ④神秘性 5、 形式美法則： 形式美法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對于美的形式規(guī)律進行經(jīng)驗總結(jié)和抽象概括的結(jié)果，包括統(tǒng)一與變化、對稱與均衡、對比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律、尺度與比例。 （1） 統(tǒng)一與變化：①統(tǒng)一的法則：色彩的統(tǒng)一、形式與風格的統(tǒng)一、比例與尺度的統(tǒng)一、園林內(nèi)外環(huán)境的統(tǒng)一 ②變化的法則：功能準則、美的法則 （2） 對稱與均衡：①對稱的法則 ②均衡的法則：對稱均衡、不對稱均衡 （3） 對比與調(diào)和：①對比的法則：主從對比、空間大小對比、虛實對比、疏密對比 ②調(diào)和的法則：形的調(diào)和、色彩的調(diào)和、 （4） 節(jié)奏與韻律：①節(jié)奏的法則 ②韻律的法則：簡單韻律、漸變韻律、起伏韻律、交錯韻律 （5） 尺度與比例：①尺度的法則 ②比例的法則：黃金分割、整數(shù)比、平方根矩形、勒柯布西耶 6、 園林空間層次： （1）地形要有起伏 （2）分隔空間 （3）空間互相穿插及貫通 （4）對比 （5）曲折 （6）透視原理的利用 7、 假山造景藝術(shù)要求： （1）主客分明（2）要有層次（3）山勢起伏（4）曲折回抱（5）虛實相生 8、 水景的藝術(shù)處理手法： （1） 襯托手法 （2） 對比手法：①形式對比 ②勢態(tài)對比 （3） 借聲手法：①幽靜感 ②活潑感 ③音樂感 （4） 點色手法：①點色 ②破色 ③借色 （5） 光影手法 （6） 貫通手法 （7） 藏引手法：①藏源 ②引流 ③集散 9、 水體空間界面處理： （1）橋 （2）島（3）堤岸 （4）汀步 （5）建筑 10、 植物規(guī)則式與自然式的配置： （1） 規(guī)則式配置：①對植 ②列植 （2） 自然式配置：①孤植 ②叢植 ③群植 ④林植 11、 園林建筑的特點： （1） 園林建筑的功能要求，主要是為了滿足人們的休憩和文化娛樂生活。 （2） 由于園林建筑受到休憩游樂生活多樣性和觀賞性強的影響，在設計方面的靈活性特別大，可說是無規(guī)可循。 （3） 園林建筑所提供的空間要適合游客在動中觀景的需要，務求景色富于變化，做到步移景異。 （4） 園林建筑是園林與建筑有機結(jié)合的產(chǎn)物，無論是在風景區(qū) （5） 或市區(qū)內(nèi)造園，出自對自然景色的向往，都要使建筑的設計有助于增添景色，并與園林環(huán)境相協(xié)調(diào)。 （6） 組織園林建筑空間的物質(zhì)手段，除了建筑營建之外，筑山、理水、植物配置也十分重要。 四、 論述題（4抽2） 1、 中國古典園林與日本傳統(tǒng)園林的比較： （1） 園林類型的比較 1). 皇家園林：中國皇家園林規(guī)模大，山體高聳，水面開闊，有一定的軸線和對稱，顯出莊重、典雅、氣派、大方、華貴等特點。日本皇家園林起自飛鳥時代，手法都是小山小水、茅茨草屋、不施粉黛、樹多屋少、伏勢置石、土橋平橋，且規(guī)模較小。 2). 私家園林：中國的私家園林特點是面積小、文人意味濃厚、山體矮小、水面狹窄。日本的私園以武家園林為主，其特點是園林面積大，建筑體量大，彩畫多，立石規(guī)模大，園林整體開闊舒朗，在規(guī)模和裝飾上都勝過皇家園林和宗教園林。 3). 宗教園林：中國的宗教園林個性最不明顯，在表達上，較少體現(xiàn)宗教意義，而是更多地與儒家結(jié)合，形成三教合一的特征。在手法上，園林成為建筑群體軸線的延伸和附屬。日本的宗教園林風格明顯，講究禪思枯意，靠園林本身塑造宗教氣氛和形象。在手法上有非常獨特的枯山水庭院，而神社園林則以建筑為主，庭前的白砂映襯出神圣與神秘。 （2） 造園手法的差異 從總體來看，中國古典園林偏重于人工成分，而日本園林則偏重于自然成分。 1). 在山水方面：中國園林的假山高大、硬朗，水域開闊，人工味較濃；日本園林則無論山水，尺度都偏小，一般都用覆蓋草皮的土山，而不用假山，水域也更接近自然溪流沼澤，人工味較淡。中國園林屬于山性，日本園林則屬于水性。 2). 在植物方面：中國園林中的綠化少，且多用高大濃蔭的喬木、灌木，以點綴散植為主，植物極少整形修剪；而日本園林中綠化量大，喜成叢栽植，整形修剪比較常見。 3). 在建筑方面：中國園林建筑多，體量大；日本園林建筑少，體量小。中國園林裝飾華麗，建筑的群體組合講究聯(lián)系和緊湊的布局，表明工藝上的人巧；日本園林則尊重自然的造化。中國園林與外界一般都用較實、較重、較厚的墻隔開，表明人與自然的平等和獨立；日本園林較少用圍墻，即便用圍墻，也以透和薄為特色，表明人與自然的親近。 日本園林的游覽重于心與心的天人對話，而中國園林的這種對話體現(xiàn)為人與自然的面對面。 2、 北方皇家園林與江南私家園林的比較： （1） 平面布局 江南園林由于多處市井，所以常取內(nèi)向的形式，因為在市井內(nèi)建園，周圍均為他人住宅，一般均不可能獲得開闊的視野和良好的借景條件。北方皇家園林由于地處自然環(huán)境既優(yōu)美，又開闊，所以多數(shù)景點、建筑群均取外向布局或內(nèi)、外向相結(jié)合的布局形式，這樣，不僅可以廣為借景，而且本身又具有良好的外觀?；始覉@林中的少數(shù)園中園，雖取內(nèi)向的布局形式而自成一體，但還有照顧到與外部環(huán)境的有機聯(lián)系。 （2） 空間處理 江南園林比較開敞、通透，內(nèi)外空間有較多的連通、滲透，層次變化也比較豐富。北方園林則比較封閉，內(nèi)外空間的界線比較分明。在堆山疊石方面，北方園林的山石一般比較凝重渾厚，江南園林則較虛幻空靈。 （3） 建筑外觀 從建筑的外觀、立面造型和細部處理來看，江南園林遠比北方皇家園林輕巧、纖細、玲瓏剔透。如翼角起翹，北方較平緩，南方很曲翹：；又如墻面，北方園林建筑顯得十分厚重，江南園林則較輕巧；在其他細部處理上，江南園林不僅力求纖細，而且在圖案的編織上也相當靈巧，北方園林則比較嚴謹、粗壯、樸拙。 （4） 尺度大小及色彩處理 南、北園林建筑在尺度與色彩處理方面的差異也是懸殊的。北方園林較富麗，南方園林較淡雅。江南園林建筑以深灰色的小青瓦作為屋頂，木作呈栗皮色或深棕色，個別建筑的部分構(gòu)件施墨綠或黑色，所有墻垣均為白粉墻。這樣的色調(diào)易與自然界中的山、水、植物等調(diào)和，而且還能給人以幽雅，寧靜的感覺。 3、 植物與其他構(gòu)景要素的關(guān)系： （1） 植物與水體的關(guān)系： 1). 水邊的植物配置 水邊植物配置切忌等距種植及整體修剪，以免失去畫意。在構(gòu)圖上，注意應用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水邊大喬木，以起到豐富水面層次和增添野趣的作用。 2). 駁岸的植物配置 駁岸分土岸、石岸、混凝土岸等，植物配置原則是既能使山和水融為一體，又對水面的空間景觀起主導作用。土岸邊的植物配置，應結(jié)合地形、道路、岸線布局，有近有遠，有疏有密，有斷有續(xù)，曲曲彎彎，自然有趣。石岸線條生硬、枯燥，植物配置原則是露美、遮丑，使之柔軟多變，一般岸邊配置垂柳和迎春，讓細長柔和的枝條下垂至水面，遮擋石岸，同時配以花灌木、藤本植物和草花，如變色鳶尾、黃菖蒲、燕子花、地錦等進行局部遮擋（忌全覆蓋、不分美丑），增加活躍氣氛。 3). 水面的植物配置 水面景觀低于人的視線，與水邊景觀呼應，加上水中倒影，最宜觀賞。水中植物配置用荷花，以體現(xiàn)“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的意境。若岸邊有亭、臺、樓、閣、榭、塔等園林建筑時，或種有樹姿優(yōu)美、色彩艷麗的觀花、觀葉樹種時，則水中植物配置切忌擁塞，應留出足夠空曠的水面來展示倒影。 4). 堤、島的植物配置 水體中設置堤、島是劃分水面空間的主要手段，堤常與橋相連。堤、島的植物配置，不僅增添了水面空間層次，而且豐富了水面空間色彩，倒影成為主要景觀。島的類型很多，大小各異。環(huán)島以柳為主，間值側(cè)柏、合歡、紫藤等喬、灌木，疏密有致，高低有序，增加層次，具有良好的引導功能。 （2） 植物與建筑的關(guān)系 1). 突出園林建筑主題 園林中某些景點以植物為題名，而以建筑為標志。 2). 協(xié)調(diào)園林建筑與環(huán)境的關(guān)系 植物獨特的形態(tài)和質(zhì)感，能夠使建筑物突出的體量與生硬輪廓軟化在綠樹環(huán)繞的自然環(huán)境中。 3). 豐富園林建筑的藝術(shù)構(gòu)圖 建筑物的線條一般都生硬平直，而植物的美麗色彩及柔和多變的線條可遮擋或緩和這種不足。植物配置得當，可使建筑旁的景色取得動態(tài)均衡的效果。 4). 賦予園林建筑以時間和空間的季候感 利用植物季相變化特點，適當配置于建筑周圍，使固定不變的建筑具有生動活潑、變化多樣的季候感。 5). 使園林建筑環(huán)境具有意境和生命力 植物配置充滿詩情畫意，在景點題名上體現(xiàn)植物與建筑的巧妙結(jié)合，在不同區(qū)域栽種不同的植物或突出某種植物為主，形成區(qū)域景觀的特征，可增加園景的豐富性，避免平淡、雷同。 6). 豐富園林建筑空間層次，增加景深 由于植物的干、枝、葉交織的網(wǎng)絡稠密到一定程度，便可形成一種界面，便可形成一種界面，利用它可起到限定空間的作用。這種界面與園林建筑墻垣所形成的界面相比，雖然不甚明確，但植物形成的這種稀疏屏障與建筑的屏障相互配合，必然能形成有圍又有透的庭院空間。 （3） 植物與山石的關(guān)系 1). 植物為主，山石為輔 2). 山石為主，植物為輔 4、 園路設計的注意事項： （1） 兩條自然式園路相交于一點，所形成的對角不宜相等。 （2） 兩條相交所成的角度不宜小于60，若角度太小，可以設計一個三角綠地，使交叉所形成的尖角得以緩和。 （3） 如果兩條直線道路相交，可以正交，也可以斜交，為了美觀實用，要求交叉在一點上，對角相等。 （4） 道路需要轉(zhuǎn)換方向時，離原交叉點要有一定長度作為方向轉(zhuǎn)變的過渡。 （5） 若三條園路相交在一起時，三條路的中心線應交匯于一點上。 （6） 由主干道上分出來的次干道，分叉的位置宜在主干道凸出的位置。 （7） 在一眼所能見到的距離內(nèi)，道路的一側(cè)不宜出現(xiàn)兩個或兩個以上的交叉口，盡量避免多條道路交接在一起，如果避免不了則需在交接處形成一個廣場 。 （8） 在一眼所能見到的距離內(nèi)，道路的一側(cè)不宜出現(xiàn)兩個或兩個以上的交叉口，盡量避免多條道路交接在一起，如果避免不了則需在交接處形成一個廣場 。 （9） 自然式道路在通向建筑正面時，應與建筑物漸趨垂直。在順向建筑時，應與建筑趨于平行。兩條相反方向的曲線路相遇時，在交接處要有相當距離的直線，切忌呈S形 。 精選word范本！