詩(shī)歌賞析專題二(表現(xiàn)手法).ppt
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詩(shī)歌賞析專題(二),作品的表現(xiàn)手法,江蘇省金湖中學(xué) 語(yǔ)文組 閔玉華,2006年9月17-20日,常說(shuō)詩(shī)歌的表現(xiàn)方法指的是:,一、白描 六、對(duì)比 二、象征 七、抑揚(yáng) 三、襯托 八、動(dòng)靜結(jié)合 四、烘托 九、正側(cè)結(jié)合 五、渲染 十、虛實(shí)結(jié)合 十一、借景抒情 十二、托物言志 十三、借古諷今,一、白描,中國(guó)畫技法名。用墨線勾描物象,不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多數(shù)指人物和花卉畫。也泛指文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)手法,即使用簡(jiǎn)練的筆墨,不加烘托,刻畫出鮮明生動(dòng)的形象。,例一:北朝民歌《敕勒川》 天蒼蒼, 野茫茫, 風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊 這一部分就是對(duì)草原景象的白描,顯得簡(jiǎn)潔有風(fēng)骨,寫出了草原的壯美,點(diǎn)染出牧民的生活。,,例二:劉長(zhǎng)卿《逢雪宿芙蓉山主人》 日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧。 柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。,初看是一幅“風(fēng)雪夜歸人”的畫圖。前兩句是一組靜的景物,日薄西山,蒼山隱隱,半山腰閃出茅草的房屋,一片蕭疏凄涼的景色。畫面中心是詩(shī)人拖著疲憊的身子正向茅草屋慢慢移動(dòng)著。后兩句是一組動(dòng)態(tài)畫面,天色漆黑,風(fēng)雪交加,犬吠聲打破了山村的寂靜,詩(shī)人被主人迎入柴門?!皻w”字用得很妙,有賓至如歸之感,日暮途窮,繼之以風(fēng)雪,極盡旅途之苦,風(fēng)雪中得入柴門,主人并未在畫面上出現(xiàn),而是從“風(fēng)雪夜歸人”的畫面上透出主人的好客之情,來(lái)寫主人的美好心靈。旅途的艱難,風(fēng)雪嚴(yán)寒,世態(tài)炎涼,而在蕭條的山村,白屋人家卻保留著這美好的情誼。,,象征指借助某一具體形象,以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想或感情。其特點(diǎn)是利用象征物與被象征物之間的某種類似,使被象征物的某一內(nèi)容得到含蓄而形象的表現(xiàn)。 比如松、竹、梅、菊花一類事物被人們賦予特定的象征意義,詩(shī)人常借助它們表達(dá)一定的思想感情,,二、象征,如陸游的《卜算子 詠梅》驛外斷橋邊,寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春,一任群芳妒。零落成泥輾作塵,只有香如故。 詩(shī)人以梅自喻,表現(xiàn)自己不與爭(zhēng)寵邀媚、阿諛?lè)畛兄綖槲榈钠犯窈筒晃纷嫐?、?jiān)貞自守的錚錚傲骨。,有些是某些詩(shī)句本身含有一定象征意義,有些是全詩(shī)常通過(guò)具體事物來(lái)說(shuō)理,即說(shuō)理詩(shī)或詠物詩(shī)。 如虞世南的《蟬》垂緌(ru)飲清露, 流響出疏桐。 居高聲自遠(yuǎn), 非是藉秋風(fēng)。 作者以蟬自比,強(qiáng)調(diào)自己是一個(gè)立身高潔的人,并不需要某種外在憑借,自能聲名遠(yuǎn)播。,,利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件,以一些事物為陪襯來(lái)突出某些事物的藝術(shù)手法。利用事物的近似條件來(lái)襯托一事物,稱正襯;利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托一事物,稱反襯。,三、襯托,例一:《絕句》 杜甫 江碧鳥(niǎo)逾白,山青花欲燃。 今春看又過(guò),何日是歸年。 1、反襯:全詩(shī)最主要的技巧是以樂(lè)景襯哀情,極寫春景之美,更能襯出歸心的殷切和鄉(xiāng)思之深。 2、正襯:以江碧襯鳥(niǎo)翎的白,碧與白相映生輝;以山青襯光的紅艷,青與紅相互斗麗。一個(gè)“逾”字,將水鳥(niǎo)借江水的碧色襯托而逾顯其白;一個(gè)“欲”字,則以擬人化賦花朵以動(dòng)態(tài),使之搖曳而多姿。,例二:《望江南》 李煜 多少恨,昨夜夢(mèng)魂中。還是舊時(shí)游上苑,車如流水馬如龍,花月正春風(fēng)。 這是南唐李后主亡國(guó)入宋以后寫的一首詞。這首詞通篇不對(duì)當(dāng)時(shí)的處境作正面描寫,而是寫夢(mèng)境,寫夢(mèng)中游上苑的熱鬧景象和“花月正春風(fēng)”的美好景色。為什么這樣寫?是用夢(mèng)境的美好來(lái)反襯現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。夢(mèng)境寫得越是繁華熱鬧,夢(mèng)醒后的悲哀越顯濃重,對(duì)昔日繁華的眷戀越深,便越顯得今日處境的凄涼,“恨”的含意便表達(dá)得越充分。,,烘托是指通過(guò)側(cè)面描寫,使所要表現(xiàn)的對(duì)象鮮明突出的表現(xiàn)手法。側(cè)面描寫即間接描寫,即通過(guò)對(duì)周圍人物或環(huán)境的描寫來(lái)表現(xiàn)主要對(duì)象。 “烘托”與“襯托”不同,“烘托”是通過(guò)別的事物把想要表達(dá)的事物寫出來(lái),所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托。襯托是將兩個(gè)事物作對(duì)比,用一事物突出另一事物。,四、烘托,例一:“蟬噪林愈靜,鳥(niǎo)鳴山更幽”“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),僧敲月下門”“月出驚山鳥(niǎo)”等以鬧(動(dòng))襯靜。 例二:“東船西舫悄無(wú)言,惟見(jiàn)江心秋月白”用環(huán)境描寫烘托音樂(lè)的魅力,分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽(tīng)、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷的心情。,渲染本是一種國(guó)畫技法,一般是在需要強(qiáng)調(diào)的地方濃墨重彩,使畫面形象的某一方面更為突出。用于藝術(shù)創(chuàng)作,就是指正面著意描寫。,五、渲染,例一:《絕句》 杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬(wàn)里船。 作者突出了剛抽新芽的柳枝,成雙成對(duì)的黃鸝,自由自在的白鷺和一碧如洗的青天,四種鮮明的顏色新鮮而且明麗,構(gòu)成了絢麗的圖景。所以此詩(shī)用色彩來(lái)渲染愉快的情感。,把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起,相互比較。運(yùn)用對(duì)比,或使對(duì)立事物的矛盾鮮明突出,揭示本質(zhì),給人深刻啟示;或使事物對(duì)立的兩個(gè)方面互相映襯,相得益彰,給人深刻印象。,六、對(duì)比,例一:《燕歌行》 高適 戰(zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞。 以戰(zhàn)士死在沙場(chǎng)與將帥縱情聲色進(jìn)行對(duì)比,形象鮮明,揭露深刻。 例二:《越中覽古》 李白 越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。 前三句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比,使讀者感受特別深切,其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。,把要否定的方面和要肯定的方面同時(shí)說(shuō)出來(lái),只突出強(qiáng)調(diào)其中一個(gè)方面,以達(dá)到抑此揚(yáng)彼或抑彼揚(yáng)此的目的。有先揚(yáng)后抑和先抑后揚(yáng)之分。,七、抑揚(yáng),例一: 《閨怨》王昌齡 閨中少婦不知愁,春日凝妝上高樓。 忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。 這首詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法,先寫少婦“不知愁”,后面才說(shuō)她“悔”,通過(guò)對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫,深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒,突出了“閨怨”的主題。,動(dòng)靜結(jié)合是指對(duì)事物、景物作動(dòng)態(tài)、靜態(tài)的描寫,兩者相互映襯,構(gòu)成一種情趣。動(dòng)靜結(jié)合,既可以以動(dòng)襯靜,也可以以靜寫動(dòng),。動(dòng)靜的結(jié)合往往和襯托相關(guān)。,八、動(dòng)靜結(jié)合,例一:《山居秋暝》王維 空山新雨后,天氣晚來(lái)秋。 明月松間照,清泉石上流。 竹喧歸浣女,蓮動(dòng)下漁舟。 隨意春芳歇,王孫自可留。 頷聯(lián)描寫?zhàn)┰庐?dāng)空,青松如蓋,是靜景描寫,山泉清冽,流瀉山石之上,是動(dòng)景描寫。山泉因雨后水量充足,流勢(shì)增大,從石上流過(guò),淙淙有聲,以動(dòng)襯靜,反襯出山中的寧?kù)o。(以動(dòng)寫靜,以動(dòng)襯靜),其它的例子: 李白的《望廬山瀑布》“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象,像一條巨大的白練掛在山間,“掛”字化動(dòng)為靜,以靜寫動(dòng)。 王維的《鳥(niǎo)鳴澗》“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中”用花落、月出、鳥(niǎo)鳴突出了春澗的幽靜,以動(dòng)襯靜。 王籍的《入若耶溪》“蟬噪林愈靜,鳥(niǎo)鳴山更幽?!币彩且月晫戩o,以動(dòng)襯靜。 毛澤東的《沁園春 雪 》中的“山舞銀蛇,原馳蠟像”是以動(dòng)寫靜。,描寫,有正面描寫和側(cè)面描寫之別。 在李白《夢(mèng)游天姥吟留別》中,“天姥連天向天橫,勢(shì)拔五岳掩赤城”這兩句主要是運(yùn)用正面描寫,表現(xiàn)其高峻奇?zhèn)ブ畡?shì);“天臺(tái)一萬(wàn)八千丈,對(duì)此欲倒東南傾”,則是用側(cè)面描寫烘托天姥山的高峻奇?zhèn)ァ?九、正側(cè)結(jié)合,在詩(shī)歌欣賞中,虛與實(shí)是相對(duì)的,如書(shū)上所言,有者為實(shí),無(wú)者為虛;有據(jù)為實(shí),假托為虛;客觀為實(shí),主觀為虛;具體為實(shí),隱者為虛;有行為實(shí),徒言為虛;當(dāng)前為實(shí),未來(lái)是虛;已知為實(shí),未知為虛等等。,十、虛實(shí)結(jié)合,例一:李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境,是虛景。 例二:柳永的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處,楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆痹O(shè)想別后的情景:一舟離岸,詞人酒醒夢(mèng)回,只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,一彎殘?jiān)赂邟炝?,想像中別后的凄涼景象倍增眼前斷人腸的離愁。,,例三:歐陽(yáng)修的《踏莎行》:“侯館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。”上闋寫實(shí),通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闋實(shí)虛,“行人”想像妻子憑欄遠(yuǎn)望,思念“行人”的愁苦之景,從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。 例四:李煜《虞美人》“雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改”,“雕欄玉砌”和“故國(guó)”是回憶中的景物,是虛景。 例五:姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景“春風(fēng)十里”,實(shí)景“盡薺麥青青”,昔盛更顯今衰。想像是虛寫的關(guān)鍵,虛是為實(shí)服務(wù)的。,- 1.請(qǐng)仔細(xì)閱讀文檔,確保文檔完整性,對(duì)于不預(yù)覽、不比對(duì)內(nèi)容而直接下載帶來(lái)的問(wèn)題本站不予受理。
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