《《臥虎藏龍》影評(píng)：藏龍臥虎.doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《臥虎藏龍》影評(píng)：藏龍臥虎.doc（21頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

影評(píng)知識(shí) 　　其實(shí)已經(jīng)弄不清是《臥虎藏龍》成就了李安，還是李安成就了《臥虎藏龍》；總之，是看了《臥虎藏龍》才知道李安的；還知道《新龍門客棧》之后，武俠片沉寂了很久，《臥虎藏龍》應(yīng)該是驚艷登場(chǎng)！ 　　沒有絕對(duì)的主角，沒有絕對(duì)的主線，只有兩對(duì)人“糾結(jié)”的愛情。 　　一是李慕白和俞秀蓮時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的馬拉松式的愛情，還有就是玉嬌龍和羅小虎的閃電速度的、但卻敢愛不敢長(zhǎng)遠(yuǎn)的似形式主義式的愛情。李交出青冥劍，實(shí)則為對(duì)俞的暗示。其實(shí)俞能夠體會(huì)得到，只是不愿承認(rèn)，而李也出于俞和自己拜把兄弟的一段紙上婚約的原因不愿直說(shuō)。被傳統(tǒng)的江湖道義和綱常倫理所束縛的兩人終究沒有修成愛情的正果，但是值得慶幸的是李最后是在俞的懷抱中，以最后的勇氣，和尚存的一息向自己心愛的人表白之后，在俞的“神情淚吻”中“無(wú)”恨而終的，不失為一個(gè)“滿意”的結(jié)局。 　　其實(shí)，作為大俠的李，內(nèi)心并沒有表面上看起來(lái)那么堅(jiān)強(qiáng)。自己一生中最重要的，最難忘的一段真正的“修行”竟是死前的這深情一擁，一吻。 　　對(duì)于玉和羅的這段閃電般的愛情，羅本以為“找到自己兒時(shí)所追尋的那顆星了”，實(shí)則是一顆愛情的“無(wú)花果”。當(dāng)玉來(lái)到武當(dāng)，見到羅，一夜纏綿之后，無(wú)顏面對(duì)羅，在一段撕心裂肺（對(duì)于羅來(lái)說(shuō)）的大提琴音樂和整部影片的主要樂器鼓的聲音中，縱身跳入萬(wàn)丈深淵，給了這段愛情一個(gè)“神話式的悲情的詩(shī)意”結(jié)局。敢愛而不敢長(zhǎng)遠(yuǎn)，這難道是愛情的一種境界“愛到不愛”，抑或是無(wú)力去愛。 　　演員表演方面，張震和章子怡這兩個(gè)比較年輕的演員的表現(xiàn)，也算可圈可點(diǎn)。出彩的是號(hào)稱亞洲第一打女的楊紫瓊和更加大名鼎鼎的周潤(rùn)發(fā)二人的表演。 　　發(fā)哥飾演李慕白那種對(duì)感情的“矜持”，楊紫瓊飾演俞秀蓮對(duì)感情的自始至終的堅(jiān)持，都拿捏十分得當(dāng)。尤其是在影片最后，發(fā)哥把一個(gè)將死之人對(duì)于自己一生所至愛的人的表白，還有楊紫瓊將要失去自己心愛之人的無(wú)奈和憐愛之心的表現(xiàn)，也都表演得淋漓盡致。 　　楊紫瓊的打斗戲都很精彩，在《臥虎藏龍》中也不例外。她對(duì)各種兵器的熟練程度，和多年的武術(shù)功底完美地表現(xiàn)出來(lái)，真正展示了一代打女的獨(dú)特風(fēng)采。 　　無(wú)論從哪方面講，都跟《新龍門客棧》有得一比！ 　　觀看地址： 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非?？简?yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難?！吨旅淦鳌?、《虎膽龍威》里的打不死的動(dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非?？简?yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難?！吨旅淦鳌贰ⅰ痘⒛扆埻防锏拇虿凰赖膭?dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 更多文章 手機(jī)神馬影院吧 http://www.smyy8.net/ smyywk 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ模^去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌。總的來(lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非常考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難。《致命武器》、《虎膽龍威》里的打不死的動(dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非常考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難?！吨旅淦鳌?、《虎膽龍威》里的打不死的動(dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非常考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難。《致命武器》、《虎膽龍威》里的打不死的動(dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ模^去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非常考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難?！吨旅淦鳌贰ⅰ痘⒛扆埻防锏拇虿凰赖膭?dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境。活著的和死去的，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非常考驗(yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難?！吨旅淦鳌贰ⅰ痘⒛扆埻防锏拇虿凰赖膭?dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 在上完最后一次選修課后，我在腦海里匯總了下我這幾周來(lái)看過的電影，每部都有其精彩之處，但是給我印象最深的還是那部dejavu。 Dejavu法語(yǔ)譯為似曾相識(shí)，非常貼切該劇的主題。在我眼里這部劇前期平淡無(wú)奇，就是一部懸疑犯罪電影。但是從中期開始走向就變了，主角道格為了救助無(wú)辜的女主角克萊爾借用政府提供的時(shí)間遷越機(jī)器回到過去，從這里開始，各種之前的伏筆被一一揭曉，故事也漸漸地向我們展示出他的全貌?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影確實(shí)構(gòu)思巧妙，伏筆連連，這不禁讓我想起了以前看過的另一部電影《恐怖游輪》同樣是一環(huán)接一環(huán)的謎題，通過輪回一一被揭示。我非常喜歡這種類型的電影，后期高潮迭起，情節(jié)設(shè)計(jì)之精巧讓人大呼精彩，但同樣劇情把握是否適度 伏筆是否得當(dāng)也是決定這類電影成功與否的關(guān)鍵，這也非?？简?yàn)編劇與導(dǎo)演的能力了。 劇情方面，毫無(wú)防備的美國(guó)大兵，天真無(wú)邪的兒童，一張張快樂的臉；跌落水中的娃娃，迎面駛來(lái)的輪船，在凝重的音樂里，那艘渡輪離悲劇越來(lái)越近。 　　影片一開始就將氣氛做的很足，波瀾不驚里帶著不安和殺機(jī)。突如其來(lái)的慘烈的大爆炸，為影片奠定了悲壯的英雄主義色彩。不過在主角拯救大眾完成英雄使命的最后一擊之前，故事情節(jié)卻稍稍轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，由ＦＢＩ、ＡＴＦ、ＣＳＩ的高科技進(jìn)化到了科幻的時(shí)空穿越，丹澤爾華盛頓扮演的警探除了要面對(duì)情感和責(zé)任的挑戰(zhàn)，更要回到過去打破宿命的桎梏。 現(xiàn)在的警匪片有些落魄。飛車、爆炸、槍戰(zhàn)見的太多了，要討好現(xiàn)在的觀眾很難?！吨旅淦鳌?、《虎膽龍威》里的打不死的動(dòng)作英雄們，在銀幕上已被更加非人類的、擁有變態(tài)超能力的漫畫英雄取代。所以老威力斯要靠《虎膽龍威４》再戰(zhàn)江湖，免不了讓人有些擔(dān)心。 　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境。活著的和死去的，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。 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　　好萊塢是如此，早被人稱作“已死”的香港電影更是這樣了。曾是具有香港特色的一個(gè)重要電影類型的警匪片，現(xiàn)在也僅剩幾個(gè)有著鮮明個(gè)人特色的導(dǎo)演還在堅(jiān)持自己的創(chuàng)作。 《時(shí)空線索》融合傳統(tǒng)和流行、高科技的各種元素，相當(dāng)熱鬧，其中最吸引人就是“時(shí)空穿越”。影片中并沒有關(guān)于時(shí)空穿越的新鮮的、獨(dú)特的理論，蟲洞、扭曲、并行空間等概念都在以往的電影里出現(xiàn)過，在本片中它只是影片的手段之一，而不是敘述的中心。時(shí)空穿越打破了罪案發(fā)生后根據(jù)各種蛛絲馬跡偵破罪犯的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，它將中心轉(zhuǎn)移到過去時(shí)的制止災(zāi)難發(fā)生上，增加了故事內(nèi)容和緊迫新鮮感。 　　另一方面，如影片的題目“Deja Vu”所示，“似曾相識(shí)”，時(shí)空穿越為男女主人公的相識(shí)、相遇、相處提供了新的意境和環(huán)境?；钪暮退廊サ?，過去的和現(xiàn)在的，真實(shí)的還是幻想的，無(wú)論是對(duì)劇中的人物，還是觀賞的觀眾來(lái)說(shuō)，都產(chǎn)生奇妙的感染。而到了影片最后，女主看到另一個(gè)活著的道格，和當(dāng)初（未來(lái)）道格看到還活著的女主時(shí)形成一種呼應(yīng)，男女主人公情感和身份的互換，讓氣氛和感動(dòng)都到達(dá)最高潮。 　　當(dāng)然作為商業(yè)片，時(shí)空穿越只是手段，“改變過去”的選擇也是為英雄主義的主題服務(wù)，所以影片也缺乏更深刻的氣質(zhì)。 影片的節(jié)奏、場(chǎng)面都還不錯(cuò)，不過最強(qiáng)的還是丹澤爾華盛頓。正是有他的存在，可以讓觀眾忽視一些情節(jié)和細(xì)節(jié)上的不足和簡(jiǎn)單，專心跟著他去進(jìn)行穿越時(shí)空的冒險(xiǎn)。雖然是黑人，但可以說(shuō)丹澤爾有著一張最主流的美國(guó)臉。正義，公正，真誠(chéng)，堅(jiān)強(qiáng)，無(wú)畏，又不乏細(xì)膩和溫柔（呵呵，好象說(shuō)的有些夸張），讓人看著舒服和信賴。當(dāng)然他的演技，是勿庸質(zhì)疑的，在人物本身比較平面缺乏深度的情況下，他的表演已是非常精彩的。