Line62.0的中文說(shuō)明書(shū)Line6POD2.0控制與連接中文簡(jiǎn)易說(shuō)明1 開(kāi)關(guān)-在POD2.0右側(cè)按下它可以開(kāi)啟你的POD2.02 輸入-在POD2.0右下側(cè)把你的吉他連接在這里3 耳機(jī)接口-在POD2.0的左下側(cè)連接你的耳機(jī)以做靜音練習(xí)音量由OUTPUT控制其耳機(jī)放大器可供所有型號(hào)的耳機(jī)使用4 輸出-在POD2.0面板的最左邊（OUTPUT）控制主輸出音量當(dāng)儲(chǔ)存音色時(shí)，這一值是不被記錄的改變主音量并不改變音色《注：在主輸出音量開(kāi)到最大時(shí)，POD2.0會(huì)給您最佳的信噪比相反，當(dāng)主音量開(kāi)得較小時(shí)，會(huì)出現(xiàn)嘶噪所以當(dāng)您錄音時(shí)，盡量將您的OUTPUT開(kāi)到最大請(qǐng)確定您所連接的設(shè)備的輸入口屬于“線輸入”（LINELEVEL）,而不是麥克風(fēng)/吉他輸入線輸入可以允許POD2.0的總輸出開(kāi)到最大（或接近最大）從而得到最佳的音色如果您的設(shè)備的輸入類(lèi)型為麥克風(fēng)或吉他，請(qǐng)把輸入放到較低，把POD2.0的輸出放到較大》5 左右輸出-在POD2.0的左上側(cè)在左右輸出的中間有DIRECT/AMP字樣，輸出時(shí)將你的調(diào)音臺(tái)/錄音設(shè)備連接到左輸出（DIRECT），吉他音箱/監(jiān)聽(tīng)音箱連接到右輸出（AMP）6 A.I.RMode撥檔-在POD2.0的左右輸出中間，A.I.R.定向錄音輸出屬Line6獨(dú)有，專(zhuān)門(mén)為直路錄音設(shè)計(jì)，將A.I.RMode撥檔調(diào)到左輸出（DIRECT）一邊即可。

7 踏板接口-在POD2.0上方，可與LINE6FloorBoard/FB連接POD2.0不支持LINE6FBV4.8 MIDI輸入與輸出-在POD2.0右上方通過(guò)MIDI線與MIDI設(shè)備間接9 Drive-其控制您所選擇的放大器（Amp）的Drive就像吉他放大器上的輸入音量，調(diào)得越高，音色越臟10 音色控制-低音（BASS），中音（MIDDLE），高音（TREBLE），真實(shí)度（Presence）通過(guò)這些旋鈕來(lái)控制你所選擇的吉他放大器的這些參數(shù)《注：POD2.0面板上面并沒(méi)有這個(gè)鍵，真實(shí)度(Presence需要通過(guò)按鍵組合(TAP+TREBLE)調(diào)節(jié)真實(shí)度(Presence)》11 通道音量(ChannelVolume)-與主輸出不同的是，當(dāng)儲(chǔ)存音色時(shí)，這個(gè)值會(huì)被記錄一般來(lái)說(shuō)，ChanVol越高越好,因?yàn)槟憧梢缘玫捷^好的信噪比12 混響(Reverb)-控制混響深度13 效果(Effects)-選擇你所需要添加的效果器音色，《注：POD2.0的箱體模擬也在這個(gè)里面控制，但同樣需要通過(guò)按鍵組合(TAP+Effects)來(lái)選擇箱體》14效果調(diào)整(EffectsTweak)-調(diào)整你所選擇的效果器的參數(shù)，比如失真深度，延時(shí)時(shí)間等。

效果的速度(speed一月用Tap鍵點(diǎn)出來(lái)(所選擇的速度參照Tap鍵閃的頻率)15音箱類(lèi)型(AmpModels)-當(dāng)你旋轉(zhuǎn)它時(shí)，它會(huì)改變POD2.0的音箱模擬類(lèi)型當(dāng)你選擇一種音箱模擬時(shí)，箱體模擬也會(huì)隨之載入比如，當(dāng)你選擇“BritHiGain”(模擬MarshallJCM800head)時(shí)，基于該音箱模擬(MarshallJCM800head)的4x12的箱體模擬也會(huì)被載入《注：轉(zhuǎn)動(dòng)AmpModels旋鈕只可調(diào)節(jié)出16個(gè)音箱模擬，而眾所周知POD2.0的音箱模擬一共是32種，其余的16種音箱模擬需要通過(guò)組合鍵(TAP+AmpModels)來(lái)調(diào)出》16 POD2.0屏幕上的八個(gè)鍵* 上/下鍵-POD2.0有36個(gè)原廠音色(Channels)，9個(gè)庫(kù)，每個(gè)庫(kù)有4個(gè)音色你可以通過(guò)按動(dòng)上/下鍵來(lái)選擇音色 Manual鍵-按下Manual鍵，現(xiàn)在你聽(tīng)到的音色就是來(lái)自你現(xiàn)在POD2.0面板上的調(diào)節(jié)狀態(tài) Tuner鍵-按下Tuner鍵，現(xiàn)在可以來(lái)調(diào)準(zhǔn)你的琴弦了 Midi鍵-按下Midi鍵,MIDI輸入/輸出打開(kāi)/關(guān)閉 NoiseGate鍵-按下NoiseGate鍵，噪音門(mén)打開(kāi)/關(guān)閉 Save鍵-按下Save鍵，調(diào)節(jié)的音色被存儲(chǔ)* TapTempo鍵-按下TapTempo鍵,加上其他選鈕組成組合鍵。

以一定的頻率點(diǎn)擊它，可以改變你想要的效果的速度(比如延遲時(shí)間)以上就是POD2.0的各控制旋鈕/按鍵/接口的基本說(shuō)明，下面附上POD2.0的32種音箱與16種箱體名稱(chēng)與介紹：一32種音箱模擬：1 Line6Clean2 Line6Crunch3 Line6Drive4 Line6Layer5 SmallTweed6 TweedBlues7 BlackPanel8 ModernClassA9 BritClassA10 BritBlues11 BritClassic12 BritHiGain13 Rectified14 ModernHiGain15 FuzzBox16 TubePreamp17 Line6Twang18 Line6Crunch#219 Line6Blues20 Line6Insane21 SmallTweed#222 Boutique#323 BlackPanel#224 BritClassA#326 CaliforniaCrunch#127 CaliforniaCrunch#228 Boutique#129 Rectified#230 ModernHiGain#231 Boutique#232 JazzClean二16種箱體模擬：1x8箱體模擬：1 1x81960FenderTweedChamp1x12箱體模擬：2 1x12s1952FenderTweedDeluxe3 1960VoxAC-154 1964FenderBlackfaceDeluxe5 Line61x122x12箱體模擬：6 2x12s1965FenderBlackfaceTwin7 1967VoxAC-308 1995MatchlessChieftain4x10箱體模擬：104x10s1959FenderBassman12Line64x104x12箱體模擬：134x12s1996MarshallwithVintage30s141978Marshallwithstock70s151968MarshallBasketweavewithGreenbacks16Line64x12POD2。

0模擬音音色庫(kù)的列表32種放大器模式(AmpModels)Jazz Clean：Small Tweed：Small Tweed #2：Tweed Blues：Black Panel：Black Panel #2：Modern Class A：Brit Class A：Brit Class A #2：Brit Class A #3：Brit Blues ：1987RolandJC-1201952FenderDeluxe1960FenderTweedChamp1959FenderBassman1964FenderDeluxe1965FenderBlackfaceTwin1996MatchlessChieftain1966VoxAC30withTopBoost1960VoxAC30non-TopBoost1961VoxAC151965MarshallJTM-45Brit Hi Gain ：Boutique #1：Boutique #2：Boutique #3：California Crunch #1：California Crunch #2：Rectified：Rectified #2：Modern Hi Gain ：Modern Hi Gain #2 ：Fuzz Box：Line 6 Clean：Line 6 Blues：Line 6Line 6 Twang：Line 6 Crunch：Line 6 Crunch #2 ：rangeLine 6 Drive ：Line 6 Insane：Line 6 Layer：Tube Preamp：1986MarshallJCM-800DumbleOverdriveSpecialCleanChannelDumbleOverdriveSpecialDriveChannelBuddaTwinmasterhead1985MesaBoogieMarkIIc+CleanChannel1985MesaBoogieMarkIIc+DriveChannel1995MesaBoogieDualRectifierTremoverbCombo1994MesaBoogieDualRectifierHead1988SoldanoX88RPreamp1989SoldanoSLOSuperLeadOverdrive1960sArbiterFuzzFaceLine621stCenturyCleanMarshallJTM-45meetsBuddaTwinmastermeetsFenderDeluxeandBassmanLine6ThickGrindage1968MarshallPlexi50WattwithmoretonecontrolLine6IndustrialStrengthOverdriveWaytoomanyhoursofshreddingLine6CleanmeetsPsychoticDriveTubeInstrumentPreampidealfornon-guitarsources15種音箱模式(CabinetModels)1x8：1960FenderTweedChamp1x12：1952FenderTweedDeluxe1x12：1961VoxAC-151x12：1964FenderBlackfaceDeluxe1x12：Line61x122x12：1965FenderBlackfaceTwin2x12：1966VoxAC-30with"BlueBell"speakers2x12：1995MatchlessChieftainwithCelestionVintage30s2x12：Line62x124x10：1959FenderBassman4x10：Line64x104x12：1996MarshallwithVintage30s4x12：1978Marshallwithstock70s4x12：1968MarshallBasketweavewithGreenbacks4x12：Line64x12--作者：黑椒牛排--發(fā)布時(shí)間：2005-12-1113:49:36無(wú)論你在棚內(nèi)錄音，現(xiàn)場(chǎng)演出，個(gè)人練習(xí)，或是想有一臺(tái)可創(chuàng)造數(shù)字效果的處理工具，POD都將會(huì)使你感到電吉他設(shè)備的一場(chǎng)革命！一模擬技術(shù)：電子管，作為吉他音箱的心臟與靈魂，因能產(chǎn)生出豐滿而激烈的音色效果而得到了廣泛的認(rèn)可，而晶體管是做不出這種效果的,于是出現(xiàn)了HYBRIDS——即把電子管用于晶體管電路中，可是它產(chǎn)生的聲音遠(yuǎn)不如電子管電路的聲音，所以，最佳的選擇還是電子管。

因此，LINE6產(chǎn)品的專(zhuān)家們一直致力于電子管的研究當(dāng)中，他們花費(fèi)了三年的時(shí)間分析了不同的電子管的設(shè)計(jì)及其對(duì)音色處理的不同影響，在所有的分析中，電子信號(hào)數(shù)據(jù)是最重要的，電吉他拾音器的輸出是一種電子信號(hào)，而電子管又是一種復(fù)雜的信號(hào)處理器對(duì)這一切研究之后，專(zhuān)家們把他們的數(shù)字技術(shù)運(yùn)用到了電腦軟件領(lǐng)域，也就是說(shuō)，用電腦軟件來(lái)模擬電子管的信號(hào)處理功能及其他的電子元件功能與擴(kuò)音器的功能這一具有革命性的，以軟件為基礎(chǔ)的模擬數(shù)字信號(hào)處理技術(shù)使LINE6產(chǎn)品具有了強(qiáng)大的創(chuàng)造力，高質(zhì)量的聲音，多種音色效果，還有方便靈活的操作性二音箱與揚(yáng)聲器：這種專(zhuān)業(yè)的軟件模擬技術(shù)可以使LINE6產(chǎn)品模擬出世界上許多著名吉他手共同認(rèn)可的“經(jīng)典音色”我們把所有世界知名品牌的吉他音箱收集到一起，并研究它們?cè)诠ぷ鳡顟B(tài)下其內(nèi)部電子元件的狀態(tài)，比如，電子管，變壓器，電容器等等，這些研究的成果促成了LINE6“軟件模擬音箱”及“軟件模擬揚(yáng)聲器”的發(fā)明，產(chǎn)品內(nèi)部的模擬均是經(jīng)過(guò)仔細(xì)的調(diào)校，科學(xué)的對(duì)比，達(dá)到了與原經(jīng)典音箱的音色效果相同的程度，POD既是在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)制造的以下兩點(diǎn)要闡明的是：1、LINE6產(chǎn)品的模擬程序是一項(xiàng)專(zhuān)利，“數(shù)字軟件模擬技術(shù)”屬LINE6全權(quán)所有。

2、 LINE6的模擬技術(shù)并非采樣技術(shù)；也非固體電路不是用于特殊的吉他、效果器、連接線的三、A.I.R.功能：POD通過(guò)另一項(xiàng)革新技術(shù)配制了她內(nèi)部的模擬音色，這就是LINE6的A.I.R.（音調(diào)集成錄音輸出）技術(shù)此項(xiàng)技術(shù)是基于對(duì)在錄音棚錄音過(guò)程中的音箱、揚(yáng)聲器、喇叭，擴(kuò)音器的聲音參數(shù)的精確研究的成果.現(xiàn)今的很多直路輸出的吉他音箱只提供了有限的控制性，并不能產(chǎn)生明顯的音色變化，不同的音色只能取決于不同紙盆的喇叭、不同木制的音箱外殼以及其他的一些設(shè)計(jì)因素，也無(wú)法根據(jù)不同的錄音麥克風(fēng)和麥克風(fēng)的不同擺放位置（錄音時(shí)）來(lái)產(chǎn)生音色上的變化，也不能產(chǎn)生出錄音棚內(nèi)細(xì)微的聽(tīng)覺(jué)氛圍因此，POD中的諸多音箱模擬和A.I.R.技術(shù)給吉他錄音者提供了最佳的吉他音色，它們聽(tīng)起來(lái)就像是來(lái)自真正的吉他音箱：? 吉他音箱的音色效果被音箱模式所模擬，每一個(gè)音箱模式都是在廣泛地研究了多種經(jīng)典放大器的經(jīng)典音色后所發(fā)展出來(lái)的? 在一個(gè)吉他放大器里，電吉他的電子信號(hào)是通過(guò)放大器的電路，輸出到一個(gè)或多個(gè)喇叭的喇叭的具體設(shè)計(jì)，如它的個(gè)數(shù)、電路設(shè)計(jì)安排，以及不同結(jié)構(gòu)的木殼，都會(huì)有不同的聲音效果的如一個(gè)Marshall機(jī)頭配一個(gè)十二寸喇叭及背開(kāi)式箱體的音箱與一個(gè)4x12寸喇叭及封閉式箱體的音箱的聲音會(huì)有戲劇性的不同。

Line6即是通過(guò)軟件模擬出真音箱的聲音而做出了軟件模擬音箱? 當(dāng)聲音從放大器傳出后，下一步重要的連接是由麥克風(fēng)接收聲音到錄音設(shè)備里在錄音時(shí)，錄音師會(huì)選用不同的麥克風(fēng)并安排它們?cè)诓煌奈恢脕?lái)獲取不同的聲音，麥克風(fēng)正面直接對(duì)著放大器喇叭與它在非正面接收到的聲音聽(tīng)起來(lái)是不一樣的Line6仔細(xì)分析了由標(biāo)準(zhǔn)麥克風(fēng)接收到的吉他聲音的色彩，以及不同位置麥克風(fēng)的聲音效果，發(fā)展出了一套由吉他音箱加麥克風(fēng)的最佳模擬組合? 吉他放大器、分體揚(yáng)聲器和麥克風(fēng)都不是被安置在一個(gè)空的空間里，一個(gè)房間對(duì)錄制吉他聲音是有很重要的意義的，“回響”能被用來(lái)獲得空間的基礎(chǔ)特性，可用來(lái)模擬出聲音反射在房間墻壁、地板、天花板上的效果，但是還有其他一些聲音傳播的細(xì)微細(xì)節(jié)如聲音從揚(yáng)聲器到麥克風(fēng)之間所經(jīng)過(guò)空氣的過(guò)程，所有這些聲音形態(tài)的重要組合成分都通過(guò)Line6得到了解釋旋轉(zhuǎn)AMPMODEL按扭選擇一個(gè)你想要的音箱模擬，POD便會(huì)自動(dòng)配置出合適的箱體和麥克風(fēng)的設(shè)置，給你提供了在錄音時(shí)的最佳音色，你可以加一點(diǎn)混響，并開(kāi)始錄制附贈(zèng)的SoundDiverMIDI控制軟件光盤(pán)能讓你用Macintosh或Windows電腦對(duì)POD的音響參數(shù)進(jìn)行“參數(shù)深層編輯”，有了它，你就能設(shè)計(jì)你個(gè)人的裝備，做出新的音箱模擬和箱體/麥克風(fēng)的組合。

A.I.R.定向錄音輸出屬Line6獨(dú)有，與Line6音箱模擬(AMPMODLE)的組合，成為POD直路錄音的主要特色四、定做你自己個(gè)人的音箱模式與效果：通過(guò)POD2.0版本的軟件，你可以設(shè)計(jì)定制POD里的每一個(gè)音箱模擬和音色效果的參數(shù)設(shè)置，這樣，當(dāng)你再旋轉(zhuǎn)旋鈕調(diào)制音箱模擬或音色效果時(shí)，就不用費(fèi)事地多次旋轉(zhuǎn)旋鈕了第六章有詳細(xì)內(nèi)容)五、音色轉(zhuǎn)移互換：擁有一臺(tái)POD,你便擁有了一個(gè)可無(wú)限拓展的聲音天地,并能和POD、PODPro或FlextoneII系列音箱一起使用彼此的音色瀏覽的ToneTransfer^頁(yè)來(lái)進(jìn)行音色互換，這樣，無(wú)論你走到哪里,你的音色都可以隨你旅行當(dāng)然，這要先得有一臺(tái)能上網(wǎng)的電腦哦）--作者：黑椒牛排--發(fā)布時(shí)間：2005-12-1113:50:16LINE6POD2在現(xiàn)場(chǎng)演出中的一些接法資料來(lái)自翻譯：DONGDONGPOD的幾種常見(jiàn)的接法：1，直接進(jìn)PA系統(tǒng)2，接吉他音箱3，接其他類(lèi)型的音箱（非吉他）對(duì)于每種接法，我都發(fā)現(xiàn)有些設(shè)置效果不錯(cuò)，而有些則不好不管怎么說(shuō)，能得到你最滿意的音色才是正確的方法以下是我推薦的設(shè)置：個(gè)人而言我并不喜歡POD做現(xiàn)場(chǎng)表演POD的確是件偉大的錄音工具，但它只是被設(shè)計(jì)用于直接錄音的。

請(qǐng)注意：你可以BypassPOD在調(diào)音模式下，POD是不對(duì)信號(hào)進(jìn)行任何處理的如果你有踏板的話，你可以用音量踏板來(lái)調(diào)節(jié)POD的非處理輸出o如果沒(méi)有踏板的話，可以用ChannelVolume來(lái)調(diào)節(jié)POD直接進(jìn)PA系統(tǒng)1，A.I.R總是打開(kāi)2，在POD和PA系統(tǒng)之間串一個(gè)均衡3，箱體模擬總是打開(kāi)4，使用PODLeft和RigthOutput我發(fā)現(xiàn)在POD和PA系統(tǒng)之間串一個(gè)均衡可以有效的消除一些POD制造的不好的聲音我建議適當(dāng)削減高頻POD接吉他音箱：目前為止，我發(fā)現(xiàn)的最好的設(shè)置是：1，A.I.R關(guān)閉2，POD的LeftOutput接PowerAmpIn/EffectsReturn3，箱體模擬打開(kāi)或者關(guān)閉4，使用音箱的混響而不要用POD的5，把音箱的Presence設(shè)到106，POD的音箱設(shè)置為模式B按住save調(diào)大POD,當(dāng)前設(shè)置將顯示上下箭頭指向B,再次按下save我曾今有個(gè)不帶EffectsLoop的Crate吉他音箱，把POD直接接進(jìn)音箱得到的聲音非常糟糕，音箱前級(jí)對(duì)音色影響太大了在吉他店里試過(guò)很多音箱之后，我終于發(fā)現(xiàn)最合適一個(gè)——FenderHotRodDeluxe.把POD直接接入音箱的PowerAmpIn,這樣將有效的Bypass音箱前級(jí)。

POD則成了音量控制，前級(jí)電子管使POD的聲音變得更加溫暖，結(jié)果使音色變得相當(dāng)出色在這種設(shè)置下把箱體模擬打開(kāi)或者關(guān)閉都可以，效果都不錯(cuò)但我現(xiàn)在要警告大家，如果你們得到這個(gè)音箱，也許你就只愿意使用音箱而不加POD了，因?yàn)樗腃lean的音色實(shí)在太優(yōu)秀，不可戰(zhàn)勝把POD直接接入這個(gè)音箱帶來(lái)的唯一問(wèn)題是，音箱的電子管保持了它們?cè)谝羯矫娴奶攸c(diǎn)，所以即使你使用EL84音箱模型，她聽(tīng)起來(lái)還是很象6L6電子管的，6L6在低頻方面響應(yīng)更好而EL34的音色則更亮一些POD接其他非吉他音箱：1，A.I.R開(kāi)2，箱體模擬開(kāi)3，盡量調(diào)整音箱使之對(duì)信號(hào)的影響到最小程度目前為止，最讓我影響深刻的是Tech21PowerEngine.我曾試過(guò)把一個(gè)接到POD的LeftOutput另外一個(gè)接到POD的RightOutput.結(jié)果太酷了，表現(xiàn)僅次于我的FenderDeluxe.如果不是為了FenderDeluxe美妙的本音，我想我可能買(mǎi)一對(duì)Tech21PowerEngines用PowerEngine得到的效果是最接近FlextoneII的了POD和FlexotoneIIPlus現(xiàn)在就比較有趣了！FlextoneIIPlus,XL和HD都帶有stereoeffectloop.Effectsloop的output就相當(dāng)于POD的output。

Effectsloop的input想當(dāng)于PowerAmpIn就象FenderHotRodDeluxe,你也可以把POD接入Flextone的effectsreturn不過(guò)問(wèn)題出現(xiàn)了如果你把一根MIDI線接到FlextoneII的midiout和POD的midiin,不管你在Flextone上做什么，POD都會(huì)有相同的反應(yīng)如果你把踏板接上Flextone來(lái)?yè)Q音色，POD也會(huì)跟著變化，Wah也一樣所以，我把POD接入FlextoneIIPlus的righteffectinFlextone本身的信號(hào)接入lefteffectsloopin再加上外接箱體2個(gè)，這樣POD使用一個(gè)，F(xiàn)lextone使用另外一個(gè)結(jié)果呢？我們得到非常有層次的聲音！下面是我用MIC拾取錄制的試聽(tīng)，兩個(gè)試聽(tīng)所使用的MIC以及拜訪位置都一樣，F(xiàn)lextone用了Rectified#2,POD用的是Rectified,沒(méi)有使用別的周遍效果關(guān)于midi的設(shè)置還有很多別的方法如果BASS手用了一個(gè)BassPOD怎么辦？你可以把midi線從POD或者Flextone接到BassPOD從而控制它們同時(shí)進(jìn)行音色切換使用XLRoutputs的時(shí)候，也可以把他們接入別的Flextone的effectsreturn中，用midi線接好，同時(shí)控制堆成一堵墻的Flextone！Wahoo！初次翻譯，難免錯(cuò)漏，請(qǐng)大家多多包涵byDongdong用了很長(zhǎng)時(shí)間的POD了，上次在論壇里發(fā)了一個(gè)關(guān)于POD2。

0隱藏功能的帖子，很多地方?jīng)]有說(shuō)全，現(xiàn)在再來(lái)說(shuō)一下，給越來(lái)越多選擇pod的朋友一個(gè)參考，希望大家不要噴我首先說(shuō)一下我對(duì)pod的感覺(jué)吧，從第1次見(jiàn)到它到現(xiàn)在我一直都對(duì)它有著極大的喜愛(ài)，首先是音色好，這個(gè)是必須的；其次就是簡(jiǎn)單，真是隨便一擰就能出來(lái)一個(gè)滿意的音色，甚至比傻瓜相機(jī)還要簡(jiǎn)單；現(xiàn)在的價(jià)格也不是很貴，感情一塊模擬器做到這三樣了我還有什么理由拒絕呢？我又不是大師，也不會(huì)用單塊呵呵pod匯集了36種經(jīng)典的音箱模擬，這一點(diǎn)實(shí)在讓我愛(ài)不釋手，還有那1x8---4x12的箱體模擬，我想要的感覺(jué)都在這里了，再加上簡(jiǎn)單而又實(shí)用的周遍、自帶的di功能使得pod20就象一個(gè)體態(tài)勻稱(chēng)的美女，沒(méi)有一絲多余的墜肉很多人說(shuō)pod做現(xiàn)場(chǎng)不方便，這點(diǎn)我有些意見(jiàn)，我覺(jué)得配上大踏板之后用它做現(xiàn)場(chǎng)是件很舒服的事，我可以把pod放在音箱上，踏板放在腳下，演出的時(shí)候還可以方便的調(diào)節(jié)效果器，不象落地式的效果器和單塊那樣繁瑣，需要彎著腰抱著琴鼓搗半天，而且哇音和音量踏板是大踏單獨(dú)的，使用非常的方便沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的音箱pod也能出來(lái)很好的音色，這就是音箱模擬最大的優(yōu)勢(shì)，在學(xué)校的演出現(xiàn)場(chǎng)、普通的酒吧等等沒(méi)有專(zhuān)業(yè)音響的地方，pod能為你帶來(lái)更好的效果。

還有很多人說(shuō)用pod練琴是騙了自己的手和耳朵，說(shuō)pod的音色使人忽略的對(duì)自己手的要求，這點(diǎn)簡(jiǎn)直是亂侃，練琴不需要很好的音色，不需要很強(qiáng)烈的失真，甚至不需要延遲、混響和周遍效果，這些你在pod里完全可以做到，放棄你練琴時(shí)用完美音色的習(xí)慣，那樣只會(huì)騙了你自己，把你的失真度打到中等，把延遲、混響和周遍效果關(guān)掉或關(guān)的很小，這個(gè)時(shí)候你再試試會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的手有很多的小毛病，也就不會(huì)有開(kāi)頭說(shuō)的那種感覺(jué)了很多大師練琴的時(shí)候就用音箱上的自帶失真，這是非常好的一點(diǎn)所以，這一切取決于你自己，與pod無(wú)關(guān)那么馬來(lái)產(chǎn)的pod究竟比國(guó)產(chǎn)的強(qiáng)多少呢？我以前的一套都是馬來(lái)西亞產(chǎn)的，前段時(shí)間缺錢(qián)給賣(mài)了，后來(lái)又買(mǎi)了個(gè)國(guó)產(chǎn)的，我覺(jué)得其實(shí)也就無(wú)非這兩個(gè)地方：1 首先它停產(chǎn)了，這就象很多停產(chǎn)后的琴變的更搶手的原因一樣吧，以后沒(méi)有了，自然稀罕質(zhì)量上應(yīng)該比國(guó)產(chǎn)的要強(qiáng)一點(diǎn)說(shuō)這句話的時(shí)候我真怕有朋友說(shuō)我媚外，希望大家別噴我看著國(guó)產(chǎn)的xtlive頻繁的出問(wèn)題，我覺(jué)得國(guó)人在做東西的態(tài)度上可能還有些欠缺吧國(guó)產(chǎn)pod的質(zhì)量我覺(jué)得還是不錯(cuò)的，大家大可放心還有，在音色上絕對(duì)是沒(méi)有區(qū)別的，這點(diǎn)我敢保證，畢竟兩款我都用過(guò)，這點(diǎn)請(qǐng)大家不用擔(dān)心我對(duì)pod不滿意的地方就在它的均衡了。

高、中、低音3段，確實(shí)很簡(jiǎn)單，沒(méi)有太多可以調(diào)節(jié)的空間，這點(diǎn)我建議大家在pod后串一個(gè)均衡單塊，我試過(guò)串ge7和一個(gè)16段的均衡器，在我看來(lái)效果還是不錯(cuò)的，大家不妨找一塊均衡試試再就要說(shuō)調(diào)節(jié)pod了，其實(shí)挺簡(jiǎn)單的，不就是面板上的10和旋扭和8個(gè)按鍵而已么我調(diào)pod的方法首先是找一個(gè)自己喜歡的音箱模擬，在你選定一個(gè)音箱模擬的時(shí)候pod會(huì)給你自己配置一個(gè)箱體模擬，我不建議首先調(diào)節(jié)箱體尺寸，在選定好音箱模擬后調(diào)節(jié)你想要的失真度，然后是均衡、混響、周邊（如果有用到延遲的話記得把延遲的時(shí)間、聲音的大小和頻率調(diào)好），最后調(diào)節(jié)箱體模擬和這個(gè)音色的音量tap鍵是在調(diào)音色的時(shí)候最常用的一個(gè)按鍵了，因?yàn)樗坏穷l率調(diào)節(jié)，還有組合的功能上次發(fā)貼說(shuō)了tap鍵的一些組合功能，現(xiàn)在補(bǔ)充再說(shuō)一下組合鍵+driveB和C的燈是亮的如果往順時(shí)針?lè)较蜣D(zhuǎn)到一定方向的時(shí)A 燈熄滅表示激勵(lì)已關(guān)閉A字母會(huì)亮起，這個(gè)時(shí)候打開(kāi)了激勵(lì)，逆時(shí)針組合鍵 +BASS組合鍵 +MIDDLE組合鍵 +TReble組合鍵 +effect組合鍵 +AMP組合鍵 +EFFET調(diào)節(jié)延遲時(shí)間長(zhǎng)短調(diào)節(jié)延遲聲音大小調(diào)節(jié)真實(shí)度周邊效果調(diào)節(jié)另外 16 個(gè)模擬,箱體尺寸調(diào)節(jié)按上下鍵開(kāi)機(jī)恢復(fù)原廠設(shè)置按SAVE鍵開(kāi)機(jī)選擇：A:封閉式箱體B:開(kāi)放式1乘12箱體C:分體式1乘12或2乘12箱體D:分體封閉式4乘12箱我能想到的就這么多了，希望能有朋友用的到，有不明白的盡管問(wèn)，只要我知道的一定解答。