中職《音樂(lè)欣賞》配套PPT課件,音樂(lè)欣賞,音樂(lè),欣賞,配套,PPT,課件 第四章 音樂(lè)的體裁 聲樂(lè)體裁 器樂(lè)體裁 中國(guó)民間音樂(lè)體裁任何一個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，都有各自的表現(xiàn)形式，每一種形式都有各自不同的表現(xiàn)風(fēng)格和特點(diǎn)，這就是作品的體裁，就音樂(lè)來(lái)說(shuō)也是如此。作為一種有著悠久歷史的藝術(shù)，音樂(lè)在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中形成了各種各樣的體裁，伴隨著每一種體裁的誕生的是音樂(lè)本身不斷地發(fā)展。本章中用兩節(jié)的篇幅介紹了各種音樂(lè)的體裁，另外在第三節(jié)，我們又增添了中國(guó)民間音樂(lè)的體裁，期望大家能夠全面的了解古今中外音樂(lè)體裁的種類(lèi)和特點(diǎn)。當(dāng)然，時(shí)代在發(fā)展，音樂(lè)也是如此，我們相信會(huì)有更多的音樂(lè)體裁出現(xiàn)在我們的生活中，而正因?yàn)槿绱?，音?lè)才能夠以其強(qiáng)大的生命力立足于藝術(shù)的廣闊天空中，為我們奉獻(xiàn)一次又一次的驚奇和感動(dòng)。單元 導(dǎo)讀1.掌握本章中介紹的音樂(lè)體裁，對(duì)其風(fēng)格特點(diǎn)有初步的認(rèn)識(shí)。2.了解各種音樂(lè)體裁在音樂(lè)表現(xiàn)方面的不同和各自的代表作品。學(xué)學(xué)習(xí)目目標(biāo)第一節(jié) 聲樂(lè)體裁一、夜曲、小夜曲1.夜曲夜曲是流行于18世紀(jì)的一種器樂(lè)套曲，因?yàn)槌３Ｔ谝归g露天演奏而得名。后來(lái)專(zhuān)指一種具有特性曲風(fēng)格(19世紀(jì)各種器樂(lè)小品的總稱(chēng)，多表現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意和生活情趣，主要是附有文學(xué)性曲名的鋼琴小曲)的鋼琴小曲。夜曲的原文nocturn，源于拉丁文nox(夜神)，其宗教含義為“夜禱”。愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德就根據(jù)這一宗教意義首創(chuàng)了這一體裁，后來(lái)經(jīng)波蘭作曲家肖邦作了進(jìn)一步的發(fā)展。它的織體風(fēng)格與無(wú)詞歌類(lèi)似，速度緩慢，采用分解和弦式的伴奏音型，其旋律優(yōu)雅動(dòng)人，富有歌唱性，創(chuàng)造出寧?kù)o而沉思的夢(mèng)幻之境。夜曲是菲爾德和肖邦所喜用的體裁，他們分別都作有夜曲二十多首。2.小夜曲小夜曲，其英文原意是“傍晚的音樂(lè)”，它源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)的一種愛(ài)情歌曲，流行于意大利、西班牙等國(guó)家。在傍晚，游吟詩(shī)人們往往彈著吉他或者曼陀林在相愛(ài)的戀人的窗下邊彈邊唱，因此而得名，后來(lái)逐漸成為獨(dú)立的獨(dú)唱曲和器樂(lè)曲。舒伯特、古諾、福萊、托斯蒂、托塞里等作曲家都寫(xiě)過(guò)小夜曲式的歌曲，其中以舒伯特的聲樂(lè)套曲天鵝之歌中的小夜曲最為著名。鋼琴伴奏采用了吉他式的音型，主題旋律優(yōu)美婉轉(zhuǎn)、平靜而又期待，小調(diào)式，34拍。后半段音樂(lè)趨于激動(dòng)，旋律由附點(diǎn)音符和上揚(yáng)的和弦分解音構(gòu)成，很快又安靜下來(lái)，音樂(lè)漸漸弱下來(lái)，仿佛歌聲遠(yuǎn)飄而去。最好的音樂(lè)是這種音樂(lè)，它能夠使最優(yōu)秀、最有教養(yǎng)的人快樂(lè)，特別是使那個(gè)在品德和修養(yǎng)上最為卓越的一個(gè)人快樂(lè)。柏拉圖二、歌劇 歌劇(Opera)是用聲樂(lè)和器樂(lè)表現(xiàn)劇情的戲劇作品，它是音樂(lè)與詩(shī)歌、戲劇表演、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)、服裝等結(jié)合為一體的綜合藝術(shù)。歌劇產(chǎn)生于16世紀(jì)意大利的佛羅倫薩，取材于希臘神話(huà)的音樂(lè)劇，達(dá)美尼通常被認(rèn)為是第一部歌劇?，F(xiàn)存的最早的歌劇是1600年上演的尤麗狄西。起初歌劇是為恢復(fù)古希臘文化的理想而作的，觀眾很少，多為知音，其伴奏也較為簡(jiǎn)單，只有鋼琴等數(shù)種樂(lè)器。歌劇的形式，其構(gòu)成部分包括序曲(Overture)、間奏曲(Intermezzo)、合唱(chotus)、重唱(Ensemble)、獨(dú)唱(solo)等。歌劇中主角的獨(dú)唱，又分為詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)，還有小詠嘆調(diào)、詠敘調(diào)、卡伐蒂那、浪漫曲、小夜曲等。（1）詠嘆調(diào)(Aria)是西洋歌劇中的一種獨(dú)唱曲，同時(shí)在清唱?jiǎng)『涂邓幸灿写朔N歌曲。詠嘆調(diào)通常用管弦樂(lè)隊(duì)或鍵盤(pán)樂(lè)器伴奏，富于抒情性和戲劇性，篇幅較長(zhǎng)。17、18世紀(jì)的詠嘆詞一般采用“從頭反復(fù)的詠嘆調(diào)”形式，亦即“ABA三段體結(jié)構(gòu)”。自格魯克之后，詠嘆詞的結(jié)構(gòu)才不限制用固定的格式。（2）宣敘調(diào)(Recitativo)也叫“朗誦調(diào)”，是一種以語(yǔ)言的自然音調(diào)為根據(jù)的、吟唱性質(zhì)的獨(dú)唱曲。其歌詞一般用類(lèi)似說(shuō)話(huà)的散文形式寫(xiě)成，多用于詠嘆調(diào)的前面，或者用于兩段詠嘆調(diào)之間，來(lái)說(shuō)明情節(jié)。其音樂(lè)特點(diǎn)是：無(wú)小節(jié)線(xiàn)，節(jié)奏自由往往有很多的同音重復(fù)，旋律的起伏不大，有時(shí)沒(méi)有伴奏，伴奏又分為用通奏低音襯托和用管弦樂(lè)伴奏兩種。由于地區(qū)、時(shí)代的不同，歌劇又分為正歌劇、喜歌劇、大歌劇、輕歌劇、樂(lè)劇等多種類(lèi)型。（1）正歌劇專(zhuān)指盛行于18世紀(jì)意大利的歌劇。正歌劇的文學(xué)題材多取自神話(huà)或者歷史故事，一般要分三幕，其中的每一場(chǎng)都先用宣敘調(diào)鋪陳劇情，然后用詠嘆調(diào)刻畫(huà)人物的性格和思想感情。正歌劇的音樂(lè)比較看重華麗的演唱技巧，以更接近宮廷貴族的口味。正歌劇后來(lái)從意大利傳到了歐洲各國(guó)，莫扎特的歌劇伊多梅尼奧、體托的仁慈就是正歌劇的代表作。（2）意大利喜歌劇原來(lái)是作為正歌劇的幕間戲來(lái)用的，后來(lái)逐漸脫離正歌劇獨(dú)立演出。往往取材于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的喜劇性故事，其音樂(lè)生動(dòng)活潑、生活氣息很濃。莫扎特的費(fèi)加羅的婚禮、唐喬凡尼；羅西尼的塞維利亞理發(fā)師等是意大利喜歌劇中最著名的幾部，直到現(xiàn)在還經(jīng)常上演。比才的卡門(mén)則是法國(guó)喜歌劇的代表作。（3）大歌劇產(chǎn)生19世紀(jì)20年代末的法國(guó)，流行于三四十年代。大歌劇常常以歷代英雄故事為題材，追求富麗堂皇的壯觀場(chǎng)面和光輝燦爛的音樂(lè)技果。它不用說(shuō)白，從頭到尾都是音樂(lè)的貫穿，其中還有眾多的芭蕾舞。大歌劇的代表作有邁耶貝爾的惡魔羅博、新教徒、先知等。（4）輕歌劇這一名稱(chēng)源自意大利文“operetta”，其原詞意為“小型歌劇”，它是歌劇的縮小形式，因此，又叫做“小歌劇”。咋一般意義的“輕歌劇”是指法國(guó)的輕歌劇和維也納劇。輕歌劇與喜歌劇一樣，是一種生活氣息與 歌劇的好處就是：能夠用一種群眾所懂得的語(yǔ)言直接訴諸群眾。俄柴可夫斯基娛樂(lè)性較強(qiáng)的歌劇，多取材于日常生活，常帶有諷刺性，用說(shuō)白代替宣敘調(diào)，旋律取自當(dāng)時(shí)流行的音樂(lè)，通俗易懂，結(jié)構(gòu)短，多采用獨(dú)幕形式。（5）樂(lè)劇是德國(guó)作曲家瓦格納創(chuàng)造的歌劇品種。瓦格納把他成熟時(shí)期的新歌劇一律稱(chēng)之為“樂(lè)劇”。樂(lè)劇與其他歌劇的區(qū)別在于：樂(lè)劇的音樂(lè)和戲劇緊密地結(jié)合成為有機(jī)的統(tǒng)一體。樂(lè)劇用“場(chǎng)”代替了原來(lái)的分曲；音樂(lè)連綿不斷地自由伸展，成為“無(wú)終旋律”，其節(jié)奏不再具有周期性的特點(diǎn)；系統(tǒng)地運(yùn)用“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”來(lái)代表樂(lè)劇中特定的人物、事物和思想感情。瓦格納的樂(lè)劇羅恩格林是他比較突出的樂(lè)劇的代表作。（6）分曲歌劇是17、18、19世紀(jì)歌劇的共同特點(diǎn)。一部歌劇由大大小小的系列分曲組成。分曲可以是獨(dú)唱曲、重唱曲、合唱曲、芭蕾舞、器樂(lè)曲等。莫扎特的歌劇魔笛；威爾第的歌劇那布科、茶花女；古諾的浮士德都是分曲歌劇。三、搖籃曲搖籃曲又稱(chēng)催眠曲，它原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡(jiǎn)短，其旋律輕柔甜美，伴奏的節(jié)奏型常帶搖籃的動(dòng)蕩感。五、聲樂(lè)套曲四、清唱?jiǎng)∏宄獎(jiǎng)∫蛔g神劇。巴羅克時(shí)期宗教或史詩(shī)題材的大型聲樂(lè)作品，在教堂或音樂(lè)廳演出。清唱?jiǎng)∨c歌劇一樣包括獨(dú)唱(宣敘調(diào)、詠嘆調(diào))、重唱、合唱、管弦樂(lè)序曲等，只是沒(méi)有舞臺(tái)動(dòng)作表演。亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)涃悂?、以色列人在埃及等代表了?dāng)時(shí)清唱?jiǎng)〉淖罡咚?。聲?lè)套曲又叫聲樂(lè)組曲，是大型聲樂(lè)作品的一種結(jié)構(gòu)形式。其一般的特點(diǎn)是：在統(tǒng)一的標(biāo)題之下，用若干首歌曲來(lái)表達(dá)同一主題。套曲中的各首歌曲可獨(dú)立成曲，彼此的表演形式也往往不同(如分獨(dú)唱、重唱、齊唱、合唱等)，但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂(lè)方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個(gè)和諧的整體。例如航天之歌這部套曲，以“航天之歌”為統(tǒng)一的標(biāo)題，用了七首歌曲，其中有男聲獨(dú)唱、女聲獨(dú)唱、男女聲重唱、混聲四部合唱等不同的演唱形式，各首都可單獨(dú)抽出來(lái)唱，但都從不同的側(cè)面來(lái)表達(dá)歌頌中國(guó)航天事業(yè)的主題，構(gòu)成一部大型作品的整體。著名的黃河大合唱、長(zhǎng)征組歌等，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式都屬于聲樂(lè)套曲?？邓谴笮吐晿?lè)套曲體裁的一種，原意為“用聲樂(lè)演唱”?？邓畛跏且环N獨(dú)唱或重唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成，到17世紀(jì)中期傳入德國(guó)，遂發(fā)展成為一種包括獨(dú)唱、重唱、會(huì)唱的聲樂(lè)套曲，以世俗或圣經(jīng)故事為題材?！翱邓痹谛问缴吓c“清唱?jiǎng)　庇邢嗨浦?，唯?guī)模較??；其內(nèi)容偏重于抒情，故事內(nèi)容亦較簡(jiǎn)單。六、康塔塔七、民歌民歌原本是指每個(gè)民族的傳統(tǒng)歌曲，每個(gè)民族的先民都有他們自古代已有的歌曲，這些歌絕大部分都不知道誰(shuí)是作者，而以口頭傳播，一傳十，十傳百，一代傳一代的傳下去至今。不過(guò)今天我們所說(shuō)的民歌，大都是指流行曲年代的民歌，所指的是主要以木吉他為伴奏樂(lè)器，以自然坦率方式歌唱，唱出大家純樸生活感受的那種歌曲。八、抒情歌曲抒情歌曲這類(lèi)曲子的主要特點(diǎn)是氣息寬廣、激昂；曲調(diào)優(yōu)美、流暢；節(jié)奏自由舒展；表情細(xì)膩，善于揭示人們的內(nèi)心世界。根據(jù)不同內(nèi)容，抒情歌曲的情緒和風(fēng)格也各不相同。清唱?jiǎng)∨c歌劇的不同是，清唱?jiǎng)](méi)有布景、服飾和動(dòng)作，多在音樂(lè)會(huì)上演出。清唱?jiǎng)∨c康塔塔的區(qū)別是，清唱?jiǎng)∑^大，內(nèi)容復(fù)雜，有較鮮明的戲劇結(jié)構(gòu)和情節(jié)，更富史詩(shī)和戲劇性。有的熱情奔放，歡樂(lè)明快，如送我一枝玫瑰花、我為祖國(guó)獻(xiàn)石油；有的恬靜深情，含蓄親切，如大海一樣的深情、妹妹找哥淚花流、滿(mǎn)山紅葉似彩霞等。這種體裁一般用于抒發(fā)內(nèi)心激情和對(duì)人物及大自然的贊美，以及表達(dá)思念、愛(ài)慕、留戀之情。抒情歌曲可分為愛(ài)情歌曲、親情歌曲、友情歌曲、鄉(xiāng)情歌曲、游子思鄉(xiāng)歌曲等類(lèi)型。第二節(jié) 器樂(lè)體裁一、交響曲交響曲(Symphony)源于希臘語(yǔ)“一齊響”，是大型器樂(lè)曲體裁，亦稱(chēng)“交響樂(lè)”，系音樂(lè)中最大的管弦樂(lè)套曲。交響曲的產(chǎn)生同17、18世紀(jì)法國(guó)、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時(shí)流行于各國(guó)的管弦樂(lè)組曲、大型協(xié)奏曲等體裁有直接的聯(lián)系。交響曲一般由多個(gè)樂(lè)章組成，不超過(guò)五個(gè)樂(lè)章(多為四個(gè)樂(lè)章)，每個(gè)樂(lè)章可以采用不同的曲式風(fēng)格，但是第一樂(lè)章必須采用奏鳴曲式寫(xiě)作，由管弦樂(lè)隊(duì)演奏才稱(chēng)為交響曲。各樂(lè)章的特點(diǎn)如下。第一樂(lè)章：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其音樂(lè)特點(diǎn)是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭(zhēng)和創(chuàng)造性的活動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)不同形象的對(duì)比和戲劇性的發(fā)展，是全曲的思想核心。樂(lè)章前常見(jiàn)概括全曲基本形象的慢速序奏。音樂(lè)是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示，誰(shuí)能滲透音樂(lè)的意義，便能超脫尋常人無(wú)法自拔的苦難。貝多芬第二樂(lè)章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情中心。采用大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它的曲式常為奏鳴曲式(可省略展開(kāi)部)、單、復(fù)三部曲式或變奏曲式等，具有抒情性。第二樂(lè)章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想、人道主義精神、愛(ài)情生活、自然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及哲學(xué)思考有聯(lián)系，這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。第三樂(lè)章：中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，采用復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。在古典交響曲的這一樂(lè)章中，往往描寫(xiě)人們閑暇、休息、娛樂(lè)和嬉戲等日常生活的景象以及活潑幽默的情緒。第四樂(lè)章：非常快速，主調(diào)多采用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，它常常表現(xiàn)出生活的光輝和樂(lè)觀情緒，也往往表現(xiàn)出生活、風(fēng)俗和斗爭(zhēng)的勝利，節(jié)日狂歡場(chǎng)面等。它是全曲的結(jié)局，具有肯定的性質(zhì)。因此，交響曲是音樂(lè)作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫(xiě)作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂(lè)體裁，它以表現(xiàn)社會(huì)重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見(jiàn)長(zhǎng)，它總是帶有一定程度的戲劇性。交響曲雖在16、17世紀(jì)已形成了規(guī)范的基本格局，但1819世紀(jì)維也納古典樂(lè)派為交響曲的形成作出了重要的貢獻(xiàn)，因而使歐洲的器樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展到了一個(gè)重要階段，成了維也納古典樂(lè)派的前驅(qū)。海頓確立了四個(gè)樂(lè)章的交響曲的規(guī)范形式，采用了編制理想的樂(lè)隊(duì)組合方式，展示了多樣的主題發(fā)展方法，使小步舞曲洋溢著民間的氣息。他一生寫(xiě)了一百零四部交響曲，被譽(yù)為“交響曲之父”。莫扎特的交響曲，清麗流暢、結(jié)構(gòu)工整，吸收了德奧歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和民間素材，采用帶有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格和旋律化的展開(kāi)手法，豐富了交響曲的表現(xiàn)力。他一生共創(chuàng)作交響曲四十九部，由于他創(chuàng)作的早熟，人們稱(chēng)他為“天才中的天才”。海頓、莫扎特的交響曲，被人們視為交響音樂(lè)創(chuàng)作中的“珍品”。貝多芬在他的交響曲中浸滲了法國(guó)大革命先進(jìn)思想和戰(zhàn)斗熱情。他用廣闊發(fā)展的動(dòng)機(jī)，以富于動(dòng)力性的和聲，擴(kuò)大了展開(kāi)部的內(nèi)容，給結(jié)束部以充分抒發(fā)的余地，使奏鳴曲式成為戲劇性的形式。他用詼諧(諧謔)曲代替了小步舞曲樂(lè)章，使終曲樂(lè)章成為全曲肯定性的結(jié)局，甚至在末樂(lè)章引入了合唱，這使他成為浪漫樂(lè)派的開(kāi)路人。無(wú)論在思想上還是在技巧上，貝多芬都是一位巨人。他的九首交響曲被視為交響音樂(lè)中的“極品”。自19世紀(jì)開(kāi)始，經(jīng)浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派、后期浪漫樂(lè)派大師之手，交響曲又有了新的發(fā)展。交響曲是音樂(lè)作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫(xiě)作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂(lè)體裁，它以表現(xiàn)社會(huì)重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見(jiàn)長(zhǎng)，它總帶是有一定程度的戲劇性。二、奏鳴曲 奏鳴曲是由一件獨(dú)奏樂(lè)器演奏或由一件獨(dú)奏樂(lè)器和鋼琴合奏的器樂(lè)套曲。所謂器樂(lè)套曲，就是包含幾個(gè)樂(lè)章的樂(lè)曲。例如奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和組曲，一般都有幾個(gè)樂(lè)章，因此都是器樂(lè)套曲。奏鳴曲原意為“用聲樂(lè)演唱”，一個(gè)是“響著的”，一個(gè)是“唱著的”。起初奏鳴曲是泛指各種結(jié)構(gòu)的器樂(lè)曲，到17世紀(jì)后期在意大利作曲家柯列里的作品才開(kāi)始用幾個(gè)互相對(duì)比的樂(lè)章組成套曲型的奏鳴曲。到18世紀(jì)方定型為三個(gè)樂(lè)章(海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲都是三個(gè)樂(lè)章的)。后來(lái)“奏鳴交響套曲”又增加了一個(gè)“小步舞曲”樂(lè)章，插在第二、三樂(lè)章之間，成為四個(gè)樂(lè)章的“奏鳴交響套曲”。而后貝多芬又用“諧謔曲”代替“小步舞曲”。后期的作曲家還有用“圓舞曲”作為第三樂(lè)章的。奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上類(lèi)似組曲的一套樂(lè)曲，但它又和交響曲分不開(kāi)，它是一種大型套曲形式的體裁之一，具有構(gòu)思縝密、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)。協(xié)奏曲是指一種由獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂(lè)作品。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。在音樂(lè)進(jìn)行中，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)常常輪流出現(xiàn)，相互對(duì)答、呼應(yīng)和競(jìng)奏。獨(dú)奏時(shí)，樂(lè)隊(duì)處于伴奏地位；會(huì)奏時(shí)，獨(dú)奏樂(lè)器休止，完全由樂(lè)隊(duì)演奏。古典協(xié)奏曲的奠基人是莫扎特。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是熱情的快板，多用奏鳴曲式，音樂(lè)充滿(mǎn)生氣；第二樂(lè)章是優(yōu)美的、抒情的慢板，音樂(lè)帶有敘事風(fēng)格；第三樂(lè)章是歡樂(lè)的舞曲，音樂(lè)蓬勃有力，活躍奔放。在第二樂(lè)章結(jié)束前往往加有獨(dú)奏樂(lè)器單獨(dú)演奏的華彩樂(lè)段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨(dú)唱(無(wú)詞)與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏的聲樂(lè)協(xié)奏曲。三、協(xié)奏曲四、室內(nèi)樂(lè)室內(nèi)樂(lè)(chamber music)通常指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲，17世紀(jì)初發(fā)源于意大利。原指在皇宮內(nèi)室和貴族家庭演奏、演唱的世俗音樂(lè)，以別于教堂音樂(lè)及劇場(chǎng)音樂(lè)。室內(nèi)樂(lè)重奏不同于管弦樂(lè)合奏，前者每一聲部由一人演奏，后者每一聲部則由多人演奏。按聲部或人數(shù)的多寡，室內(nèi)樂(lè)可分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏直至九重奏等多種演奏形式。因所用樂(lè)器種類(lèi)不同，室內(nèi)樂(lè)又有單純弦樂(lè)器演奏的重奏和弦樂(lè)器與鋼琴、管樂(lè)器混合演奏的重奏之別。弦樂(lè)四重奏是室內(nèi)樂(lè)的重要形式，由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴各一件組成；弦樂(lè)三重奏由小提琴、中提琴、大提琴各一件組成。而弦樂(lè)五重奏則由第一小提琴、第二小提琴、中提琴(兩把或一把)、大提琴(一把或兩把)組成。通常所稱(chēng)的鋼琴三重奏、鋼琴四重奏、鋼琴五重奏等，系指兩件、三件或四件弦樂(lè)器與鋼琴重奏的形式。亦有由管樂(lè)器與弦樂(lè)器演奏者，如莫扎特所作由雙簧管、小提琴、中提琴、大提琴演奏的大調(diào)四重奏。此外，尚有弦樂(lè)器、管樂(lè)器與鋼琴混合使用的重奏，如菲比赫的小提琴、單簧管、圓號(hào)、大提琴五重奏，以及幾件管樂(lè)器的重奏或加入打擊樂(lè)器的重奏等。近代室內(nèi)樂(lè)通常用奏鳴曲套曲形式，有四個(gè)樂(lè)章(亦有少于或多于此數(shù)者)，演出中不追求個(gè)人技巧的任意發(fā)揮，而強(qiáng)調(diào)聲部間的默契配合。協(xié)奏曲是指一種由獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂(lè)作品。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。在音樂(lè)進(jìn)行中，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)常常輪流出現(xiàn)，相互對(duì)答、呼應(yīng)和競(jìng)奏。獨(dú)奏時(shí)，樂(lè)隊(duì)處于伴奏地位；會(huì)奏時(shí)，獨(dú)奏樂(lè)器休止，完全由樂(lè)隊(duì)演奏。古典協(xié)奏曲的奠基人是莫扎特。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是熱情的快板，多用奏鳴曲式，音樂(lè)充滿(mǎn)生氣；第二樂(lè)章是優(yōu)美的、抒情的慢板，音樂(lè)帶有敘事風(fēng)格；第三樂(lè)章是歡樂(lè)的舞曲，音樂(lè)蓬勃有力，活躍奔放。在第二樂(lè)章結(jié)束前往往加有獨(dú)奏樂(lè)器單獨(dú)演奏的華彩樂(lè)段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨(dú)唱(無(wú)詞)與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏的聲樂(lè)協(xié)奏曲。三、協(xié)奏曲四、室內(nèi)樂(lè)室內(nèi)樂(lè)(chamber music)通常指由少數(shù)演奏者演出的重奏曲，17世紀(jì)初發(fā)源于意大利。原指在皇宮內(nèi)室和貴族家庭演奏、演唱的世俗音樂(lè)，以別于教堂音樂(lè)及劇場(chǎng)音樂(lè)。前奏曲是一種單主題的中、小型器樂(lè)曲。它源自15、16世紀(jì)某種樂(lè)曲前的引子，最初常為即興演奏，有試奏樂(lè)器音準(zhǔn)、活動(dòng)手指及準(zhǔn)備后邊樂(lè)曲進(jìn)入的作用。不少作曲家均有獨(dú)立的鋼琴前奏曲。19世紀(jì)后，西洋歌劇、樂(lè)劇中的開(kāi)場(chǎng)或幕前音樂(lè)亦有稱(chēng)作“前奏曲”者，其含義與上述獨(dú)立體裁的前奏曲有所不同。五、前奏曲六、序曲序曲原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌返拈_(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，17、18世紀(jì)的歌劇序曲分為“法國(guó)序曲”及“意大利序曲”兩類(lèi)。前者為復(fù)調(diào)風(fēng)格，由慢板、快板、慢板三個(gè)段落組成，中段為賦格形式，末段較短；后者為主調(diào)風(fēng)格，由快板、慢板、快板三個(gè)段落組成，后世交響曲即由此演變而成。19世紀(jì)以來(lái)，從貝多芬開(kāi)始，作曲家常采用這種體裁寫(xiě)成獨(dú)立的器樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標(biāo)題。如貝多芬的科里奧蘭序曲、柴科夫斯基的1812年序曲等。七、夜曲夜曲是流行于18世紀(jì)的一種器樂(lè)套曲，因?yàn)槌３Ｔ谝归g露天演奏而得名。后來(lái)專(zhuān)指一種具有特性曲風(fēng)格(19世紀(jì)各種器樂(lè)小品的總稱(chēng)，多表現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意和生活情趣，主要是附有文學(xué)性曲名的鋼琴小曲)的鋼琴小曲。夜曲的原文nocturn，源于拉丁文nox(夜神)，其宗教含義為“夜禱”。愛(ài)爾蘭作曲家菲爾德就根據(jù)這一宗教意義首創(chuàng)了這一體裁，后來(lái)經(jīng)波蘭作曲家肖邦作了進(jìn)一步的發(fā)展。它的織體風(fēng)格與無(wú)詞歌類(lèi)似，速度緩慢，采用分解和弦式的伴奏音型，其旋律優(yōu)雅動(dòng)人，富有歌唱性，創(chuàng)造出寧?kù)o而沉思的夢(mèng)幻之境。夜曲是菲爾德和肖邦所喜用的體裁，他們分別都作有夜曲20多首。九、諧謔曲 小步舞曲是一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。19世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。諧謔曲亦稱(chēng)詼諧曲，一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。十、賦格 賦格是西洋復(fù)調(diào)音樂(lè)中主要曲式和體裁之一，又稱(chēng)“遁走曲”，意為追逐、遁走，它是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式。其基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)單的而富有特性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次(呈示部)；然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)(展開(kāi)部)；直至最后主題再度回到原調(diào)(再現(xiàn)部)，并常以尾聲結(jié)束。十一、卡農(nóng) 卡農(nóng)是復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種，其原意為“規(guī)律”。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷的模仿，即嚴(yán)格的模仿對(duì)位。八、小步舞曲 船歌船歌源自意大利威尼斯剛朵拉（一種平底狹長(zhǎng)的輕舟）船工所唱的歌曲，后發(fā)展為器樂(lè)曲和樂(lè)曲多種形式。船歌多描寫(xiě)輕舟蕩漾的意態(tài)。十二、練習(xí)曲 練習(xí)曲是用于提高器樂(lè)演奏技巧的樂(lè)曲，它通常包含一種或數(shù)種特定技術(shù)課題，肖邦為其創(chuàng)始人。這種樂(lè)器練習(xí)曲除用以練習(xí)技巧外，同時(shí)具有高度的藝術(shù)性和舞臺(tái)效果，李斯特、德彪西等都創(chuàng)作有此類(lèi)練習(xí)曲。十三、浪漫曲 浪漫曲是泛指一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短小的器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為曲調(diào)表情細(xì)致，歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富。十四、狂想曲 狂想曲是一種技術(shù)艱深且具有史詩(shī)性的器樂(lè)曲，原為古希臘時(shí)期由流浪藝人歌唱的民間敘事詩(shī)片斷，19世紀(jì)初形成器樂(lè)曲體裁。其特征是富于民族特色或直接采用民間曲調(diào)，如李斯特的十九首匈牙利狂想曲和拉威爾的西班牙狂想曲等。十五、幻想曲 幻想曲是一種含有浪漫色彩而無(wú)固定曲式的器樂(lè)敘事曲。原指一種管風(fēng)琴或古鋼琴的即興獨(dú)奏曲。18世紀(jì)末葉起，幻想曲遂成為獨(dú)立的器樂(lè)曲，如格林卡運(yùn)用俄羅斯民間音樂(lè)寫(xiě)成的管弦樂(lè)曲卡瑪林斯卡亞幻想曲。十六、創(chuàng)意曲 創(chuàng)意曲是以模仿為主的復(fù)調(diào)音樂(lè)的體裁名稱(chēng)，是一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲，根據(jù)某一音樂(lè)動(dòng)機(jī)即興發(fā)展而成，類(lèi)似小賦格曲等。十七、薩拉班德 薩拉班德起源于波斯，16世紀(jì)初傳入西班牙。由于情調(diào)熱烈奔放而被教會(huì)禁止。16世紀(jì)末傳入法國(guó)后，逐漸演變?yōu)樗俣染徛?、音調(diào)莊重的舞曲，常用于貴族社會(huì)和舞劇中。其結(jié)構(gòu)為二部曲式，節(jié)奏為三拍子；第二拍的音，時(shí)值較長(zhǎng)而突出。十八、塔蘭臺(tái)拉 塔蘭臺(tái)拉原為意大利南部的一種民間舞曲。據(jù)傳，被一種毒蜘蛛“塔蘭圖拉”(Tarantula)咬傷的人，必須劇烈跳舞方能解毒，塔蘭臺(tái)拉舞即起源于此說(shuō)，另一說(shuō)此舞因產(chǎn)生于塔蘭多城而得名。其特點(diǎn)是速度極快，68或3/4拍，主要節(jié)奏為連續(xù)不斷的三連音，情緒熱烈。十九、即興曲 即興曲原是鋼琴獨(dú)奏曲的體裁名稱(chēng)，后也用于其他樂(lè)器的獨(dú)奏樂(lè)曲。它是即興創(chuàng)作的器樂(lè)小品，常由激動(dòng)的段落和深刻抒情的段落組成，所以大多數(shù)是復(fù)三部曲式的。二十、隨想曲 隨想曲又稱(chēng)奇想曲、異想曲，其性質(zhì)近似幻想曲，也是結(jié)構(gòu)自由、大小不定。它是一種富于幻想的即興性器樂(lè)體裁，有賦格式、套曲形式。二十一、圓舞曲 圓舞曲又稱(chēng)“華爾茲”，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)。17、18世紀(jì)流行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會(huì)，19世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國(guó)?，F(xiàn)在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節(jié)奏明快，旋律流暢；伴奏中每小節(jié)常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突出。著名的圓舞曲有約翰施特勞斯的藍(lán)色多瑙河、韋伯的邀舞等。二十二、瑪祖卡 瑪祖卡是波蘭的一種民間舞曲，其動(dòng)作有滑步、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女人圍繞男子作輕快跑步等。瑪祖卡的音樂(lè)特點(diǎn)為中速、三拍子，重音變化較多，以落在第二、三拍常見(jiàn)，情緒活潑熱烈。二十三、波洛乃茲 波洛乃茲也稱(chēng)“波蘭舞曲”，是一種莊重緩慢、具有貴族氣息的三拍子舞曲，源于波蘭民間。二十四、波爾卡 創(chuàng)意曲是以模仿為主的復(fù)調(diào)音樂(lè)的體裁名稱(chēng)，是一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲，根據(jù)某一音樂(lè)動(dòng)機(jī)即興發(fā)展而成，類(lèi)似小賦格曲等。二十五、組曲 組曲是由若干器樂(lè)曲組成的套曲，其中各曲有相對(duì)的獨(dú)立性，組曲有古典、近代之分。古典組曲又稱(chēng)“舞蹈組曲”，興起于1718世紀(jì)，它采用同一調(diào)子的各種舞曲連接而成，但在速度和節(jié)拍等方面互相形成對(duì)比，如巴赫的古鋼琴組曲。近代組曲又稱(chēng)“情節(jié)組曲”，興起于19世紀(jì)，從歌劇、舞劇、戲劇音樂(lè)或電影音樂(lè)中選若干樂(lè)曲編成。有的組曲系根據(jù)特定標(biāo)題內(nèi)容或民族音樂(lè)素材寫(xiě)成，如挪威作曲家格里格的培爾金特組曲、俄國(guó)作曲家里姆斯基的舍赫拉查達(dá)、捷克作曲家德沃夏克的捷克組曲等。二十六、交響詩(shī) 交響詩(shī)是一種單樂(lè)章的具有描寫(xiě)和敘事、抒情及戲劇性的管弦樂(lè)曲，屬標(biāo)題音樂(lè)的范疇。匈牙利作曲家李斯特于1850年首創(chuàng)這一體裁。交響詩(shī)的題材多取自文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇、繪畫(huà)及歷史傳說(shuō)，內(nèi)容富有詩(shī)意；樂(lè)曲形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，也有用變奏曲式、三部曲式或自由曲式寫(xiě)成的。另有音詩(shī)、音畫(huà)、交響童話(huà)、交響傳奇等體裁，均與交響詩(shī)的性質(zhì)相類(lèi)似。第三節(jié) 中國(guó)民間音樂(lè)體裁一、各民族民歌 民間歌曲簡(jiǎn)稱(chēng)“民歌”。它是廣大人民群眾在生活中通過(guò)口頭傳唱逐漸形成的一種歌曲藝術(shù)，世界各地都有自己的民歌。民歌傾注了人民的感情，反映了民族的歷史，表達(dá)了人們的生活習(xí)俗，是人民群眾生活中最親密的伴侶，是集體智慧的結(jié)晶。民歌所反映的內(nèi)容豐富多彩，覆蓋面非常廣闊。從歌頌民族英雄到諷刺統(tǒng)治者的無(wú)能；從對(duì)真善美的熱烈贊揚(yáng)到鞭撻社會(huì)的腐敗，幾乎方方面面都有涉及。人們可以從民歌中學(xué)習(xí)到許多活生生的知識(shí)，它就像部各民族的百科全書(shū)。我國(guó)幅員遼闊、民族眾多。由于受地理環(huán)境、生活習(xí)俗、語(yǔ)言差異的影響，各地區(qū)各民族都產(chǎn)生了獨(dú)具特色的民歌。北方的漢族民歌大多具有激昂豪放、樸實(shí)單純的風(fēng)格特色；南方的漢族民歌大多偏于細(xì)膩委婉。少數(shù)民族的民歌更是豐富多彩，各具特色，如蒙古族民歌具有遼闊奔放的草原氣息；朝鮮族民歌音樂(lè)獨(dú)具風(fēng)韻、悅耳迷人；維吾爾族民歌感情熾熱、色彩濃郁；哈薩克族民歌具有自由豪放的特點(diǎn)；藏族民歌節(jié)奏規(guī)整、結(jié)構(gòu)勻稱(chēng)，與舞蹈結(jié)合緊密。民歌按其體裁大致可分為勞動(dòng)號(hào)子、山歌和小調(diào)。1.勞動(dòng)號(hào)子 勞動(dòng)號(hào)子是直接伴隨著體力勞動(dòng)而產(chǎn)生的一種歌曲形式。它可以起到指揮勞動(dòng)、統(tǒng)一動(dòng)作、鼓舞情緒、調(diào)節(jié)體力的作用。同時(shí)，它也表現(xiàn)了勞動(dòng)者樂(lè)觀堅(jiān)定的精神氣質(zhì)。川江船夫號(hào)子就是一首著名的號(hào)子歌曲。我深信：質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的原則。格魯克 2.山歌 山歌泛指除勞動(dòng)號(hào)子以外的人們?cè)谏揭疤镩g演唱的歌曲形式。其聲調(diào)大多高亢嘹亮、節(jié)奏自由、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，歌唱者可以無(wú)所拘束地抒發(fā)內(nèi)心情緒。山歌的歌詞內(nèi)容廣泛，具有即興性特點(diǎn)。山歌類(lèi)的民歌有甘肅民歌上去高山望平川、四川民歌槐花幾時(shí)開(kāi)、山西民歌走西口等。3.小調(diào) 小調(diào)產(chǎn)生于地貌緩和的平原，人們唱歌用不著大聲呼喊，因此歌聲流暢、優(yōu)美，起伏不大，音域不寬，流行于城鎮(zhèn)集市。小調(diào)一般出現(xiàn)于兩種場(chǎng)合：一是人們休息或從事家務(wù)勞動(dòng)時(shí)用來(lái)詠嘆自己的心思；二是街頭巷尾、酒樓茶館或逢年過(guò)節(jié)、婚喪嫁娶時(shí)，用以消遣。比如，云南民歌繡荷包、江蘇民歌好一朵玫瑰花、河北民歌小白菜等。二、說(shuō)唱音樂(lè) 說(shuō)唱音樂(lè)，是有說(shuō)有唱、以唱為主、說(shuō)唱間插為一體，敘事與代言相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。說(shuō)唱音樂(lè)是我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)瑰寶之一，其歷史悠久，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期荀子的成相篇中就有這方面的記載。在宋、元時(shí)期的“鼓子詞”、“唱賺”、“諸宮調(diào)”，說(shuō)明說(shuō)唱藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展成為高度成熟的藝術(shù)形式。我國(guó)的說(shuō)唱藝術(shù)可謂豐富多彩，精湛獨(dú)特，在其形成與發(fā)展的漫長(zhǎng)歲月中，始終與人民群眾保持著密切的聯(lián)系。它有簡(jiǎn)便靈活的表演方式、娓娓動(dòng)聽(tīng)的唱腔與伴奏、通俗而富于生活氣息的唱詞，細(xì)致入微地表現(xiàn)了人民群眾的思想感情與生活場(chǎng)景。說(shuō)唱藝術(shù)的演出形式非常簡(jiǎn)便靈活，演唱者自操樂(lè)器自彈自唱，有單口、對(duì)口、群唱、拆唱等，其特色主要體現(xiàn)在異彩繽紛的地方語(yǔ)言上。我國(guó)地域廣闊，因地而異的地方語(yǔ)言，是構(gòu)成各種曲種不同藝術(shù)風(fēng)格的主要原因。它那沁透著泥土芳香的語(yǔ)言聲調(diào)，給人以無(wú)限的親切和美感；它那簡(jiǎn)要明了的藝術(shù)表現(xiàn)形式，蘊(yùn)含著中華民族的美學(xué)神韻。正是由于它具有強(qiáng)烈的民族性和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，因而在瑰麗多姿的藝術(shù)花園中獨(dú)樹(shù)一幟，深得廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。我國(guó)的說(shuō)唱曲種十分豐富，約有二百多個(gè)曲種。大致可分類(lèi)為“鼓詞”、“彈詞”、“漁鼓”(道情)、“琴書(shū)”、“牌子曲”、“雜曲”、“走唱”、“板誦”等八個(gè)品種。三、戲曲音樂(lè) 戲曲是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，它也可以說(shuō)是中國(guó)民間的歌劇。文學(xué)(劇本)、音樂(lè)、舞蹈、表演、人物造型、舞臺(tái)美術(shù)等，共同表現(xiàn)著戲劇的內(nèi)容。戲曲音樂(lè)是指戲劇中的音樂(lè)，它是表現(xiàn)人物的思想感情、塑造人物形象、表現(xiàn)戲劇的主題思想和矛盾沖突、烘托舞臺(tái)氣氛的重要手段，在綜合性的戲劇藝術(shù)中占有重要的地位。與西洋歌劇不同，我國(guó)的戲曲音樂(lè)因?yàn)樗拿耖g藝術(shù)的性質(zhì)，主要以即興創(chuàng)作為主，每個(gè)劇種都有固定的音樂(lè)風(fēng)格，即使戲劇內(nèi)容改變，其音樂(lè)也萬(wàn)變不離其宗。戲曲藝術(shù)按其地域、風(fēng)格、特色、聲腔、方言的不同，形成了多種多樣的劇種。唱腔是表現(xiàn)劇中人物思想感情、性格特點(diǎn)的主要藝術(shù)手段，它是戲曲音樂(lè)的主體，也是決定劇種特色的主要因素。由于戲曲的唱腔旋律是根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡胤秸Z(yǔ)言來(lái)演唱，因此形成了我國(guó)戲曲品種的繁多和風(fēng)格的多樣化。就唱腔結(jié)構(gòu)而言，戲曲大致可分曲牌體和板腔體兩大類(lèi)。曲牌體的戲曲，以眾多的曲牌用于戲曲而得名。板腔體的音樂(lè)則是以某一曲調(diào)為基礎(chǔ)，通過(guò)速度、節(jié)奏、調(diào)式、旋律等音樂(lè)要素的變化形成不同的體式。不同的板式，有著不同的表現(xiàn)功能。影響較大的戲曲劇種有京劇、昆曲、豫劇、越劇、秦腔、川劇、評(píng)劇、黃梅戲、蒲劇、晉劇、湘劇、漢劇、楚劇、河北梆子等。四、民族器樂(lè)曲 我國(guó)古代就有“八音”之稱(chēng)(根據(jù)制作材料分為金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類(lèi))的各種民族樂(lè)器，民族器樂(lè)是世界音樂(lè)文化寶庫(kù)中的一顆璀璨的明珠。它有著深廣久遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng)，獨(dú)特的藝術(shù)魅力和高度的藝術(shù)水平。經(jīng)過(guò)數(shù)千年的繼承、推進(jìn)、發(fā)展，形成了今日繁華碩果、絢麗多彩的局面。常見(jiàn)的民族器樂(lè)曲的形式有各種樂(lè)器的獨(dú)奏、民樂(lè)齊奏、民樂(lè)合奏、絲弦五重奏、彈撥樂(lè)合奏、吹打樂(lè)、江南絲竹、廣東音樂(lè)等。我國(guó)有幾千年的古國(guó)文化，民族器樂(lè)有著獨(dú)特的表現(xiàn)手法，尤其是近數(shù)十年來(lái)，在音樂(lè)形象塑造、音樂(lè)的創(chuàng)作技巧和表演技巧等方面，都達(dá)到了很高的水平。并且它與西洋管弦樂(lè)存在著明顯的差異，顯示出光彩濃郁的民族特色。著名的民族器樂(lè)曲有古琴獨(dú)奏流水、琵琶獨(dú)奏十面埋伏、古箏獨(dú)奏漁舟唱晚、二胡獨(dú)奏二泉映月、管子獨(dú)奏江河水、江南絲竹紫竹調(diào)、廣東音樂(lè)步步高、彈撥樂(lè)合奏駝鈴、絲弦五重奏躍龍、二胡協(xié)奏曲長(zhǎng)城隨想、民樂(lè)合奏春江花月夜等。音樂(lè)的各種表現(xiàn)樣式和類(lèi)別，從簡(jiǎn)短的歌曲到宏大的交響曲，其中包含大小不一，繁簡(jiǎn)各殊。不同體裁的器樂(lè)曲的形成，都是同它們各自的應(yīng)用和表演的目的、演出的場(chǎng)合、樂(lè)曲內(nèi)容的傾向性、音調(diào)和節(jié)奏的特色及音樂(lè)風(fēng)格的特征等有關(guān)。所以我們?cè)诮窈鬅o(wú)論是從鑒賞的角度還是實(shí)用的角度，都要掌握其本身的特點(diǎn)和實(shí)用的場(chǎng)合，這樣我們才能發(fā)揮某一種體裁最大的能量，取得預(yù)期的效果。本章小結(jié)拓展閱讀 輕音樂(lè) 輕音樂(lè)是音樂(lè)范疇里的一個(gè)品種。形象地說(shuō)，它是音樂(lè)中的輕武器，和文學(xué)里的小品文、笑話(huà)、抒情詩(shī)等大致相同。它具有輕便、通俗、小巧玲瓏、易懂和易被人接受的特點(diǎn)。它和交響樂(lè)、協(xié)奏曲、大合唱、管弦樂(lè)等大型藝術(shù)形式形成鮮明的對(duì)照。在人民群眾中間，輕音樂(lè)十分普及，具有廣泛的社會(huì)意義和精神作用。但是，輕音樂(lè)就其政治內(nèi)容來(lái)講，有好的也有壞的，有進(jìn)步的也有落后的。輕音樂(lè)的種類(lèi)較多，它包括一般的生活歌曲、抒情歌曲、詼諧歌曲、諷刺歌曲，還包括一些輕歌劇、圓舞曲、小型管弦樂(lè)序曲、小夜曲，以及部分管弦樂(lè)曲小品、電影歌曲、舞蹈音樂(lè)等。